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    從《元畫全集》的編輯談古代繪畫整理出版的探索與實(shí)踐

    2014-02-04 21:04:40李介一
    中國出版 2014年15期
    關(guān)鍵詞:裝幀全集博物館

    文/王 晴 李介一

    中國古代繪畫從產(chǎn)生之日起,即非單純意義的圖形寫貌。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》云:

    夫畫者,成教化、助人倫、窮神變、測幽微,與六籍同功……記傳所以敘其事,不能載其容;賦頌有以詠其美,不能備其象;圖畫之制,所以兼之也。故陸士衡云:“丹青之興,比雅頌之述作,美大業(yè)之馨香。宣物莫大于言,存形莫善于畫?!盵1]

    誠如斯言,繪畫除了藝術(shù)鑒賞性外,它與“六籍”一樣,具有重要的社會功能,是全人類寶貴的物質(zhì)與精神財(cái)富。并且與文字史料相比,繪畫更加直觀、形象和準(zhǔn)確。“左圖右史”,圖史互證、互補(bǔ),古已有之。20世紀(jì)70年代,西方史學(xué)界發(fā)生了新的變化,其中著名的新文化史專家彼得·伯克(Peter Burke)提出了圖像史料一說,他的專著《圖像證史》主要內(nèi)容就是“關(guān)于如何將圖像(images)當(dāng)作歷史證據(jù)來使用”。[2]隨著時(shí)代的進(jìn)步,古代繪畫的史料價(jià)值越來越被世人重視。

    但古代書畫留存不易,宋周密《齊東野語·書籍之厄》云:“世間凡物未有聚而不散者,而書為甚?!盵3]法書名畫亦然。明董其昌《古董十三說》云:“至?xí)c畫,尤當(dāng)貴重。書以傳意,畫以傳形,用莫大焉,知之者甚稀。自魏晉以上無征焉,以其所藉惟紙與絹也。紙壽千年,絹五百年,極其珍藏防護(hù),數(shù)盡自毀;摹勒上石,拓久終壞?!盵4]古畫的載體特質(zhì)與自身的不可復(fù)制性,使其保存堪憂,即使“珍藏防護(hù)”,最后還是難免“數(shù)盡自毀”。在古代,最好辦法就是臨摹,所謂“下真跡一等”??萍及l(fā)達(dá)的今天,全面搜集整理、高質(zhì)量仿真出版是讓古畫留存后世的最佳方式之一。

    基于搶救性保護(hù)珍貴的中國古代繪畫遺產(chǎn)、普及性傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史使命,浙江大學(xué)依托在國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流及藝術(shù)史研究學(xué)科的優(yōu)勢,與浙江省文物局合作,啟動了《中國歷代繪畫大系》項(xiàng)目,系統(tǒng)、全面地開展對中國古代繪畫的搜集、整理、研究與編纂出版工作。

    這項(xiàng)浩大的國家級文化工程,自啟動以來得到了海內(nèi)外各收藏機(jī)構(gòu)的傾力配合。2008年12月,《宋畫全集》出版,被認(rèn)為是迄今為止最全面、最權(quán)威的宋代繪畫總匯。2013年12月,《元畫全集》12冊順利出版,《光明日報(bào)》《浙江日報(bào)》等均作了專版報(bào)道,且在第三屆中國出版政府獎評選中,獲圖書提名獎。

    本文以《元畫全集》的編纂出版為例,從入編圖目的調(diào)查整理、資源收集、原作拍攝、圖文編輯、印制裝幀等方面,談?wù)剬χ袊糯L畫整理出版的探索與實(shí)踐。

    一、普查資料編制圖目,奠定前期良好基礎(chǔ)

    清代學(xué)者王鳴盛在《十七史商榷》卷一中說:“目錄之學(xué),學(xué)中第一緊要事?!盵5]入編作品目錄的編制是一項(xiàng)不容忽視的首要工作。

    《元畫全集》以前人整理的畫目工具書,如《中國古代書畫圖目》《中國繪畫全集》《中國繪畫總合圖錄》《中國繪畫總合圖錄續(xù)編》《日本所在中國繪畫目錄》《海外所在中國繪畫目錄》《歷代流傳書畫作品編年表》《中國古代畫家和畫目索引》《中國歷代畫目大典》等為基礎(chǔ),結(jié)合國內(nèi)外近30多年來各文博機(jī)構(gòu)展覽圖錄,以及考古發(fā)掘等最近學(xué)術(shù)研究成果,編制出了海內(nèi)外博物館藏品目錄的初編。然后聯(lián)絡(luò)各博物館,實(shí)地考察元畫藏品,通過與博物館研究人員討論分析,并征求相關(guān)專家意見,最后調(diào)整確定入編圖目。特別是在與博物館洽談中,又發(fā)現(xiàn)了不少因各種原因從未對外公布過的作品,比如美國弗瑞爾美術(shù)館所藏程棨的《摹樓鑄耕織圖》、上海博物館所藏《青影紅心圖》等,這些作品都是館藏后的首次公開出版,具有很高的史料價(jià)值與學(xué)術(shù)意義。

    通過全面調(diào)查,精心選擇,合理編排,規(guī)范整理,入編《元畫全集》的圖目基本達(dá)到準(zhǔn)確、全面、詳盡,從而為下一步圖像資源的收集奠定良好的基礎(chǔ)。

    二、千方百計(jì)廣泛搜集,匯聚最全面圖像資源

    眾所周知,元畫存世少,且散佚在世界各地,又由于年代久遠(yuǎn),材質(zhì)朽損,并涉及文物保護(hù)等諸多限制,搜集整理十分不易。

    這次《元畫全集》通過多方渠道,共入編元代絹本(含綾本)、紙本繪畫599件,涉及全球104家收藏機(jī)構(gòu),包括北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、南京博物院、美國大都會博物館、波士頓藝術(shù)博物館、克里夫蘭藝術(shù)博物館、弗瑞爾美術(shù)館、日本東京國立博物館、京都國立博物館、宮內(nèi)廳三之丸尚藏館等著名的中國古代繪畫收藏機(jī)構(gòu)。[6]

    《元畫全集》項(xiàng)目組不僅輾轉(zhuǎn)全國各省市縣,還遠(yuǎn)赴美國、英國、日本各地洽談聯(lián)絡(luò)圖像資源授權(quán)事宜,僅日本就往返7次之多,正如傅斯年先生所言,“上窮碧落下黃泉,動手動腳找東西”。[7]《元畫全集》收錄的每一幅圖像,均獲得了相關(guān)機(jī)構(gòu)的直接授權(quán)使用。特別是已出版的《元畫全集》第四卷第一、二冊,第五卷第一、二冊,收錄日本各公私機(jī)構(gòu)及弗瑞爾美術(shù)館、納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館、波士頓藝術(shù)博物館、克里夫蘭藝術(shù)博物館所藏元代繪畫作品合計(jì)187件。這些海外藏品的出版意義重大,為系統(tǒng)、全面、深入地研究元代繪畫奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),真正實(shí)現(xiàn)了讓中華優(yōu)秀文化遺產(chǎn)為天下學(xué)子所用。

    三、高精品質(zhì)原作拍攝,呈現(xiàn)最真實(shí)的古畫原貌

    目前市場上出版的高級美術(shù)畫冊一般采用120反轉(zhuǎn)片或高清數(shù)碼片拍攝,近年來,反轉(zhuǎn)片漸為數(shù)碼片取代。而《元畫全集》的原作拍攝,絕大部分采用了8×10英寸大型技術(shù)座機(jī)拍攝。

    兩者相較,高清數(shù)碼片的優(yōu)點(diǎn)在于:操作快捷方便,資金投入少,像數(shù)量發(fā)展迅速,色彩管理便利。但數(shù)碼片有嚴(yán)重的先天不足。目前數(shù)碼主流采用的兩種成像方式CCD(電荷耦合原件圖像傳感器)成像與CMOS(互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體圖像傳感器)成像,像數(shù)點(diǎn)固定,顏色的位深依靠軟件計(jì)算,在表現(xiàn)物體的質(zhì)感上遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上已經(jīng)發(fā)展了100多年的膠片技術(shù)。特別是對于中國古代書畫的拍攝成像,它的缺陷比較明顯。主要原因在于,中國繪畫含有大量的中性灰色,這是中國畫的重要特點(diǎn),在專業(yè)人員眼里,這種水墨畫的灰色有無限的級數(shù),而在數(shù)碼成像的片子中,次黑場至灰色部分的色彩層次表現(xiàn)能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如8×10英寸反轉(zhuǎn)片。

    8×10英寸膠片拍攝也有其缺點(diǎn):如器材設(shè)備攜帶不便,光源要求高,對攝影師技術(shù)要求苛刻,拍攝成本昂貴,沖片還存在一定損壞率,等等。但膠片最大的優(yōu)勢是它比數(shù)碼成像色彩還原準(zhǔn)確,對墨色的表現(xiàn)層次豐富,顆粒細(xì)膩,能夠更加忠實(shí)地再現(xiàn)原作精神。

    權(quán)衡利弊,最后《元畫全集》的原作拍攝絕大部分采用了8×10英寸膠片拍攝。并且,收錄其中的90%以上的作品,是專門應(yīng)《元畫全集》的質(zhì)量要求,由專業(yè)攝影師現(xiàn)場拍攝原作而成,從而使得被歲月不斷侵蝕破壞的傳世元畫能以最為真實(shí)的面貌得到永久保存。

    四、圖文編輯注重品質(zhì),構(gòu)筑學(xué)術(shù)研究平臺

    所謂“宋人丘壑,元人筆墨”,與宋畫尚理相比,元畫更為注重筆墨意趣。為了最大程度地接近真跡原貌,為從事中國畫創(chuàng)作、藝術(shù)研究的畫家、學(xué)者提供珍貴的第一手資料,《元畫全集》在圖像與文字編輯上注重提升學(xué)術(shù)品質(zhì),在體例上著重展示原作的完整性,突出表現(xiàn)在以下3個(gè)方面。

    第一,《元畫全集》在編輯上將作品引首、隔水、本幅、題跋、本款、收藏印等都一一呈現(xiàn),讀者從中可以得到一個(gè)整體的、直觀的印象。其中,立軸、冊頁形式的作品,出于多方面的考慮,題簽、天頭、地腳、隔水、裱邊等部分的信息在彩色圖版中并沒有體現(xiàn),但在黑白版的作品說明中,有整體的配圖展示。這些部分包含了非常重要的信息,對進(jìn)一步理解作品、驗(yàn)證收藏流傳情況、考訂真?zhèn)蔚扔兄匾膮⒖純r(jià)值。

    第二,每幅作品基本上都以高精度的整體信息圖、原大圖、局部放大圖的形式全面展現(xiàn)。一般來說,手卷整體圖縮小印刷,內(nèi)容包括引首、隔水、本幅、題跋、本款、收藏印等所有信息,分段圖原則上原大印刷;立軸整體圖縮小印刷,原大圖、局部放大圖選擇體現(xiàn)畫面主體的某些局部,出血印刷;冊頁一般原大印刷,個(gè)別精彩作品選擇局部放大印刷。

    需要特別指出的是,局部的選取立足于對中國古代繪畫風(fēng)格的整體把握、深刻理解中國畫筆墨意蘊(yùn)的基礎(chǔ)上,以求精微準(zhǔn)確地還原不同作者獨(dú)特的間架結(jié)構(gòu)和筆墨精神,為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作與研究者提供了在不能接觸原作的情況下,全面、深入、清晰地了解作品的最好條件。

    第三,整理出版《元畫全集》不僅在資源的收集上全面地將元代繪畫集中在一起,還依托浙江大學(xué)古代書畫研究中心、浙江大學(xué)考古與藝術(shù)博物館等科研機(jī)構(gòu),組織聘請了海內(nèi)外藝術(shù)史專家學(xué)者數(shù)十人對收錄的每件元畫作品進(jìn)行鑒別與說明撰稿。在編輯體例上,除彩色圖版和作品說明外,還有原大印章釋讀、注釋、參考文獻(xiàn)與索引,資料系統(tǒng)詳備,考證嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范??梢哉f,《元畫全集》不僅是一部高級藝術(shù)畫冊,而且具有一定學(xué)術(shù)含量與文獻(xiàn)價(jià)值,集觀賞性、史料性、學(xué)術(shù)性為一體。

    五、強(qiáng)化高標(biāo)準(zhǔn)印制裝幀,完美再現(xiàn)原作氣息

    從資源采集、電子分色、直接制版、高仿真印刷與裝幀等各個(gè)環(huán)節(jié),《元畫全集》均采用世界頂級技術(shù),并相應(yīng)制定了國內(nèi)首個(gè)針對高端藝術(shù)出版流程的質(zhì)量技術(shù)控制與管理標(biāo)準(zhǔn)。

    在掃描過程,使用具有硬件USM(銳化工具)功能的德國海德堡S3900電分機(jī),工作模式采用LAB(全色域空間)掃描圖像信息,以確保寬闊的色域與豐富的色彩。

    在校色過程,絕大部分圖片都要經(jīng)過數(shù)百乃至數(shù)千步驟的修正調(diào)整,達(dá)到當(dāng)今最高級校色軟件的極限。作品的清晰度、色彩,水墨的干、濕、濃、淡層次變化,以及作品氣息的還原度等均以接近原作精神為第一目標(biāo)。

    在制版印刷過程,《元畫全集》采用了日本網(wǎng)屏 公 司(screen)platerite CTP(Computer to Plate直接制版)直接出版技術(shù),超高精度(280Lpi掛網(wǎng),4000dpi分辨率)仿真印刷技術(shù)。特別是以GCR(Gray Component Replacement,灰分替代)分色曲線來精確處理黑版階調(diào),通過不同階調(diào)黑版表現(xiàn)墨韻的焦、濃、重、淡、清各層次。同時(shí)減少墨色中的三原色成分,使用15%、20%、25%、30%不同黑版起點(diǎn)的GCR曲線來處理不同類型的作品,以達(dá)到“墨不礙色,色不礙墨”的藝術(shù)效果。

    在裝幀設(shè)計(jì)上,出版社特地從德國訂購具有卓越色彩還原能力和獨(dú)特手感的高質(zhì)量紙張——優(yōu)麗特質(zhì)花紋紙(Scheufelen),以達(dá)到理想的色彩表現(xiàn)?!对嬋费b幀方式為方背精裝配函套。封面裝幀材料選用AAA級真絲面料,聘請廠家根據(jù)我們設(shè)計(jì)的紋樣專門織造。在配頁、上膠、書殼包面、堵頭布等裝幀工序采用了手工制作,工藝復(fù)雜。整套畫冊裝幀精美,用材考究,既保留了中國傳統(tǒng)畫冊裝幀的鮮明特色,又展現(xiàn)了現(xiàn)代印制工藝的最高水平。

    六、結(jié)語

    在海內(nèi)外學(xué)術(shù)界越來越重視對中國古代繪畫做集成式整理研究的今天,《元畫全集》的出版在一定程度上解決了收藏界與藝術(shù)創(chuàng)作、研究界針對中國古代繪畫資源的“藏用”兩難問題,緩解了文物資源保護(hù)與利用之間的矛盾,為后人學(xué)習(xí)、借鑒與研究元代繪畫提供了詳盡的、可靠的基礎(chǔ)文獻(xiàn)。希望通過《元畫全集》的出版探索,能使更多深藏禁宮、罕見人間的國寶級中國古代繪畫,利用高科技手段,化身千萬,重新展現(xiàn)在全世界人們面前。

    注釋:

    [1](唐)張彥遠(yuǎn).《歷代名畫記》敘畫之源流[M]//唐五代畫論.長沙:湖南美術(shù)出版社,1997:139—140

    [2]彼得·伯克.圖像證史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008:3

    [3]宋周密.《齊東野語》卷十二《書籍之厄》[M]//唐宋史料筆記叢刊.北京:中華書局,1983:216

    [4](明)董其昌.《古董十三說》之十二說[M]//古董秘鑒:古玩藝術(shù)鑒賞經(jīng)典.北京:中國社會科學(xué)出版社,1993:26

    [5](清)王鳴盛.《十七史商榷》卷一[M].北京:商務(wù)印書館,1937:1

    [6]此項(xiàng)數(shù)據(jù)包括即將出版的《元畫全集》第三卷第二、三冊,第五卷第三、四冊。

    [7]傅斯年.歷史語言研究所工作之旨趣[M]//中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)經(jīng)典·傅斯年卷.石家莊:河北教育出版社,1996:349

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