知道抄誰(shuí)就是進(jìn)步

劉月嬌

憑《心花路放》拿下超10億票房的寧浩在剛評(píng)出的中國(guó)導(dǎo)演價(jià)值傍上排名第三。相比之下，張藝謀和陳凱歌都顯得后勁不足。

我一直喜歡寧浩，自《瘋狂的石頭》之后，他的作品我都看過(guò)多遍，每一遍都身心愉悅。在他的電影里到處散發(fā)著黑色的光亮，那是一種特殊的智慧，這智慧在中國(guó)所有以“代”著稱(chēng)的導(dǎo)演里都沒(méi)法找到。他喜歡讓“壞人”各自為陣，你爭(zhēng)我?jiàn)Z，也喜歡讓他們良心發(fā)現(xiàn)，弄巧成拙。在馮小剛之后，他做到了真正的有趣。這種有趣源于寧浩的嫁接，他在別人的土壤里開(kāi)出了自己的花朵。于是我們看到的中國(guó)電影，就有了另外的疆界。

寧浩常常被人詬病說(shuō)抄襲蓋里奇的痕跡太嚴(yán)重，我理解這種聲音。但我總覺(jué)得對(duì)于一個(gè)年輕的創(chuàng)作者，抄襲是必需的。從周星馳到周杰倫，他們每一個(gè)人都在抄襲，都是在前人的基礎(chǔ)上加上自己的想法。抄襲是在尋找捷徑。只是有人抄的好，有人抄的差，這就是大家天差地別的原因。 我的觀點(diǎn)是，知道抄誰(shuí)就是進(jìn)步了，以后大家應(yīng)該好好研究一下到底該怎么抄？

從《瘋狂的石頭》到《無(wú)人區(qū)》再到今天的《心花路放》，寧浩玩的無(wú)疑都是公路電影的牌。從哪里來(lái)，到哪里去，旅途中看世界，順便也遇見(jiàn)更純粹的自己，雖然和《末路狂花》《摩托日記》這些經(jīng)典之作還有差距，但他確實(shí)填補(bǔ)了中國(guó)公路類(lèi)型片之空白。公路片的精髓，要么爽，要么美。在還沒(méi)有公路的日子里，其實(shí)我們也不閑著，我們看《西游記》，既爽，又美。 成為我們童年乃至人生的重要伴侶。

電影歸根結(jié)底是一種表達(dá)，好的導(dǎo)演要用畫(huà)面說(shuō)話，而不是用對(duì)白說(shuō)話，好的觀眾是要用心去感受導(dǎo)演的每一個(gè)小動(dòng)作。電影最大的魅力就在于語(yǔ)言的可變，同一種表達(dá)的主題，寧浩會(huì)用一種很獨(dú)特的語(yǔ)言去闡釋?zhuān)n寒的《后會(huì)無(wú)期》乃至許鞍華的《黃金時(shí)代》都只會(huì)用對(duì)白。二十一世紀(jì)都快過(guò)去14個(gè)年頭了，他們居然還在用對(duì)白支撐電影里故事的發(fā)展，我只能說(shuō)，這是智商問(wèn)題。

身為觀眾誰(shuí)給我們好看的電影，我就為誰(shuí)花錢(qián)。從這點(diǎn)上看，《心花路放》過(guò)10億票房并不稀奇。我們的要求很簡(jiǎn)單，好看！不需要多少裸露，不需要多少爆破，只要能讓我開(kāi)心，只要能講好一個(gè)故事。你踏踏實(shí)實(shí)地用攝影機(jī)給人民講順一個(gè)故事，那就算為社會(huì)主義事業(yè)作出巨大貢獻(xiàn)了。

中國(guó)需要藝術(shù)片，也需要商業(yè)片，但說(shuō)白了決定影片成敗的終歸還是其自身的可看性。有些高高在上的人總愛(ài)做些和老百姓相左的判斷，以此證明自己的陽(yáng)春白雪。

我記得有個(gè)看上去特別愛(ài)國(guó)的導(dǎo)演很無(wú)知地說(shuō)過(guò)：寧看一部不太好的國(guó)產(chǎn)影片，也不看一部制作精良的外國(guó)影片。中國(guó)電影的發(fā)展要靠電影人和大環(huán)境的共同努力，而絕非砍腿取齊，既然你都陽(yáng)痿了，我也沒(méi)義務(wù)死守貞節(jié)。

我們要向?qū)幒浦戮?，因?yàn)樗菢哟竽懙谋硎觯驗(yàn)樗v的故事，讓我們開(kāi)懷大笑。中國(guó)的電影和中國(guó)的思想一樣，要更開(kāi)放，更靈動(dòng)，更坦白，更兼容，才有出路。