淺談速寫教學(xué)中的線

梁紅霞 （廣東湛江師范學(xué)院通識中心 524000）

速寫是繪畫基礎(chǔ)教學(xué)中最基本和最重要的學(xué)習(xí)課程，速寫有各種各樣的方法，但無論從哪方面來看，速寫都離不開線條的運用，線條在世界繪畫中都有各自民族的審美定勢，但無論在東方還是西方線是畫家心靈最直接的表達方式，運用線條描繪自然的形態(tài)，空間以及生命是畫家情與物的交融。在當(dāng)代美術(shù)造型基礎(chǔ)教學(xué)速寫中對線條運用而具備更獨特的意義。

一、線條的發(fā)展

當(dāng)人類從遠古發(fā)展開始，繪畫就伴隨著人類歷史誕生，并記錄這發(fā)展的歷史，。從世界各地不同的巖畫中呈現(xiàn)出給各自的風(fēng)貌，線條發(fā)展歷史，線條的產(chǎn)生遠比文字早些，我們從西班牙的洞窟壁畫就能夠看出記錄歷獨特元素——繪畫，而在其繪畫作品中線條的運用也具有相當(dāng)?shù)某墒煨院湍軇有?。線條傳遞出個民族的審美特征，我們從各種作品中認(rèn)識到線條有許多種，根據(jù)不同民族文化習(xí)性，線的表現(xiàn)情感各不相同，但總的來講，線條的形狀包括：粗線、細(xì)線、直線、曲線、弧線、短線、長線、方形線、圓形線、波浪線、斜線等。這些線條各具特色，所傳遞的情感千變?nèi)f化，形成各自不同的審美情趣，如弧線給人以優(yōu)雅感，直線給人以明快，輕盈感，粗線給人以厚重感，能展現(xiàn)穩(wěn)重、成熟、安全、和粗粗獷感等。

在速寫中所用的工具不同產(chǎn)生的線條也有不同情感表現(xiàn)，如同樣是直線在工具上運用鋼筆，鉛筆，炭筆，木炭條，油性記號筆，毛筆，圓珠筆等所畫出來的直線呈現(xiàn)的視覺就有很大差異，所以在速寫中對工具要做一定的的選擇，對各種繪畫工具要熟悉并掌握其特點，選擇最適合畫家個性表達的速寫工具，這樣所畫出來的線條才能夠正確表達畫者對所描繪對象的直觀表現(xiàn)。

二、線條的特性

線條在繪畫中出現(xiàn)時就已經(jīng)成為繪畫作品的基本元素，線條在速寫中首先具有特殊的表現(xiàn)性特征，線條是對客觀物象進行表現(xiàn)，運用線條把對象的形、質(zhì)、結(jié)構(gòu)、形體表現(xiàn)清楚，使客觀對象呈現(xiàn)出更優(yōu)美、動人的新形態(tài)。線的運用還充分體現(xiàn)出畫家生活閱歷，藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)情趣、視野和造型基本功；同時在繪畫過程中展現(xiàn)出線條的粗、細(xì)、長、短、輕重，對稱、重疊、連續(xù)、均衡，節(jié)奏和韻律的本質(zhì)特性，表現(xiàn)出豐富的審美情趣。線條的表現(xiàn)性還在運筆上體現(xiàn)，當(dāng)畫家在描繪客觀對象時，運筆即能夠體現(xiàn)出對形體，心境的呈現(xiàn)，用筆定有力和縮手縮腳、畏畏縮縮所形成的對比是相當(dāng)強烈的，肯定給人有很強的認(rèn)知力與震撼性，能傳達出畫家對繪畫對象的內(nèi)在與外在的理解，能輕車熟路理解結(jié)構(gòu)對象，達到筆到意到，情到。而運筆猶豫不決，縮手縮腳能反映出相反的繪畫狀態(tài)——空泛，孤立，僵硬，死板。我們從馬蒂斯的速寫可見線條的多種情趣，有時有些作品中對象的比列過長，過大，過高都不再是通常的審美定勢，而成為作品的夸張性特征，也是線條特色的表現(xiàn)審美性?？隙ㄟ\筆是畫家對描繪對象自信、張揚的表現(xiàn)。

在速寫中線條的力度非常重要，面對繪畫對象時下筆的自信，是線條力度的重要保證，只有對繪畫客體充分認(rèn)知才能夠下筆肯定，自信，所呈現(xiàn)的線條給人以優(yōu)美的力度，反之所畫出來的線條無力，柔弱，對繪畫對象不熟悉，陌生，對客體形體結(jié)構(gòu)模糊，不清楚。一般來講在繪畫對象形體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，或者呈現(xiàn)客體重要結(jié)構(gòu)時，線條一定要力度，這樣能夠傳遞出畫者對繪畫對象的認(rèn)知和客體本身的形體特征。不同風(fēng)格的線條給人以不同的感受，流暢，輕盈的線條可表現(xiàn)女性的圓潤、斑駁的線條能夠表現(xiàn)老年人對生活的滄桑，粗壯的線條可表現(xiàn)勞動者在生活中的艱辛，粗獷，稚嫩的線條在勾畫出來兒童更加可愛，。無論何種線條在速寫中應(yīng)是最直接，原始自由的，不苛求完整，但一定要體現(xiàn)出畫家活力與內(nèi)心的直接感受。

三、線條的經(jīng)營位置特征

在傳統(tǒng)繪畫中六法論提出畫面的經(jīng)營位置也就是當(dāng)下講的構(gòu)成，今天更廣域的就是畫家對畫面的組織與經(jīng)營。對線條的運用根據(jù)不同畫家和不同客觀對象有所不同，線條的運用首先是對線的整體布局，做到“少而精道”以簡約的線條來傳遞出更多的意蘊。線條對物體形體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折點要有意識注重，尤其在結(jié)構(gòu)上要做到與其他次要結(jié)構(gòu)上的不同表達方式，如在對關(guān)節(jié)與肌肉表達上，要做到骨骼重而肌肉輕，挨近關(guān)節(jié)外要實線，而衣紋處要虛，在敘事上要相互搭配，形成虛虛實實特殊節(jié)奏感，線條的疏密也直接呈現(xiàn)出對線的經(jīng)營能力。線的疏密上要有緊，有松，線條的安排上要有呼應(yīng)，虛實，長短，粗細(xì)的設(shè)計，做到疏而不簡，密而不繁，使畫面整體完美，局部優(yōu)美。如我們通常在速寫中對頭，手，腳的，密、細(xì)而對衣紋和其他部位的疏。

線條在速寫中的運用是整個畫面成功的靈魂，要畫好速寫必須汲取前輩畫家的經(jīng)驗，又要有自己的情感特性，畫出屬于自己的線條，產(chǎn)生新的活力，同時也必須下苦功夫，千錘百煉，要有主動性，主觀的去組織線條，把對對象的感覺表達出來，輕重，黑白，虛實，疏密有機地結(jié)合起來，要有線條整體的布局又要有局部的精彩。在繼承中提取出符合自己特色的線條特性，形成獨特視覺線條美。

線是繪畫的起點，也是繪畫的終點，線是畫家心靈最直接的表露，同時也是畫家對自然的理解和解構(gòu)，線能夠直接傳遞出畫家個人修養(yǎng)，能夠真情實感的對自然真，善，美的傳遞，線由心生，萬物是心之源，線能直接傳遞出畫家對自然的感悟，呈現(xiàn)出對世界的理解、體會與融合?？傊?，要畫好速寫飛一日之功，速寫是不斷積累手與眼的綜合勞動，是培養(yǎng)人的感受能力，概括能力的整體繪畫的一種全方位能力的體現(xiàn)，學(xué)會了接線，熟悉線，更好的運用線，從線條中展現(xiàn)出速寫的獨特審美意蘊。

參考文獻：

[1]宮六朝.速寫教學(xué)對話.河北美術(shù)出版社，2000.12.

[2]張恒國編，速寫教程，清華大學(xué)出版社有限公司出版，2011-11.

[3]人物速寫技法，蔡玉水著，:山東美術(shù)出版社，1998.12.