電視劇與戲劇的骨肉關(guān)系
——論70集電視連續(xù)劇《打狗棍》中的戲劇因素

肖紹權(quán) （承德話劇團(tuán)演藝有限公司 067000）

電視劇之所以稱為“電視劇”而沒(méi)有稱為“電視影”或其它稱謂，最根本的原因是它與戲劇是有著骨肉相連的“姑舅親”關(guān)系，它是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的現(xiàn)代藝術(shù)樣式，它有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征和藝術(shù)特性。從它產(chǎn)生那時(shí)起，歷經(jīng)五十多年坎坎坷坷，發(fā)展到轟轟烈烈、蓬勃興旺的今天，無(wú)容置疑的是電視劇都與戲劇骨肉相連、血脈相通，從內(nèi)至外都包涵、具備了戲劇的因素和品格。

電視劇、戲劇有著“姑舅親”的骨肉關(guān)系，但二者還是具有各自的特征與個(gè)性，就戲劇而言，戲劇性的藝術(shù)特征一是時(shí)空的舞臺(tái)性，二是情節(jié)的沖突性，三是偶然、巧合等技巧性。電視劇是由攝像機(jī)代替了觀眾的眼睛，用遠(yuǎn)近大小不斷變換的鏡頭畫面，或者也可以說(shuō)是應(yīng)用了電影蒙太奇的語(yǔ)言（電影藝術(shù)語(yǔ)言），讓觀眾來(lái)觀賞劇情故事、劇中環(huán)境、劇中人物。在這方面，電視劇中的“室內(nèi)劇”，他們與戲劇更接近、更相像，戲劇的因素和成分更多一些，戲劇的特征更顯而易見(jiàn)。電視劇《編輯部的故事》《我愛(ài)我家》《家有兒女》等，從故事的結(jié)構(gòu)，場(chǎng)景的設(shè)置，人物的形象及人物的語(yǔ)言，處處彰顯著戲劇的筋骨和血脈。《紅樓夢(mèng)》《西游記》《三國(guó)演義》《水滸傳》《雍正王朝》《亮劍》《激情燃燒的歲月》《金婚》等一些宏篇大制的電視劇，充分運(yùn)用現(xiàn)代科技攝錄手段，劇中展現(xiàn)的時(shí)空獲得巨大的解放，使電視劇的獨(dú)特藝術(shù)特征得以發(fā)揚(yáng)光大，如果冷靜來(lái)分辨，它們貌似與戲劇漸行漸遠(yuǎn)，實(shí)際上是它們更加巧妙合理的將戲劇的因素藏于其中。

電視劇既然被稱之為“劇”，它就必然要具有戲劇性，從電視劇本的結(jié)構(gòu)、劇中矛盾沖突的設(shè)置、人物的關(guān)系、人物的語(yǔ)言，乃至高潮重場(chǎng)戲，可以說(shuō)都是十分戲劇性的。去年，在全國(guó)熱播的70集抗日傳奇電視劇《打狗棍》（編劇郭靖宇 戴俊卿 肖紹權(quán)），該劇從頭到尾都飽含、洋溢著比較濃烈的戲劇性。劇中主人公戴天理回了熱河，讓熱河的另外一大家族那家驚天動(dòng)地，那家的大小姐那素芝從小就愛(ài)慕戴天理，要不是因?yàn)榇魈炖戆四昵按蛩懒搜笕?，她早就過(guò)門成了戴天理的媳婦。戴天理去給自己的師父郭大鞭子磕頭，可是一進(jìn)門等著他的卻是師父的靈柩。戴天理夜入那府，就在那圖魯要置他于死地的剎那，幾十號(hào)“桿子幫”聚在那家門外，命令戴天理交出那天砸開(kāi)救他爹戴翰霆囚車所用的棍子“打狗棍”。戴天理親手點(diǎn)燃了鴉片，正當(dāng)戴翰霆為戴天理擺慶功宴的時(shí)候，警察沖進(jìn)了戴家，戴天理被判了死刑。九?一八事變，那圖魯戎裝煥發(fā)的回來(lái)了，他這次回來(lái)就是來(lái)報(bào)仇的，是為他爹那麻子、他姐那素芝。日軍是以128名騎兵組成的先遣大隊(duì)侵占熱河的，等戴天理趕到熱河城門口的時(shí)候，城樓上已經(jīng)是日軍的大旗了。長(zhǎng)城抗戰(zhàn)展開(kāi)，戴天狗所率的抗日義勇軍加入了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，勝利讓戴天狗忽略了他的仇人，那圖魯永遠(yuǎn)不能忘記對(duì)戴天狗的仇恨，他置戴天狗于日軍的包圍之中，那圖魯拜祭天地，欲殺了戴天狗和戴若冰為那麻子報(bào)仇。日本鬼子的末日臨近了，落合次郎命令那圖魯和方夢(mèng)橋協(xié)助他們轉(zhuǎn)移避暑山莊里的文物。在避暑山莊的密道里，落合介與戴天理遭遇了，落合介要用他的日本軍刀戰(zhàn)勝戴天理的打狗棍，結(jié)果是戴天理用打狗棍將落合介逼到絕處。

戲劇一般要在兩小時(shí)之內(nèi)演完，它往往經(jīng)歷了開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾這樣一個(gè)完整的過(guò)程。但在電視劇中，由開(kāi)端、發(fā)展到高潮以至結(jié)尾，需要一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間，每一集只是這較長(zhǎng)的時(shí)間中的一個(gè)小片斷，觀眾的緊張情緒一旦被喚起，便被吊在了那里，直到幾十集看完后，這種緊張情緒才能最后獲得釋放。在電視劇《打狗棍》中，戲劇的沖突幾乎是三五分鐘就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)的，劇中的主人公戴天理一出場(chǎng)就因砸囚車救父而命懸一線；擂臺(tái)比武中毒鏢被抓，揭破官商勾結(jié)走私鴉片反被誣為造反、要被槍斃，最后到日軍投降前，他在地宮護(hù)寶又遭遇老對(duì)手日軍中佐落合介和大漢奸那圖魯。在人物關(guān)系和情節(jié)設(shè)置方面，以戴天理為中心，父親戴翰霆是清朝遺老卻敢與日軍拼大刀，青梅竹馬的戀人那素芝因誤解成了他的仇人，兒子戴三斤一出生就被偷走當(dāng)了仇家的兒子，養(yǎng)女戴若冰在艱難中成長(zhǎng)為中共黨員和抗日烈士，親生女戴若男卻在嬌生慣養(yǎng)中誤入迷途，親朋反目，路人卻成為生死與共的兄弟。劇中許多精彩的橋段（情節(jié)、段落）都是敘事懸念和戲劇沖突錯(cuò)綜交織、互相疊加，把愛(ài)恨情仇，戴家與那家娶親隊(duì)伍的“撞轎”，戴天理鬧刑場(chǎng)為戴若冰和高鏡湖舉辦刑場(chǎng)婚禮，戴天理在地宮護(hù)寶時(shí)大戰(zhàn)日酋落合介和漢奸那圖魯，都如同戲劇舞臺(tái)是的高潮一樣，劇情、動(dòng)作、臺(tái)詞層層推進(jìn)、步步疊加，在推向最高潮處轟然炸響、戛然而止，將觀眾心中的震撼推向最高點(diǎn)?？梢赃@樣說(shuō)，一部電視連續(xù)劇不能形成一個(gè)有機(jī)的結(jié)構(gòu)整體，不能使整部作品氣脈貫通，不斷地維持與加強(qiáng)觀眾的心理緊張，直至走向全劇的高潮并釋放這種緊張，就不是一部成功的電視劇。由此說(shuō)來(lái)，電視劇并未弱化戲劇性中的沖突性，相反，它還對(duì)戲劇沖突提出了更高的要求。

“戲劇就是去掉沉悶乏味的時(shí)刻的那部分生活。”（引自美國(guó)著名電影理論家勞遜在他的《電影的創(chuàng)作過(guò)程》）。戲劇性的偶然、巧合等技巧性因素，在電視劇中運(yùn)用的更是比比皆是、層出不窮的。電視劇《打狗棍》中，戴天理的仇人馬九斤竟然是他丟失已久的兒子，陰差陽(yáng)錯(cuò)幾次都是彼此要了對(duì)方的命，并且他們之間的仇恨且越結(jié)越深越來(lái)越大了，這種父子關(guān)系一直僵持到全劇的結(jié)束。正是這些一個(gè)一個(gè)的偶然與巧合編連起一出戲，使劇中的矛盾沖突更加的劇烈，劇情也就更加震撼人、吸引人。在北京召開(kāi)的《打狗棍》專家、學(xué)者座談會(huì)上，著名劇評(píng)人李星文在評(píng)論該劇時(shí)說(shuō)，“《打狗棍》在收視率上的成功，從某種意義上說(shuō)，是拯救了現(xiàn)在急劇下滑的年代劇、傳奇劇等類型。不是說(shuō)觀眾不愛(ài)看這個(gè)劇種，你只要把配方搞準(zhǔn)了，堅(jiān)持原創(chuàng)，既追求收視率，同時(shí)又不要沉溺于收視率，這個(gè)劇種還是非常有希望的。而且也給創(chuàng)作者一種啟示，不雷不神也有出路?！?電視劇蓬勃發(fā)展的事實(shí)也證明，能夠獲得觀眾喜愛(ài)，獲得成功的各類題材電視劇，它們都是與戲劇的骨肉關(guān)系結(jié)合的比較緊密、相得益彰的結(jié)果。