大陸中年偶像劇的敘事模式分析

宋 丹 （黑龍江大學 150080）

一、大陸中年偶像劇的涵義界定

青春偶像劇作為觀眾熟悉的一種電視劇類型，以現(xiàn)代都市男女青年的愛情為主要題材，反映現(xiàn)代都市男女感情生活的，具有時尚、現(xiàn)代的特點，并且偶像色彩突出。一般由年輕美貌的偶像明星出演，核心在于表現(xiàn)愛情，內(nèi)容多數(shù)展現(xiàn)城市青年男女的情感經(jīng)歷生活感受及職業(yè)特點。類比青春偶像劇的定義，筆者將中年偶像劇界定為：以現(xiàn)代都市中年男女的情感為主要題材，展現(xiàn)中年人婚戀情感和家庭生活的困惑與危機。中年偶像劇又不同于傳統(tǒng)的家庭倫理劇，家庭倫理劇以家庭為主要敘事場景，以夫妻之間的情感糾葛為主要事件，將家中發(fā)生的事件如婚外戀、偷情、第三者等問題展現(xiàn)出來。而中年偶像劇的核心元素是“中年”和“偶像”，因此，與其他類型電視劇的主要區(qū)別在于：一、由中年偶像明星擔任主演，男女主角大都為40—50歲左右的知名演員，已經(jīng)成功刻畫多種人物形象；二、以有過一段失敗婚姻經(jīng)歷后的當代中年男女為主要表現(xiàn)對象的通俗情節(jié)?。蝗?、以細膩愛情戲為主，融入親情、友情、劇中場景多為現(xiàn)代的都市電視劇。本文主要以《大丈夫》和《一仆二主》兩部最近熱播的電視劇為例，探討中年偶像劇的敘事模式。

二、大陸中年偶像劇的敘事模式

（一）忘年戀的浪漫愛情故事

愛情，作為詩歌、小說、電影電視等文學、藝術創(chuàng)作亙古不變的主題。以愛情為主題的作品最能吸引讀者與觀眾在情感上引起共鳴，具有永恒的藝術魅力。所以，中年偶像劇也不例外，把視線聚焦于中年人的愛情生活，講述中年人的愛情觀與愛情故事，成為中年偶像劇的主要敘事模式。劇中沒有青春偶像劇中的帥哥美女，沒有夸大的偶遇，中年青春偶像劇場景多為公司、學?；蛘呒彝ィ宋锍鰣鲋耙呀?jīng)相互熟悉了解。在中年人經(jīng)歷了工作坎坷與婚姻的失敗之后，對待生活有了新的認識，對待婚姻也有了深刻的思考，人物內(nèi)心豐滿又真實，情感細膩，所以展現(xiàn)的浪漫愛情故事內(nèi)容更加現(xiàn)實，更加貼近生活。

大陸中年偶像劇與青春偶像劇固有的特點在于結局都趨向于圓滿與大團圓。劇集中男女主角的感情路線有一定的模式：首先，男主人公一般都是經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，作為單親父親，身邊帶有一位嬌蠻的女兒。女主人公則是職場中的成功女性，外表光鮮、強悍獨立。其次，男女主人公彼此熟悉，已有固定的社會關系和相同的社交人群，如師生關系、房東與房客關系等。相愛時，會出現(xiàn)父母的阻礙、情敵的競爭、前妻的回歸等事情，結局一定是主人公經(jīng)歷了各種艱難險阻，最后終成眷屬，建造出自己幸福的新家庭。近期熱播的《大丈夫》作為第一部把“忘年戀”搬上銀幕的電視劇，劇情圍繞顧家兩姐妹的情感歷程展開敘事，30歲出頭的時尚雜志副主編顧曉珺要嫁給年近半百的學業(yè)導師歐陽教授，是一對典型的“老夫少妻”；大女兒顧曉巖因丈夫的婚外戀離婚，又愛上了比她小9歲的年輕富家子弟，兩個人譜寫了一段韓劇式的浪漫愛情，是一對典型的“姐弟戀”。

王志文飾演的歐陽劍教授，是一位溫文爾雅、圓滑卻不世故，不僅能說會道，擺平了岳父、戰(zhàn)勝了情敵、勸服了前妻，還將女兒和女友的關系處理的恰當?shù)皿w。劇中的老少戀情節(jié)讓中年男人重新找到生活的希望，也讓年輕女性找到了安全感。編劇李瀟說：“20多歲的女人喜歡老男人，40多歲的女人喜歡年輕小伙子，而男人永遠喜歡20多歲的女人。這是人之常情?！币岳寺矍闉橹黝}的中年偶像劇，營造出一個滿足不同年齡段觀眾心里的情感世界，讓觀眾在這樣的劇情中實現(xiàn)情感滿足。

(二)成功女性的職場奮斗故事

青春偶像劇中女主角一般設定為鄰家女孩、灰姑娘等美麗、善良、忍耐、順從的人物形象，可以幫助女性改變自己的命運，克服一切困難，最終找到一個好男人來拯救自己，從此過上幸福的生活。而中年偶像劇的女主角多為事業(yè)已經(jīng)取得一定成就的職場成功女性，時尚百變、雷厲風行、女王氣場的人物形象，職場中的女強人、女魔頭。無論是《大丈夫》中的顧曉珺還是《一仆二主》中的唐紅都是大陸中年偶像劇中成功女性形象的典型代表。

《一仆二主》中的唐紅是一個靠自己雙手奮斗、打拼天下的狠角色，她從底層做起，成為坐擁千萬家產(chǎn)的成功女商人。在工作上掌握絕對的主動權，在商場上市刀槍不入的女戰(zhàn)士，在困境下士百毒不侵的女豪俠。劇中她被自己最信任的姐妹藍姐欺騙，成為眾矢之的，獨自承受萬箭穿心的感覺，感悟到：“人生中最關鍵的就那么幾步，沒坐過去就是萬丈深淵，走過去，就掌聲雷動?！彪m然表面上他是一個女強人，是一個白金剩女，但她的內(nèi)心依然有著少女一樣的情懷，她深愛著自己的司機楊樹，對愛情和感性和執(zhí)著，在愛的路充滿了未知和坎坷，最終打破了剩女“四十魔咒”的做作與矯情，歡樂中抒寫了一段大齡剩女的浪漫愛情童話?！洞笳煞颉分蓄檿袁B是時尚雜志副主編，打扮潮流、性格火爆、能力超群，被稱為“穿拖拉板兒的女魔頭”，在單位里沒聽過她河東獅吼的，就算沒過試用期。職場女王在生活中展現(xiàn)出完全顛覆的形象，在丈夫面前她是一個需要寵溺的小妻子，在父母面前又是一個永遠長不大的孩子。

電視劇是現(xiàn)實的一面鏡子，在反應社會現(xiàn)實生活的同時，又超越現(xiàn)實，因此被觀眾所喜愛。郝建在《硬作狂歡》中這樣說:“電視劇參與生產(chǎn)一個集團或一個社會的精神，她像古代的儀式一樣生產(chǎn)著我們的理想、我們的倫理道德和我們的價值觀甚至種種習俗。它生產(chǎn)形象，它將社會普遍認同的特質(zhì)集中在一個人身上，于是我們喜歡他(她)的長相、笑容、穿著服裝、一舉手一投足，還有更重要的，行為和思維模式”。成功女性的形象在中年偶像劇中倍受歡迎，因為講述的是女性自立自強的勵志故事，在行為方式和思想觀念上影響著女性，成為女性的模仿對象與參照范本。

參考文獻：

[1]吳素玲.電視劇藝術類型論[M].中國傳媒大學出版社，2008:109.

[2]胡明峰，易慧頻.韓劇中的新女性形象解析[J].今日湖北理論版，2007（3）.