無聲之舞
——淺議舞蹈中的語言藝術(shù)

宋林林 （鞍山市群眾藝術(shù)館 114001）

舞蹈是將服裝、音樂、色彩、情節(jié)等因素用動(dòng)作展示給人看的一門綜合性的舞臺藝術(shù)。舞蹈與其他藝術(shù)門類有相同，也有不同的地方。例如：在歌劇、戲劇等藝術(shù)門類中主要靠語言來表達(dá)藝術(shù)情感，而在舞蹈表演中，語言卻很少參與，甚至有的舞蹈幾乎不需要語言的表達(dá)，觀眾只需通過舞者的動(dòng)作就可理解所要表達(dá)的情感。最原始的歌舞表演是一種藝術(shù)的綜合表現(xiàn)，既然原始歌舞如此，那么現(xiàn)代的舞蹈藝術(shù)也應(yīng)該有更多的語言因素參與。我們有很多的理由將舞蹈的動(dòng)作與語言的藝術(shù)互相結(jié)合起來。其實(shí)在西方的許多國家，舞蹈家們已經(jīng)認(rèn)識到語言功能及其重要性，大膽嘗試的將語言巧妙的運(yùn)用與舞蹈表演中，進(jìn)一步加深了舞蹈的表現(xiàn)性。而在我國，除了在歌舞表演中一定會有的歌者演唱的歌詞之外，舞蹈表演中很少有以語言參與到舞蹈動(dòng)作的表演中，從舞蹈發(fā)展的長遠(yuǎn)角度來看，這種情況有待于我們的舞者們進(jìn)一步探索和開發(fā)，將舞蹈與語言良好的融合發(fā)揮。

既然說到語言與舞蹈藝術(shù)的結(jié)合，那么我們就要了解舞蹈與語言的結(jié)合都有哪幾種表現(xiàn)形式。

一、在舞蹈創(chuàng)作過程中對語言的運(yùn)用

最主要的表現(xiàn)就是歌編舞，用歌曲編排舞蹈，用舞蹈詮釋歌曲的意境。歌編舞，是舞者聽到歌曲后，根據(jù)歌曲的風(fēng)格、歌詞、旋律、所傳遞的情感的基礎(chǔ)之上，加上個(gè)人的想法而創(chuàng)作的舞蹈。語言在這里常常是歌曲的歌詞，再加上音樂的輔助，使歌聲成為最能表達(dá)感情的一種形式。而用歌聲為舞者伴奏，會使得表演更具現(xiàn)場性，更為自然，也更加和諧吸引人。用歌曲來編舞的形式是表演中最?？匆姷?，也是廣大群眾最喜愛的一種表演形式。而這當(dāng)中歌詞作為語言貫穿在舞蹈表演的始末，作用不容小看。

通常人們?nèi)粘Ｉ钪欣世噬峡诘母枨?，是編舞者最先考慮選擇的對象，因?yàn)檫@樣的歌曲通俗易懂，觀眾喜聞樂見，觀看的時(shí)候也更容易引發(fā)共鳴。所以編舞者最愛選擇這樣的歌曲，而通常他們會直接選用一首完整的歌曲，還有的人會選擇整首歌曲中的一段，也有的編舞者會把歌曲稍作更改。

1.用一首完整歌曲編舞

選擇人們喜聞樂見的完整歌曲，不用做任何的刪減和改動(dòng)，只是依托這首歌曲的歌詞、曲調(diào)和旋律來編排舞蹈。以前人們愛用傳統(tǒng)歌曲來編排舞蹈。改革開放以后，一批優(yōu)秀的流行歌曲歌頌生活、歌頌時(shí)代，具有積極向上的意義，因而成為主要對象。而選用一首完整歌曲編舞其原因一是因?yàn)榱餍懈枨^多，容易選擇；二是因?yàn)檫@些歌曲旋律優(yōu)美，富有節(jié)奏感，與其他歌曲相比更適合編舞；三是因?yàn)檫@些歌曲的音樂磁帶可在商場、街邊隨意買得，物美價(jià)廉，節(jié)省精力；四是因?yàn)榱餍懈枨藗儽容^熟悉，容易引發(fā)共鳴。

2.用改編后的歌曲編舞

這是以舞蹈動(dòng)作為基礎(chǔ)的，根據(jù)舞蹈動(dòng)作的需要，雖然歌曲可以是現(xiàn)有的，但要做調(diào)整，重新編排。甚至有些歌曲的部分不適合舞蹈，那么就要根據(jù)舞蹈表現(xiàn)的需要重新創(chuàng)作部分歌曲，這是一種創(chuàng)新，也是一種突破，而改編后的歌曲會使舞蹈表現(xiàn)的更加順暢自然，更好理解，與觀眾產(chǎn)生共鳴。只是改編的歌曲不如一首完整歌曲那樣容易獲取，它需要有許多人的配合才能最終獲得。

3.用某首歌曲的部分片斷來編舞

有些歌曲聽上去很好聽，也為觀眾喜愛，但很難保證這首歌曲從頭到尾都適合用舞蹈來表現(xiàn)，所以編舞者會根據(jù)舞蹈內(nèi)容的需要，截取一首歌曲中的一段，用來編舞，安插在舞蹈音樂之中。而這個(gè)片段肯定是人們喜聞樂見的，是人們熟知的，所以為了達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的作用，歌曲的片段通常會被安排在舞蹈表演的高潮或結(jié)束之處。觀眾一聽到熟悉的旋律必然興奮，印象深刻。歌曲片斷的出現(xiàn)還可以將觀眾的情緒推向高潮。歌曲的片斷也可以放在舞蹈的開始部分，起到點(diǎn)綴和烘托的作用。

二、在舞蹈表演過程中對語言的運(yùn)用

1.用歌曲來伴舞

用歌曲來伴舞，是以演唱者的演唱為主，舞蹈為輔。歌者在臺上是主角，表演歌曲，而舞者在他的周圍根據(jù)歌曲的意境舞蹈，既讓歌者不至于孤零零的一個(gè)人站在臺上干唱，增加觀賞度，又讓歌曲的意境通過舞者最大限度的發(fā)揮。它的特點(diǎn)通常是歌唱與舞蹈結(jié)合的比較密切，歌詞和音樂的曲調(diào)也配合的恰到好處。而舞蹈的動(dòng)作不用太繁復(fù)，起到烘托氣氛的作用就好。用歌曲來伴舞這種形式大多用來表演通俗歌曲。

2.說、唱、舞三者相互結(jié)合

一邊說一邊唱一邊舞這種演出的形式在現(xiàn)在越來越普及，這是源于舞臺表現(xiàn)的日漸豐富所致。觀眾們希望在舞臺上看到越來越精彩紛呈的表演，不滿足于單一的一種形式。而這種說唱舞結(jié)合的表演形式恰恰滿足了觀眾的需求。表演者一邊跳舞一邊用具有節(jié)奏的音調(diào)說出較長的語言，然后再以邊唱邊跳的方式表演。說唱時(shí)的歌詞大多簡單、具體。比較重要的歌詞常發(fā)重音，并常以切分音的節(jié)奏出現(xiàn)。歌詞盡量用容易快速理解的語言。說唱的音樂一般都音調(diào)進(jìn)行夸張?zhí)幚?。有時(shí)說唱語言的選用是為了配合動(dòng)聽的節(jié)奏效果。以達(dá)到不僅給聽覺增加新穎，也為內(nèi)容的強(qiáng)調(diào)增加份量的作用。

3.勞動(dòng)號子的運(yùn)用

勞動(dòng)號子，本是勞動(dòng)者在勞動(dòng)的過程中喊出的口號，這一方面有助于勞動(dòng)者們的動(dòng)作整齊，將力往一處使，另一方面也有助于緩解枯燥的勞動(dòng)，減輕疲勞。這種勞動(dòng)中的口號，不僅在勞動(dòng)中好用，在舞蹈中也常為編舞者使用，而且取得了很好的效果。勞動(dòng)號子在舞蹈中的運(yùn)用，使得觀眾可以很快的進(jìn)入情境，通過直白的號子口號，明白舞蹈傳達(dá)的感情及內(nèi)容。勞動(dòng)號子通常帶有濃郁的地方和行業(yè)特色，觀眾在觀看這樣的舞蹈時(shí)，更能感受舞蹈的地域風(fēng)情特色。觀眾隨著舞蹈中的號子可以很快的調(diào)動(dòng)情緒，烘托氛圍。什么民族，什么行業(yè)，什么地區(qū)，什么節(jié)日，什么場面，小小的一聲勞動(dòng)號子包含的內(nèi)容卻十分豐富，不得不讓人贊嘆。同時(shí)它對烘托某些特別氣氛十分有效，到達(dá)引人入勝的境界。