我國流行音樂的多元化發(fā)展歷程

趙 飛 （金昌市委老干部局 737100）

上個(gè)世界的80年代，在中國的音樂界掀起了一股新的潮流，那就是現(xiàn)代流行音樂的興起。十一屆三中全會(huì)的召開，鄧小平改革開放政策的提出等等，為藝術(shù)文化帶來了希望和契機(jī)，尤其在音樂上表現(xiàn)的格外突出和明顯。80年代的中國音樂處于新音樂的萌芽期，剛剛開放后的中國聽眾急需要接觸新的聲音和藝術(shù)，這也為流行音樂的傳入提供了可能。這個(gè)時(shí)期整個(gè)社會(huì)各個(gè)層面都在尋求新的嘗試，音樂藝術(shù)也是如此，所以各種具有新時(shí)代氣息的歌曲迅速傳入中國，掀起了音樂的新篇章，所以80年代也稱為中國音樂史上的一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)和標(biāo)志性時(shí)代。流行音樂的傳入主要有以下幾種情況。

一、港臺(tái)流行音樂對內(nèi)地流行音樂影響

港澳臺(tái)地區(qū)因?yàn)槲鞣街趁窠y(tǒng)治的原因，上百年來深受西方文化影響，所以在藝術(shù)上也呈現(xiàn)出與大陸地區(qū)明顯的不同，流行音樂發(fā)展較早，比如當(dāng)紅歌星鄧麗君就是例證。鄧麗君系當(dāng)時(shí)當(dāng)紅的流行歌手，其音樂具有濃厚的新時(shí)代氣息，同時(shí)也加入了很多日本流行音樂的元素和配器手法，大陸聽眾聽到這樣的風(fēng)格，都表現(xiàn)出了無比的驚訝和興趣，所以鄧麗君一生都沒有踏入大陸的土地，但她的歌曲缺在大陸具有超強(qiáng)的人氣，受到那一代人的歡迎，直到今日也依然具有廣大的愛好者和歌迷。所以以鄧麗君為代表的一批臺(tái)灣歌手對當(dāng)時(shí)大陸的流行音樂產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。

臺(tái)灣的校園歌曲對內(nèi)地同樣也有所影響。校園歌曲作為臺(tái)灣年輕一帶流行音樂創(chuàng)作上向現(xiàn)代過渡的成就也影響到內(nèi)地校園歌曲的產(chǎn)生。如羅大佑、張艾嘉、溫拿樂隊(duì)等，代表歌曲如《年輕的朋友來相會(huì)》、《清晨我們踏上小道》、《童年》等等。

二、內(nèi)地流行音樂市場的形成

港臺(tái)歌曲首先被大陸聽眾接受的是一批校園民謠，當(dāng)時(shí)這樣的歌曲風(fēng)格在大陸是從來沒有過的，歌曲較以往傳統(tǒng)的音樂來說歌詞貼近校園生活，輕松自由，描寫校園的生活，校園的愛情，校園往事等等，很快被大陸聽眾所喜愛和接受。如《蘭花草》。再后來就是根據(jù)隨著港臺(tái)電視劇的熱播而傳入的電視或者電影的主題曲，如《萬里長城永不倒》《我的中國心》《酒干倘賣無》等。

改革開放不斷深入的同時(shí)，為流行音樂這種商業(yè)化的音樂文化提供了發(fā)展的契機(jī)。更多的港臺(tái)歌星來大陸演出，輕松自由的演出形式，以及現(xiàn)代電聲樂隊(duì)的現(xiàn)場伴奏，使大陸聽眾和音樂愛好者接觸到了這種全新的音樂方式。同時(shí)也帶來了音樂與商業(yè)相結(jié)合的運(yùn)營模式等等，極大地刺激了大陸的音樂和音樂市場。

三、流行音樂市場的活躍及流行音樂創(chuàng)作活動(dòng)的興起

港臺(tái)流行音樂的傳入對大陸音樂的影響是多方面的，除了在音樂上以外，與音樂相關(guān)的方方面面都有快速發(fā)展，比如從1985年代開始，大陸的音響器材行業(yè)因?yàn)榱餍幸魳返挠绊懙玫搅搜该桶l(fā)展，各種專業(yè)音響，舞臺(tái)音響，錄音設(shè)備，播放設(shè)備等等猛增，花樣百出。形成了音響市場，曾經(jīng)一度卡帶錄音機(jī)和磁帶稱為千家萬戶時(shí)髦的象征而熱銷。

在以上因素的作用下，大陸大一批流行音樂愛好者開始探索屬于自己的流行音樂，出現(xiàn)了各種由業(yè)余和專業(yè)等各種層次的音樂人創(chuàng)建的各種流行樂隊(duì)，1986年對于中國搖滾樂是一個(gè)歷史性的開端。1986《讓世界充滿愛》的大型流行音樂演唱會(huì)在北京體育館舉辦獲得了巨大成功。在這個(gè)舞臺(tái)上，王迪、劉元、梁和平等人組成的搖滾樂隊(duì)首次向內(nèi)地退出了搖滾樂的開山之作《一無所有》《不是我不明白》。到1986年社會(huì)音樂生活中通俗音樂（鑒于“流行音樂”名稱給人以關(guān)于30年代音樂的聯(lián)想，理論界中一些傾向于允許流行音樂音樂發(fā)展的人在1984-1985年間提出“通俗音樂”的成為，以代替“流行音樂”一詞）已占據(jù)一定優(yōu)勢。崔健的搖滾樂還只是在小范圍內(nèi)引人注意，但是從流行音樂演唱隊(duì)伍上看，董文華、彭麗媛等人的加盟顯示了我國流行音樂在起步時(shí)就已經(jīng)具備了多元化的特性。

四、“西北風(fēng)”在國內(nèi)興起

1988年是流行音樂最為興盛的一年。上半年興起的“西北風(fēng)”是十年來引人注目的一個(gè)高峰期。

所謂“西北風(fēng)”實(shí)指但是風(fēng)行全國的地方民歌風(fēng)的流行歌曲熱潮，代表作品有《信天游》《黃土高坡》《少年壯志不言愁》以及電影《紅高粱》的插曲《妹妹曲》等。從本質(zhì)上講，西北風(fēng)的興起是我國流行音樂對歐美和港臺(tái)流行音樂嚴(yán)重輸入后的一種反省和覺醒?！拔鞅憋L(fēng)”選擇用本土的傳統(tǒng)音調(diào)寫作，賦予歌曲濃厚的民族特色，體現(xiàn)民族精神，地域文化，但在伴奏和舞臺(tái)表演方面卻借用了歐美搖滾樂的模式，用電聲樂隊(duì)，節(jié)奏勁爆，高亢激昂，整體風(fēng)格又明顯區(qū)別于傳統(tǒng)的民歌。歌曲中透露出強(qiáng)烈的宣泄感，是對民族和流行混合的嘗試，也是對民族音樂，本土流行音樂的創(chuàng)新和探索，對我國的流行音樂具有很強(qiáng)的啟迪性和開創(chuàng)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]尤靜波著.《西方音樂簡史》.文聯(lián)出版社.

[2]付林著.《中國流行音樂二十年》.文聯(lián)出版社.

[3]崔健，周國平著.《自由風(fēng)格》.廣西師范大學(xué)出版社.