動(dòng)畫(huà)中的夸張變形之我見(jiàn)

宗傳玉 （湖南工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院 410000）

動(dòng)畫(huà)是一種假定性的電影藝術(shù)，它不追求逼真性，是運(yùn)用虛構(gòu)、幻想、神似、變形等手法來(lái)反映人們的生活和愿望，動(dòng)畫(huà)片題材常以表現(xiàn)生活中人們的意愿和想象為題材，經(jīng)過(guò)提煉加工，以夸張、變形為主要特征，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作上運(yùn)用夸張變形等手法能獲得非常強(qiáng)烈的出人意料的銀幕效果。

一、何為夸張、變形

人們一提起夸張，就想到變形，嚴(yán)格意義上，夸張不完全等于變形，變形指的是形和比例的改變，是一種典型的藝術(shù)造型手段，而夸張?jiān)趧?dòng)畫(huà)中是故意“言過(guò)其實(shí)”的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，指形象超出常態(tài)，可以指形體上的夸張，也可以指動(dòng)作幅度上的夸張，還可以指運(yùn)動(dòng)速度上的夸張，既可以往大的一方面進(jìn)行夸張（快、強(qiáng)、大……），也可以往小的一方面夸張（慢、弱、小……）。而變形，通常指的是形態(tài)的變形，在夸張的基礎(chǔ)上有意識(shí)地對(duì)自然原型進(jìn)行某種程度的改變，變形既是藝術(shù)手法，也是藝術(shù)效果。

夸張和變形有時(shí)是融為一體的，在動(dòng)畫(huà)中，經(jīng)常把夸張變形一起來(lái)用，比如，日本動(dòng)畫(huà)中把女孩子的眼睛畫(huà)得圓大晶瑩，把本來(lái)不長(zhǎng)的腿畫(huà)得修長(zhǎng)優(yōu)美等，這里首先是有夸張，其次又有變形，夸張眼睛大、水汪汪，同時(shí)對(duì)其進(jìn)行變形處理。又如，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片《大頭兒子和小頭爸爸》中，就對(duì)爸爸和兒子的腦袋分別進(jìn)行了既是夸張又是變形的處理，常人的思維中小朋友的頭要比爸爸的小，而這里是大，可以理解為變形，同時(shí)也可以看做是擴(kuò)大夸張，這種情形在動(dòng)畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)，不宜將它們截然分開(kāi)。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》可謂夸張變形的代表作，幾乎每一個(gè)鏡頭都含有夸張變形，里面夸張變形的表情、動(dòng)作時(shí)常引得觀看者哈哈大笑，給人們帶來(lái)無(wú)窮想象空間。

動(dòng)畫(huà)中的夸張變形都來(lái)源于生活，通過(guò)夸張變形達(dá)到一定的藝術(shù)效果。例如，動(dòng)畫(huà)片中角色的表情相比實(shí)拍故事片中的表情要夸張的多，但動(dòng)畫(huà)角色的表情設(shè)計(jì)是根據(jù)真實(shí)人物的表情進(jìn)行的總結(jié)、概括、提煉和夸張，只有來(lái)源于生活的夸張變形才不會(huì)顯得突兀。

二、夸張、變形與寫(xiě)實(shí)

說(shuō)到夸張、變形，就不得不提一下寫(xiě)實(shí)，因?yàn)樗囆g(shù)作品中的夸張變形是在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。寫(xiě)實(shí)常用在造型藝術(shù)中，指的是對(duì)客觀事物的真實(shí)描寫(xiě)，對(duì)形象特征的真實(shí)把握。

動(dòng)畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)是相對(duì)的，是經(jīng)過(guò)提煉、概括等藝術(shù)加工后的“真實(shí)”，而并非完全照相式或照鏡子般的真實(shí)再現(xiàn)。例如，電影《黑衣人》中的怪物就是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的，從比例、結(jié)構(gòu)、皮膚及衣服都必須讓觀眾感到“真實(shí)”。動(dòng)畫(huà)影片《最終幻想》也是寫(xiě)實(shí)的，片中人物角色制作幾乎達(dá)到了完全真實(shí)的級(jí)別，運(yùn)用了完全寫(xiě)實(shí)的角色造型、并利用運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)來(lái)捕捉真實(shí)的人物動(dòng)作。

無(wú)論是在文學(xué)作品中還是美術(shù)作品中，寫(xiě)實(shí)都是夸張的基礎(chǔ)，夸張是藝術(shù)想象和藝術(shù)創(chuàng)造的必然要求，作為“言過(guò)其實(shí)”的修辭方式或藝術(shù)手法，它首先應(yīng)有一點(diǎn)“實(shí)”的依據(jù)，然后才能談“過(guò)其實(shí)”的創(chuàng)造。在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域，沒(méi)有絕對(duì)的“寫(xiě)實(shí)”，也沒(méi)有絕對(duì)的“夸張”。絕對(duì)的寫(xiě)實(shí)，等于是與“真實(shí)”等同起來(lái)，排斥主觀情感的表達(dá)，動(dòng)畫(huà)作品中如果一味的去追求寫(xiě)實(shí)，就會(huì)失去動(dòng)畫(huà)特定的藝術(shù)審美情趣，顯得呆板。

三、動(dòng)畫(huà)作品中如何合理的運(yùn)用夸張變形

1.夸張變形必須源于生活

夸張是把生活真理的揭示與對(duì)審美理想的追求完美地統(tǒng)一起來(lái)，所以更能暢發(fā)主觀情意，更能深刻地表現(xiàn)事物的本質(zhì)，藝術(shù)的“真”之所以為“真”，是因?yàn)榭鋸埵墙⒃谏钫鎸?shí)的基礎(chǔ)之上。例如，動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》中小和尚找扁擔(dān)中心位置用手量幾“虎口”的辦法，相信設(shè)計(jì)者一定在生活中見(jiàn)過(guò)，甚至自己就這樣做過(guò)，而從地面上取扁擔(dān)不彎下身子去拾起來(lái)而用腳去挑起來(lái)的動(dòng)作，也是來(lái)源于生活的。無(wú)論是文學(xué)作品還是動(dòng)畫(huà)作品運(yùn)用夸張變形都不能和事實(shí)距離過(guò)近，否則會(huì)分不清是在說(shuō)事實(shí)還是在夸張，必須使人看出是夸張而不是寫(xiě)實(shí)。

2.夸張變形要適度

夸張變形并不是無(wú)目的的隨意擴(kuò)大或者縮小、拉長(zhǎng)或者壓扁，而是要根據(jù)人物在整個(gè)影片風(fēng)格下、在情節(jié)中的具體要求下來(lái)進(jìn)行夸張變形。動(dòng)畫(huà)片中有時(shí)為了表現(xiàn)物體的重量，會(huì)通過(guò)角色的肢體語(yǔ)言的夸張變形來(lái)表現(xiàn)。但是，夸張變形要有一個(gè)度，不能過(guò)分夸張變形，使動(dòng)作看上去過(guò)于做作。例如，小白兔拔蘿卜，蘿卜很大并牢固的埋在泥土里，小白兔首先圍著蘿卜轉(zhuǎn)了幾圈，試了試拔不動(dòng)，又大喊一聲，用力拔，這里在表現(xiàn)時(shí)可以對(duì)小白兔的手臂和表情進(jìn)行夸張變形，手臂拉長(zhǎng)，臉部五官由于用力而擠到一起，但這里的手臂拉長(zhǎng)和表情夸張要有一個(gè)度，要根據(jù)劇情表達(dá)的需要來(lái)進(jìn)行。

3.夸張變形必須有目的性

動(dòng)畫(huà)中的夸張變形要根據(jù)導(dǎo)演的要求、劇情的需要進(jìn)行，而不能為了夸張而夸張、為了變形而變形。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，沒(méi)有目的的夸張變形既不能把要表達(dá)的表達(dá)出來(lái)也會(huì)誤導(dǎo)觀眾分散注意力，同樣是小白兔拔蘿卜，由于小白兔力氣小，蘿卜難拔，夸張變形小白兔的手臂和表情，這樣表現(xiàn)的目的傳達(dá)給觀眾的是蘿卜比較大而且難拔，同時(shí)，也說(shuō)明了小白兔力氣不夠大，為下面的劇情埋下伏筆。

4.夸張變形離不開(kāi)想象

動(dòng)畫(huà)之所以能夠?qū)⑸钪锌床灰?jiàn)摸不著的意念、意境形象地表達(dá)出來(lái)，憑借的是虛擬與想象。人稱(chēng)動(dòng)畫(huà)是“想入非非的藝術(shù)，幻想化的藝術(shù)。”可以說(shuō)，沒(méi)有豐富而高超的想象，就沒(méi)有動(dòng)畫(huà)藝術(shù)?？鋸堊冃巫鳛閯?dòng)畫(huà)藝術(shù)最重要的手法，離不開(kāi)想象。例如：《白雪公主》中，白雪公主逃到樹(shù)林，眼前看到這樣的景象：搖曳的樹(shù)枝變成了伸向她的魔爪，腐木變成了兇殘的鱷魚(yú)，張開(kāi)血盆大口……這一段成功的表演，是夸張變形的體現(xiàn)，都源于想象力的成功發(fā)揮。

總之，夸張與變形都以真實(shí)為基礎(chǔ)，夸張和變形的對(duì)象可以是事物的表象特征，也可以是內(nèi)在氣質(zhì)。動(dòng)畫(huà)中的夸張變形絕不是不加選擇的夸張變形，要針對(duì)事物的特征和本質(zhì)來(lái)進(jìn)行，這樣才具有預(yù)期的效果，同樣，夸張變形也是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品區(qū)別于實(shí)拍電影的根本所在，動(dòng)畫(huà)中若沒(méi)有了夸張變形，而一味的追求“真實(shí)”，就失去了動(dòng)畫(huà)的特性和存在的意義。