淺析中國畫中光影表現(xiàn)手法的運用

陳 昕 （陜西師范大學 710062）

繪畫中的光影表現(xiàn)手法在我國可以追溯到古代。但是我國大多數(shù)畫家在繪畫學習之初，過分強調(diào)了色彩的運用，進而忽略了光影變化的表現(xiàn)。盡管光影表現(xiàn)手法是西方繪畫的一大特點，但是無論中國畫還是西方繪畫中光影都是不能缺少的一個構(gòu)成元素，其對于視覺感知發(fā)揮著重要的作用。下文中筆者就中國畫中光影表現(xiàn)手法的起源作為切入點，淺析中國畫中光影表現(xiàn)手法運用的意義及光影表現(xiàn)手法在中國人物畫中的具體運用。

一、中國畫中光影表現(xiàn)手法的起源

（一）古代理論奠定基礎

盡管中國畫中光影表現(xiàn)手法的運用一直都被忽視，但實質(zhì)上光影的表現(xiàn)在我國古代繪畫中就早就存在，很多古代繪畫理論中對光影的表現(xiàn)都有一定的提及。譬如我國著名畫家顧愷之的《畫云臺山記》當中就曾描寫道“山有面，則背向有影”“下有澗，物景皆倒”。因此，我國古代理論中對于中國畫光影表現(xiàn)手法是有一定研究基礎的。所以，我國古代對于光影表現(xiàn)手法的運用也是有過先例的。

（二）明清繪畫技法發(fā)展

明清時期，我國的繪畫因為傳教士的到來受到了西方繪畫的一些影響，中國畫的繪畫改革也是在明清時期開始的。將西方繪畫理論和方法帶入中國的便是明朝萬歷年間一名叫做利瑪竇的傳教士。他帶來的兩幅油畫人物栩栩如生，讓明朝從皇帝到百姓都嘆為觀止。由此，西方畫家就成為中國畫家學習的對象，西方繪畫中光影表現(xiàn)手法在此就滲透到中國畫中。

參加過圓明園設計工作的郎世寧對于中國畫中光影表現(xiàn)手法的發(fā)展和改革影響也是相當?shù)拇蟆＠墒缹幵谇宄瘜χ袊嫼臀鞣交隽碎L時間的研究，創(chuàng)作出了一種中西合璧的“郎世寧新體”。郎世寧將西方繪畫中的光影表現(xiàn)手法逐漸傳授給清代的中國畫家，讓中國畫家逐漸掌握了光影表現(xiàn)手法的運用。

（三）20世紀中國畫中光影表現(xiàn)手法的滲透

20世紀是我國社會變革的重要時期，也是我國繪畫史上的重要變遷時期。特別是在20世紀初期，我國的繪畫壇不斷涌現(xiàn)出了很多繪畫理論家和創(chuàng)新繪畫家，這些人都在探索外國繪畫手法的同時不斷變革中國繪畫技藝，讓中國繪畫界出現(xiàn)了巨大的、積極的變革。

20世紀對我國繪畫界影響做大的當屬徐悲鴻。徐悲鴻早在1919年就出國求學，為中國繪畫的改革積極探尋突破口。徐悲鴻在當時的法國國立美術(shù)學校（世界四大美術(shù)學院之一，現(xiàn)稱巴黎美術(shù)學院）進行了長達八年的美術(shù)學習?；貒笮毂檶⒂彤嫾妓?、素描技巧等融入了中國畫中，前所未有地將西方繪畫中的光影表現(xiàn)手法運用到了中國畫中，開辟了中國畫的創(chuàng)造性風格。

二、中國畫中光影表現(xiàn)手法運用的意義

（一）豐富線描造型

線描是中國繪畫中最為重要的一種表現(xiàn)手法，線描也是一個獨立的造型手段。中國畫經(jīng)過三千多年的沉淀在線描造型上逐漸已經(jīng)成熟和完善了。但是，時代在發(fā)展，繪畫改革勢在必行。中國畫中光影表現(xiàn)手法對線描造型來說，豐富了線描造型的內(nèi)容。其具體意義表現(xiàn)如下：

1.通過光影表現(xiàn)和線描造型的完美融合，中國畫中畫面的感染力和表現(xiàn)力豐富了起來。

2.在線條造型表現(xiàn)畫中結(jié)構(gòu)之時，光影表現(xiàn)手法的應用能夠通過對中國畫中表現(xiàn)物體的凹凸實施點、擦、皴、染等手法，將中國畫中表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)與體面之間的關系展現(xiàn)了出來，使中國畫的畫面不僅不會失去線描造型之美，還增強了畫面的真實感。

3.通過中國畫中光影表現(xiàn)手法，線條造型的墨色之間能夠產(chǎn)生出完美的水痕線條，突出了中國畫中光影和層次的效果。

（二）拓展色彩表達

在傳統(tǒng)中國畫中，過分強調(diào)了固有色彩和概念色彩，對于環(huán)境色彩和光源色彩就忽視了。隨著中國繪畫的改革，中國畫中光影表現(xiàn)手法的運用對我國繪畫中色彩的表達進行了一個良好的創(chuàng)新和補充。首先，中國畫家在原有色彩表達手法的基礎上，將西方繪畫中色彩的表達方式借鑒進來，將真實存在的環(huán)境色彩和光源色彩加入到了繪畫過程，突出了中國畫中的虛實、濃淡和冷暖。

（三）增強意境美感

“意境”一直是中國畫索要表達的一種特色，也是中國畫的一種表達境界，更是中國畫的靈魂所在。中國畫中運用了光影表現(xiàn)手法，可以通過豐富色彩表現(xiàn)的手段來增加畫面中的整體意境。具體來說，中國畫中光影表現(xiàn)手法的運用讓畫家在處理表現(xiàn)素材和進行藝術(shù)表達的時候通過光影表現(xiàn)將情感色彩過濾，將畫面意境賦予新的內(nèi)容和情感意境。

三、中國畫光影表現(xiàn)手法在人物畫中的運用

（一）中國畫光影表現(xiàn)手法與人物畫的技巧滲透

人物畫是中國畫的組成部分之一，人物畫的創(chuàng)作過程涉及到畫家的修養(yǎng)、畫功、技藝。其中畫家的表現(xiàn)手法是最為重要的一點。中國畫光影表現(xiàn)手法與人物畫的技巧滲透一般是指在人物形象繪畫的過程中，通過光影表現(xiàn)手法，合理地選擇色彩對比，將光影變化和人體結(jié)構(gòu)結(jié)合起來，在保持中國畫特色的情況下將人物形象飽滿真實地繪畫出來。與此同時，人物畫的繪畫過程中一定要注意人物形象的受光情況，將環(huán)境色和光源色考慮進入，融入光色的變化情況。

（二）中國畫光影表現(xiàn)手法在人物畫中應當注意的問題

盡管中國畫的繪畫創(chuàng)作在不斷創(chuàng)新和改革，中國畫中光影表現(xiàn)手法的運用也越來越普及。但是依然還有很多畫家在其作品中生搬硬套光影表現(xiàn)手法，導致了畫中的氣韻生動和水墨變化確實，最終畫中缺少韻趣、缺少生氣。因此，中國畫光影表現(xiàn)手法在人物畫中應當注意的問題：

1.對于中國畫中表現(xiàn)對象的內(nèi)涵精神和解剖結(jié)構(gòu)要做到心領神會，確保下筆之時準確表現(xiàn)。

2.在繪畫過程中，墨色交融和用墨用色要一次到位，將墨水和宣紙的性能作用充分發(fā)揮出來。

3.在具體表現(xiàn)中，要注意點到為止，切忌生搬硬套，造成對光影表現(xiàn)手法的過分運用。

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