新形勢下電視文藝晚會(huì)平民化的思考

趙 琳　(南京廣播電視集團(tuán)　江蘇南京　210000)

2013年8月13日，中宣部、財(cái)政部、文化部、審計(jì)署、國家新聞出版廣電總局針對(duì)文藝晚會(huì)一味追求大場面、大舞美、大制作，奢華浪費(fèi)、競相攀比等不良現(xiàn)象聯(lián)合發(fā)出《關(guān)于制止豪華鋪張、提倡節(jié)儉辦晚會(huì)的通知》。通知從整治“四風(fēng)”出發(fā)，要求各種文藝晚會(huì)進(jìn)一步規(guī)范。“提倡勤儉節(jié)約、反對(duì)鋪張浪費(fèi)，提倡簡樸大方、反對(duì)豪華奢侈，提倡因地制宜、反對(duì)大操大辦，防止拼明星、比闊氣、講排場?！?013年11月12日閉幕的中國共產(chǎn)黨第十八屆三中全會(huì)更堅(jiān)定了在新的歷史階段，我黨要走群眾路線的步伐，提出了媒體宣傳方面要“多使用群眾語言，說百姓聽得懂的話”，“把鏡頭對(duì)準(zhǔn)基層，把版面留給群眾”等具體要求。面對(duì)新形勢，如何將電視文藝晚會(huì)平民化值得我們深入思考，本文將就此問題展開論述。

一、突出平民主體，讓百姓走上舞臺(tái)

舉辦電視文藝晚會(huì)的目的是為了豐富廣大人民群眾的文化生活，但是近年來有些大型電視文藝晚會(huì)，觀眾卻成了晚會(huì)的陪襯，甚至成為會(huì)場背景的一部分。有些地方政府舉辦的電視文藝晚會(huì)，幾乎成了當(dāng)?shù)孛说恼故緢觯@從根本上背離了文藝為廣大人民群眾服務(wù)的根本宗旨，也不利于社會(huì)的和諧發(fā)展。

針對(duì)這種現(xiàn)象，我認(rèn)為首先要將電視文藝晚會(huì)與商業(yè)演出的性質(zhì)區(qū)分開來。電視文藝晚會(huì)往往肩負(fù)著特殊使命，目的是慰問廣大人民群眾、所服務(wù)的主體自然是平民百姓。但是在五部委的通知下達(dá)之前，很多時(shí)候卻不是這樣。一些地方舉辦的電視文藝晚會(huì)，地方領(lǐng)導(dǎo)主要有三個(gè)目的：與名星們握握手；地方財(cái)政花錢讓自己和親朋好友享受；借此機(jī)會(huì)大力宣揚(yáng)政績撈取政治資本。這種晚會(huì)不但勞民傷財(cái)，也讓廣大民眾極為反感。從這一點(diǎn)上看，五部委的通知與觀眾對(duì)電視文藝晚會(huì)平民化的呼聲是同步的。我們必須明確電視文藝晚會(huì)的服務(wù)性，其服務(wù)主體必須是平民百姓。其次，在節(jié)目內(nèi)容上要多突出普通百姓的藝術(shù)形象，多反映平民階層的生活和情感，這樣才容易引起觀眾的共鳴。最后，要讓百姓真正走上舞臺(tái)去進(jìn)行藝術(shù)表演，他們的背景決定其形象更易于被百姓接受，以此來增強(qiáng)整臺(tái)晚會(huì)的平民性。實(shí)際上，在近年的電視文藝晚會(huì)中，許多登臺(tái)表演的平民不但具備了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。同時(shí)，也在廣大的電視觀眾中引起了極大的反響和共鳴。如我們所熟悉的“大衣哥”朱之文、“草帽姐”徐桂花、“山楂妹”張?jiān)聠痰取?/p>

二、主持人在語言、形象上要平民化

電視文藝晚會(huì)主持人的表現(xiàn)決定著整臺(tái)晚會(huì)的基調(diào)，從詞匯運(yùn)用、語言風(fēng)格、語氣語調(diào)，到主持人的形象設(shè)計(jì)都與整場晚會(huì)是否為平民百姓所接受有著一定的關(guān)系。如果電視文藝晚會(huì)的主持人用詞像主持會(huì)議一樣嚴(yán)謹(jǐn)，腔調(diào)像朗誦詩歌一般抒情，主持人為了主持而去主持，絲毫沒有將自己的真實(shí)感情融入到晚會(huì)當(dāng)中去，那么將很難把平民觀眾的情感帶入晚會(huì)中，更無法與平民觀眾進(jìn)行思想上的互動(dòng)。這樣的晚會(huì)就注定了對(duì)百姓觀眾失去了吸引力。

時(shí)代在發(fā)展，人們的觀念意識(shí)與過去不同了。過去的晚會(huì)主持人簡單說就是個(gè)報(bào)幕員，語言風(fēng)格上需要幾分莊重，用詞也可以多幾分嚴(yán)謹(jǐn)?，F(xiàn)在就不一樣了，為了更貼近平民百姓，主持人用詞要口語化、生活化，多說一些百姓語言，表達(dá)方式要自然，語氣語調(diào)要像朋友間說話或者家庭溝通一樣。只有這樣，節(jié)目才更容易被接受，思想才更容易被表達(dá)。央視《實(shí)話實(shí)說》主持人崔永元被觀眾廣泛認(rèn)可，主要就是因?yàn)樗菢O富平民化的語言。一些深?yuàn)W的科技話題，崔永元以他特有的群眾化語言說出來，就很通俗易懂，而且說話時(shí)表情輕松自然，沒有一點(diǎn)可以雕琢的樣子，讓老百姓一看就覺得親切，在潛移默化中就投入到節(jié)目當(dāng)中去了。在2013年的央視中秋文藝晚會(huì)中，來自兩岸三地的五位主持人的用詞也十分口語化、生活化，在節(jié)目進(jìn)程中主持人甚至以交談的形式來主持晚會(huì)。

除了語言方面，主持人的形象也應(yīng)該引起注意。大部分觀眾在心理上更樂于接受平民形象的主持人。如果主持人服裝太過華麗、發(fā)型怪異，觀眾就會(huì)產(chǎn)生一種距離感、厭惡感。倪萍作為一個(gè)成功的電視文藝晚會(huì)主持人，就與其形象與風(fēng)格有著很大的關(guān)系。在她主持晚會(huì)的時(shí)候，人們所見到的就是一個(gè)生活中普通女性形象，親切純樸，善解人意。

三、編導(dǎo)、演藝人員需在生活實(shí)踐中不斷創(chuàng)新

有些電視文藝晚會(huì)從節(jié)目內(nèi)容上來說，是脫離生活實(shí)踐的，使廣大觀眾覺得離自己的生活很遠(yuǎn)，觀眾自然就不可能接受節(jié)目內(nèi)容。我們有些編導(dǎo)人員、演藝人員常年局限于他們的“圈子”內(nèi)，不接觸平民百姓的實(shí)際生活，靠臆想和推測進(jìn)行所謂的創(chuàng)作和表演，貴族一般地高高在上，自我陶醉，忘記了藝術(shù)來源于生活這樣一個(gè)真理，這樣是很難推出具有廣泛影響力作品的。

趙本山之所以受到廣大觀眾的喜愛，是因?yàn)樗褪且粋€(gè)農(nóng)民出身的草根藝術(shù)家。他所表演的節(jié)目內(nèi)容一般是把他在東北農(nóng)村的真實(shí)經(jīng)歷，經(jīng)過藝術(shù)加工以小品的形式呈現(xiàn)給廣大觀眾。演繹的是身邊事，還原的是身邊人，讓平民百姓一看就覺得似曾相識(shí)，從而感到親切。最近網(wǎng)絡(luò)上對(duì)趙本山的小品表演評(píng)價(jià)不如以前了，很大程度上是因?yàn)橼w本山近年來接觸平民實(shí)際生活機(jī)會(huì)少了，節(jié)目內(nèi)容上大多雷同，沒有創(chuàng)新，越來越依靠語言上的游戲，這樣就很難再推出比較優(yōu)秀的作品來。

在節(jié)目內(nèi)容上還應(yīng)該注重不斷創(chuàng)新。大多數(shù)電視觀眾希望文藝晚會(huì)中既要有熟悉的著名演員，還要有新人涌現(xiàn)，新作品推出。希望看見老演員是因?yàn)橛^眾的慕名心理和懷舊情結(jié)，但是如果每一場電視文藝晚會(huì)都是幾個(gè)熟悉演員演那幾個(gè)節(jié)目，給觀眾的感覺和看電視重播一樣，就毫無吸引力了。因此，觀眾在希望看到“老面孔”的同時(shí)，也期待著看見新面孔，盼望著新作品和新的表演形式的出現(xiàn)。

綜上所述，電視文藝晚會(huì)的平民化，不僅是我國廣大電視觀眾的呼聲和政策的導(dǎo)向，也是國際上近年來電視媒體的發(fā)展趨勢。在新的歷史發(fā)展階段，我們更要堅(jiān)持以人為本的理念，突出為人民服務(wù)的根本宗旨，牢記“三貼近”，使電視文藝晚會(huì)變成一股凝聚力、一種正能量。

參考文獻(xiàn)：

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