舒曼《幽默曲（Op.20）》（1839年）背景與文本分析

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一、作曲家生平與創(chuàng)作

1.生平概述

羅伯特?舒曼（Robert Schumann1810-1856），德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家，是我們熟識(shí)的浪漫主義音樂(lè)時(shí)期代表人物之一，創(chuàng)作作品體裁豐富，包括有鋼琴曲、藝術(shù)歌曲等等。自幼熱愛(ài)文學(xué)，尤喜寫小說(shuō)與散文，這一愛(ài)好造就了其作品的文學(xué)意涵比之于他者作曲家更豐富。在正式追隨維克老師學(xué)習(xí)鋼琴之時(shí)，為增加大齡學(xué)琴而成為鋼琴家的可能性，舒曼自制了一架練手指的機(jī)器，而練習(xí)量過(guò)大至手指受傷，致使舒曼轉(zhuǎn)向至作曲與音樂(lè)評(píng)論領(lǐng)域。先后創(chuàng)作有多部不同風(fēng)格、體裁的作品，與友人合辦《新音樂(lè)雜志》，力圖倡導(dǎo)反保守、庸俗的“新音樂(lè)”。晚年精神上出現(xiàn)問(wèn)題，逝世于精神病院。

2.創(chuàng)作情況

舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作體裁廣泛，涉及鋼琴曲，歌曲，室內(nèi)樂(lè)，交響曲——1840年以前發(fā)表均為鋼琴曲，包括《C大調(diào)幻想曲》（作品17，1836），《交響練習(xí)曲》（1834-1837）及一些小品串接而成的套曲，諸如《蝴蝶》《狂歡節(jié)》《童年情景》等；除鋼琴曲外也有一些歌曲；

1840年是其“歌曲年”，代表作有歌曲集《詩(shī)人之戀》、《婦女的愛(ài)情與生活》等；

1841年是其“交響曲年”，代表作有《降B大調(diào)第一交響曲》等；

1842年是其“室內(nèi)樂(lè)年”，代表作有《曼弗雷德序曲》等。

二、舒曼鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作風(fēng)格特征

1.概述

舒曼的鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作風(fēng)格特征可歸納為以下幾點(diǎn)——旋律如歌，節(jié)奏復(fù)雜，和聲語(yǔ)匯變化多端。

旋律如歌：這點(diǎn)我們?cè)谑媛脑S多鋼琴作品中可以一窺，“舒曼和他同時(shí)代的其他浪漫主義者一樣，是歌曲形式及其相近變體的大師（【美】保羅?亨利?朗《西方文明中的音樂(lè)》第716頁(yè)）”，如《幽默曲（作品20）》第一部分引子伊始的#fa、sol、do、fa的半音+下五+上四的進(jìn)行。并且，通常，舒曼的如歌旋律是簡(jiǎn)易的短小動(dòng)機(jī)。

節(jié)奏復(fù)雜多變：大量的非正拍節(jié)奏重音、各種節(jié)奏型的疏密有致之多聲部配合貫穿在舒曼大量的鋼琴音樂(lè)作品中，并且，往往與旋律動(dòng)機(jī)配合一再模進(jìn)，給演奏者帶來(lái)個(gè)性化演奏的空間。舒曼經(jīng)常貫穿一個(gè)段落的節(jié)奏往往還暗示著結(jié)構(gòu)上的劃分。

和聲語(yǔ)匯變化多端：可以說(shuō)，舒曼的音樂(lè)作品，特別是鋼琴音樂(lè)作品，和聲語(yǔ)匯起著支柱性支撐作用，一再的離調(diào)，似瓦格納一樣時(shí)常的非正規(guī)解決，富有特征的半音進(jìn)行都構(gòu)成了舒曼音樂(lè)作品的和聲語(yǔ)言。

2.《幽默曲（Op.20）》創(chuàng)作背景

成曲于1839年。標(biāo)題幽默曲開(kāi)創(chuàng)了鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域中新體裁先河，這得益于作曲家兒時(shí)對(duì)文學(xué)的熱衷。然而作曲家創(chuàng)作之本意可能未必有如標(biāo)題所給人暗示的那樣——“幽默而詼諧”，筆者認(rèn)為，其中更多隱含著作曲家內(nèi)心的掙扎——1839年正是其與克拉拉成婚的前一年，作曲家仍盡力希望辦好其代表德國(guó)進(jìn)步音樂(lè)思想的音樂(lè)評(píng)論的喉舌刊物《新音樂(lè)雜志》——以討好岳父大人、維克老師。然而現(xiàn)實(shí)與理想的沖突令作曲家心緒起伏不定，幽默曲的真正意涵興許正在于其“黑色幽默”的味道（這點(diǎn)從此曲宏大的規(guī)模、零碎動(dòng)機(jī)的一再變化與拼接、力度與速度的鮮明對(duì)比都能讓我們感覺(jué)到）?，F(xiàn)代鋼琴演奏家?guī)扃暾J(rèn)同舒曼的精神障礙在一定程度上影響了其作品，他說(shuō)：“……我認(rèn)為是在非常大的程度上影響了他的演奏。比如《幽默曲》這樣的作品……正是這種迫切的、神經(jīng)質(zhì)的沖動(dòng)，這種推動(dòng)你向前的內(nèi)心活力……我認(rèn)為這和他的大腦承受的某種壓力有一定關(guān)系……”（引自《舒曼鋼琴作品的特征二》杰里米?希普曼）而理想與現(xiàn)實(shí)的沖突正是浪漫主義時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的典型特征。舒曼是時(shí)代精神的體現(xiàn)，卻也犧牲于此——矛盾與沖突讓音樂(lè)家們更多地活在自己編織的理想國(guó)里，而不是試圖在現(xiàn)實(shí)世界中真正改變什么。

三、作品整體布局與細(xì)節(jié)分析

1.整體布局

舒曼的《幽默曲（Op.20）》分為六大部分，除最后的尾聲外的前五大部分均為復(fù)三部曲式， bB大調(diào)，具體的曲式結(jié)構(gòu)圖如下——

第一部分（復(fù)三部曲式）

第二部分（復(fù)三部曲式）

第三部分（復(fù)三部曲式）

第四部分（復(fù)三部曲式）

第五部分（無(wú)再現(xiàn)部的復(fù)三部曲式）

2.細(xì)節(jié)分析

舒曼《幽默曲（Op.20）》的曲式結(jié)構(gòu)文本分析如下——此曲為帶組曲性質(zhì)的幽默曲。

第一部分，復(fù)三部曲式，由引子-I-II-I’-小尾聲構(gòu)成。

引子部分，1-36小節(jié)，單三部曲式，bB大調(diào)，旋律音調(diào)的展開(kāi)基于四音動(dòng)機(jī)——小字二組的#f、g、c、f及緊密銜接的下行音階式進(jìn)行，弱奏，加之三層次中聲部琶音流動(dòng)織體，給人睡美人夢(mèng)幻之感，應(yīng)和著標(biāo)題中的“單純地”，值得一提的是，此中聲部伴奏音型由左右手交替連接完成，作曲家在此也并未苛刻以具體踏板法，由演奏者靈活運(yùn)用——這種技法是19世紀(jì)浪漫主義鋼琴作曲家對(duì)富于表情、如歌旋律崇尚的具體探索創(chuàng)造，而這一技法遍布于這首樂(lè)曲全曲，也遍布于舒曼其他鋼琴音樂(lè)作品中；中間轉(zhuǎn)至下中音調(diào)bG大調(diào)，在兩句模進(jìn)之后的兩次大六度跳進(jìn)返回拉出句子緊張感，進(jìn)而過(guò)渡至再現(xiàn)段；補(bǔ)充句在作曲家標(biāo)題“快一點(diǎn)”的指引下，旋律節(jié)奏加入更動(dòng)感的附點(diǎn)音、三連音、顫音，音程距離更為拉寬至七度、八度，在漸慢漸弱之下結(jié)束；

第I部分，37-81小節(jié)，單三部曲式，bB大調(diào)，旋律音調(diào)特點(diǎn)在于四小節(jié)一單元的三聲部織體，其節(jié)奏感律動(dòng)歡快而強(qiáng)烈，其中右手的主干音運(yùn)用了文學(xué)技法上“頂針?lè)ā?，加之力度上的一?qiáng)一弱，造就“無(wú)窮動(dòng)的”環(huán)環(huán)相扣、緊密相連；中間短短轉(zhuǎn)至上中音調(diào)bD大調(diào)，在左右手銜接的上述節(jié)奏上行音型上熱烈回歸再現(xiàn)段；補(bǔ)充段伊始是下行式的上述節(jié)奏型，卻在最后結(jié)束時(shí)猛然漸強(qiáng)上行，頗給人意外之感，或許作曲家這么安排，加之標(biāo)題上“非?？焖俣p巧地”的風(fēng)格提示，正暗合了幽默曲的幽默情趣之特性；

第II部分，82-191小節(jié)，帶有展開(kāi)性中段的單三部曲式，g小調(diào)，這一部分是整個(gè)第一大部分的中間部分，轉(zhuǎn)至了bB大調(diào)的關(guān)系小調(diào)g小調(diào)上，標(biāo)題以“更快地”推進(jìn)樂(lè)曲的進(jìn)行，主題節(jié)奏型也沿用了第I部分，在光明的連接段強(qiáng)奏之后，是左手沿用主題素材的展開(kāi)性中段，在左手動(dòng)感的節(jié)奏型與右手大跳的組合力度忽大忽小緊張熱烈至極，復(fù)歸再現(xiàn)，應(yīng)和了浪漫派的典型作曲風(fēng)格，作曲家在此運(yùn)用的是減縮再現(xiàn)，在3小節(jié)的漸慢、漸強(qiáng)與離調(diào)中，回歸到第I部分；

小尾聲部分，240-251小節(jié)，濃縮了引子的主題材料，與引子首尾呼應(yīng)，如果說(shuō)第I和第II部分是“花仙子之旅”的話，引子與小尾聲便是那花叢中的睡美人，其相同之處便是——夢(mèng)幻，是舒曼的理想國(guó)。

第二部分，復(fù)三部曲式，由I-II-III-I’構(gòu)成，其中II、III為合成性中部。

第I部分，1-24小節(jié)，單三部曲式，g小調(diào)，主旋律在左手部分，右手高音部分一再出現(xiàn)的非節(jié)奏重音“re”制造出標(biāo)題“匆忙地”之意，右手不斷地模進(jìn)進(jìn)行副旋律，為避免枯燥之感，作曲家在此三樂(lè)句結(jié)束都以漸弱進(jìn)行；

第II部分，25-107小節(jié)，單三部曲式，以左手g小調(diào)音階式八度上行快速兩小節(jié)漸強(qiáng)進(jìn)行作為推動(dòng)，其后均以左手和聲作為動(dòng)力右手和以快速音流不斷作離調(diào)進(jìn)行，在“越來(lái)越活潑而強(qiáng)烈地”狀態(tài)中進(jìn)入“積極展開(kāi)”的第III部分；

第III部分，108-232小節(jié)，由“積極展開(kāi)”與“過(guò)渡性連接”組成，兩部分情緒對(duì)比鮮明，“積極展開(kāi)”部分標(biāo)題為“一直更快更強(qiáng)”，主要由雙手復(fù)附點(diǎn)四分音符加八分音符的柱式和弦表現(xiàn)，“過(guò)渡性連接”部分情緒與前構(gòu)成鮮明反差，以輕柔長(zhǎng)琶音柱式和弦四小節(jié)八拍連奏表現(xiàn)；

上述第II、III部分共同構(gòu)成第二部分復(fù)三部曲式的合成性中部。

第I’部分為減縮變化再現(xiàn)，值得一提的是，在2樂(lè)句的動(dòng)機(jī)補(bǔ)充句后，音樂(lè)出人意料地進(jìn)入“柔板”，由歌唱性的三連音右左手模仿而漸慢至bB大調(diào)主和弦。

第三部分，復(fù)三部曲式，由I-II-I’構(gòu)成，其中II為間奏曲性質(zhì)。

第I部分，1-36小節(jié)，五部性的單三部曲式，類似回旋曲，主題g小調(diào)，中低聲部伴奏型X _XX似輕輕翻滾的浪花，推動(dòng)著右手高音部分的如歌旋律；

第II部分，37-102小節(jié)，單三部曲式，bB大調(diào)，以中低聲部三度十六分音符急速進(jìn)行配以右手高音突強(qiáng)音，及高聲部八度十六分音符急速進(jìn)行配以低聲部音階式強(qiáng)奏上行為特征，似輕輕翻滾的浪花轉(zhuǎn)而為巨浪驚濤，一陣又一陣；需要指出的是，這一部分的開(kāi)頭標(biāo)題為“間奏曲”，筆者認(rèn)為舒曼在此標(biāo)注有其特定意涵——正如在最終的尾聲部分伊始的標(biāo)題“類似歌劇終曲”一樣——此“間奏曲”應(yīng)當(dāng)也是舒曼引自此名稱的最初來(lái)源——歌劇之幕間戲之義，更加強(qiáng)了此樂(lè)章三部性的對(duì)比性。

第I’部分，103-129小節(jié)，單三部曲式，g小調(diào)，減縮再現(xiàn)，值得注意的是，結(jié)尾處再度標(biāo)以“柔板”，與前述第二部分的結(jié)尾處理相同。

第四部分，復(fù)三部曲式，由I-II-I’-補(bǔ)充連接構(gòu)成。

第I部分，1-25小節(jié)，單三部曲式，bB大調(diào)，主題a建立在固定的四分音符大附點(diǎn)節(jié)奏型上，旋律平靜如歌，類似門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的趣味；中間段b轉(zhuǎn)至g小調(diào)，以緊致的雙手八分音符跳音接替強(qiáng)奏作為一種對(duì)于a的過(guò)渡與對(duì)比，并且左手充滿著八度半音上行，標(biāo)題以“更快”導(dǎo)向一種倍加狂熱與熱情的氛圍。此部分好似舒曼雙重人格的隱喻。

第II部分，26-33小節(jié)，短短的八小節(jié)中間段落運(yùn)用了主題a之節(jié)奏型素材建構(gòu)在bG大調(diào)之上；

第I’部分為減縮再現(xiàn)；

補(bǔ)充連接部分高音半音進(jìn)行有全曲伊始引子主題素材之影子。

第五部分，為無(wú)再現(xiàn)部的復(fù)三部曲式，由I-II-III構(gòu)成，其中III帶有再現(xiàn)性質(zhì)，并且為全曲的“黃金分割處”。

第I部分，1-118小節(jié)，單三部曲式，a段建立在大量的相同旋法的模進(jìn)上——主要以高中音區(qū)的快速十六分音符跑動(dòng)與八分附點(diǎn)音符為特征，b段以低音區(qū)七度大跳及不規(guī)則重音（七度音加重）旋法為特征；

第II部分，119-140小節(jié)，標(biāo)題“匆促地”使之聽(tīng)起來(lái)似一個(gè)華彩段落，主要以右手快速十六分音符的跑動(dòng)與不規(guī)則重音、左手雙符干半音進(jìn)行及切分節(jié)奏為特征，在反向分解和弦進(jìn)行中到達(dá)bB大調(diào)主和弦制高點(diǎn)；

第III部分，141-168小節(jié)，作為全曲“黃金分割處”，這一部分的標(biāo)題“稍為雄壯地”結(jié)合富于進(jìn)行曲威武雄壯風(fēng)格的節(jié)奏型及左手旋律“八歌體”的強(qiáng)奏，加之末尾與前力度上最明顯的拉扯對(duì)比，給人的感性體驗(yàn)是震撼而難忘的；

尾聲部分，自由曲式——值得注意的是，這里的標(biāo)題是“類似歌劇終曲”，我們知道，舒曼是在先創(chuàng)作音樂(lè)之后才加上標(biāo)題的，從未寫過(guò)歌劇作品的舒曼在這里標(biāo)以這樣的題目，似乎在暗示著什么？！——也是由2+2+4的“八歌體”旋律為引入，緊接著是如歌進(jìn)行，中途鑲嵌多次引子材料的變化發(fā)展，帶有回旋的味道，最后的尾聲之尾聲，可以說(shuō)是全曲最激烈狂熱的段落，以右手規(guī)整四分音符柱式和弦飽滿強(qiáng)奏配以左手整段的八分附點(diǎn)節(jié)奏型為特征，在絢爛中收尾。