大提琴演奏技巧探析

嚴(yán) 莉?。ㄎ寄鲜谐纬强h劇團(tuán)　陜西澄城　715200）

大提琴的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，可以追溯至16世紀(jì)末的一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”（Viola degamba），是由15世紀(jì)的樂(lè)器演變而來(lái)。意大利語(yǔ)中對(duì)大提琴的稱(chēng)謂為Violoncello，后經(jīng)藝術(shù)家的逐漸簡(jiǎn)化而寫(xiě)為Cello。大提琴屬低音樂(lè)器,它的音域?qū)拸V、音色渾厚,在樂(lè)隊(duì)里與貝司共同擔(dān)任低音聲部。當(dāng)它獨(dú)奏時(shí)表現(xiàn)力就更為豐富,或是低沉哀婉,或是明朗抒情,極具感染力。音樂(lè)是情感的產(chǎn)物，是人類(lèi)特有的一種情感表達(dá)方式。

一、大提琴的構(gòu)造特點(diǎn)

大提琴的音色悠揚(yáng)，琴弦的音色含情，旋律動(dòng)人。特別人性和自然，能較好地反映人的情感。大提琴的四根琴弦，具有四種特點(diǎn)。第一根琴弦a弦，發(fā)音華麗，富于歌唱性；第二根弦d弦，音色朦朧；第三、第四根弦，G弦C音色低沉響亮。因此，大提琴是近代管弦樂(lè)隊(duì)不可少的次中音和低音樂(lè)器。

在外部構(gòu)造方面，琴身之上，稱(chēng)為琴頭。琴頭部分包括了捲弦箱、中空的結(jié)構(gòu)，由面板，背板和側(cè)板組成。面板上左右對(duì)稱(chēng)的f字型音孔，主要功能是把面板與背板共鳴所產(chǎn)生在箱內(nèi)的空氣加以振動(dòng)，通往外界。大提琴由琴與弓組成。琴身主要部位名稱(chēng)：琴頭，弦軸，琴頸，指板，面板，側(cè)板，背板，弦（有4根），音孔（f孔）,琴碼，系弦板，琴腿（支柱）。弓子主要部位名稱(chēng)：弓桿，弓毛，馬尾箱，弓毛金屬圈，弓毛螺絲，弓根，弓尖。

大提琴由木質(zhì)、金屬絲與馬尾三種基本材質(zhì)組成，其中琴身部分以木制結(jié)構(gòu)組成，材料以槭木與云杉為主，由于原材料的合理搭配而使大提琴產(chǎn)生出絕佳的音色。大提琴的琴弦由金屬絲構(gòu)建而成，能夠演奏出悠揚(yáng)的樂(lè)聲，并能使音域擴(kuò)散，形成寬廣、深厚的效果。大提琴的琴弓由馬尾制作而成，這種生物材料，使演奏時(shí)的彈性增加，在演奏者的揉弦、運(yùn)弓之間產(chǎn)生出和諧而美妙的音色，與聽(tīng)眾形成共鳴。

二、大提琴的揉弦

揉弦的特征主要體現(xiàn)在表現(xiàn)性和技術(shù)性?xún)煞矫?。表現(xiàn)性就是揉弦產(chǎn)生和運(yùn)用的目的和歸宿，技術(shù)性是對(duì)揉弦的訓(xùn)練去實(shí)現(xiàn)它的表現(xiàn)力。手指在指板上按弦，這是左手技巧的第一步，也可以說(shuō)是基礎(chǔ)。按弦姿勢(shì)的正確與否，關(guān)系到左手活動(dòng)的靈活度.力度，對(duì)揉弦的好壞.把位準(zhǔn)確也都有直接關(guān)系，因而是一個(gè)應(yīng)該十分重視的問(wèn)題。也就是說(shuō)揉弦的前提條件是左手的落指一定要清晰有力，并且要有準(zhǔn)確的音準(zhǔn)。

平時(shí)我在私下練習(xí)揉弦，一種方法是先在桌子上練，就是把手指立起來(lái)，再分別做左右的晃動(dòng)。由慢到快，大好節(jié)奏，頻率在心里數(shù)清楚?；加幸环N方法是在左手放一個(gè)火柴盒，把它放在拇指和一指之間，平面晃動(dòng)時(shí)這個(gè)火柴盒出聲，然后再把它放到一指和二指之間晃動(dòng)時(shí)期出聲。

三、大提琴的運(yùn)弓

最基本的握弓姿勢(shì)，是用右手握住弓柄，弓垂直向上，對(duì)準(zhǔn)自己的鼻子，弓毛側(cè)向左面。右手臂下垂，完全徹底放松，然后做準(zhǔn)備握弓的姿勢(shì)。木質(zhì)自然彎曲，放在弓桿和馬尾箱間的犄角上，特別要防止拇指摳在犄角里，只要之間觸弓即可。中指和拇指相對(duì)，食指與中指分開(kāi)一些，小指擺在花扣接近弓柄的地方，手掌寬的人，無(wú)名指可擺在花口處。整個(gè)手指都向弓尖方向稍微傾斜一些，但有時(shí)所有的手指與弓幾乎是垂直的。

壓力來(lái)自弓子的自重與手臂的力量，由于弓子的杠桿原理與手臂的作用，弓尖部分重量最輕，越近弓根，重量越大，因此，當(dāng)我給弓一個(gè)均等的壓力時(shí)，它在弦上的壓力就是不均等的。所以要想獲得一個(gè)均勻的聲音時(shí)，手臂給與弓的壓力必須是不均勻的。當(dāng)弓走向弓尖時(shí)，應(yīng)逐漸增加壓力，反之應(yīng)逐漸減輕壓力。

有時(shí)拉琴時(shí)間長(zhǎng)了，感覺(jué)右手很酸，問(wèn)題出在大拇指上。原來(lái)大拇指也需要隨著其他手指彎曲伸直的，也就是弓往下拉時(shí)。大拇指是彎曲頂著弓，反之大拇指是直的頂著弓。為了避免拉琴時(shí)間久了手會(huì)酸痛，需要自己在演奏的時(shí)候調(diào)整手形。

四、大提琴的發(fā)音

我們所追求的美音是指富有彈性的、干凈的、悅耳的聲音。大提琴具有與人聲融為一體的特色，涵蓋了全部人聲的音域，音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)首先是歌唱性的，這一特點(diǎn)在較高的音域中，大提琴可以是情感強(qiáng)烈動(dòng)人的樂(lè)器；在較低的音域中，它的音質(zhì)莊重深厚；在中間音域，也是最常使用的音域，它發(fā)出的是更熟悉的音色——嚴(yán)肅.流暢和男中音似的音質(zhì)，幾乎總能表達(dá)某種程度的感傷。好的聲音要求干凈，一色飽滿(mǎn)，具有表現(xiàn)力感染力的聲音。弓的速度，壓力和觸弦點(diǎn)是發(fā)音的三大要素。大提琴的發(fā)音是需要長(zhǎng)期體會(huì)和練習(xí)的，從技術(shù)環(huán)節(jié)到音色的優(yōu)美，都需要不斷研究和探索。只要抓住發(fā)音問(wèn)題的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，刻苦訓(xùn)練，就一定能夠演奏出美妙的音樂(lè)來(lái)。

大提琴的演奏技巧很復(fù)雜也很有難度，在了解了大提琴的構(gòu)造材質(zhì)，分析了大提琴的揉弦，運(yùn)弓及發(fā)音后，演奏者便掌握了其演奏的基本要領(lǐng)和方法，只要認(rèn)真推敲，刻苦練習(xí)和進(jìn)行比較并正規(guī)的系統(tǒng)訓(xùn)練，一定可以克服演奏中的困難，從而開(kāi)創(chuàng)出更多的演奏技巧。大提琴家鮑克里尼對(duì)大提琴藝術(shù)發(fā)展做出了歷史性貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作了大量大提琴作品，包括協(xié)奏曲、奏鳴曲和重奏。在技巧上進(jìn)行了大量創(chuàng)新：擴(kuò)大大提琴音域，發(fā)展各種弓法技巧，包括跳弓（Spicato）,頓弓(Staccato)等，還對(duì)弦樂(lè)重奏發(fā)展巨大。

大提琴交響樂(lè)蘊(yùn)含著深層的意境與意韻, 具有其它音樂(lè)藝術(shù)不可替代的審美價(jià)值,它可以使人的情感變得更豐富, 使情感的世界更有內(nèi)涵和深度,使人獲得一種精神的超越。在交響樂(lè)的演奏中正確的運(yùn)用情感因素，可以幫助演奏者準(zhǔn)確把握節(jié)奏,節(jié)拍與演奏速度，準(zhǔn)確把握演奏中的音準(zhǔn)與發(fā)音，提升交響樂(lè)演奏技巧的表現(xiàn)力。

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