唯美的瞬間
——淺析莫扎特D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲

何 揚?。ㄎ靼惨魳穼W院　陜西西安　710061）

莫扎特作為音樂史上不可多得的大師級音樂作曲家，其一生經(jīng)歷坎坷，人生遭遇大起大落。其在短暫的一生中為我們留下了626部音樂作品，其中雙鋼琴作品有四部。D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲就是其中的一部，這首鋼琴曲的創(chuàng)作背景是莫扎特為一位朋友的個人音樂會而寫。當時的莫扎特剛剛結束他的流浪生活，境遇的不如意卻并沒有將他擊潰。卻成為了莫扎特的思想上的轉(zhuǎn)折點。所以，在其這首雙鋼琴奏鳴曲中我們聽不到哪怕是一絲的困苦和幽怨，相反，音樂的旋律讓我們?nèi)玢宕猴L。針對此，為了更好的全面的理解莫扎特的這首鋼琴曲的整體風貌，本文將從幾個方面對其進行分析和歸納，力圖從其演奏技法與鋼琴語序中找出其獨特的音樂創(chuàng)作之源。

一、奏鳴曲對比技法的繼承與發(fā)揚

莫扎特的奏鳴曲是對于古典奏鳴曲激發(fā)的繼承與發(fā)展，是建立的作曲家海頓、巴赫的古典奏鳴創(chuàng)作技法之上的創(chuàng)新。從音樂織體、音樂構成形式、和聲聲部以及旋律的關系上莫扎特都進行了很大的調(diào)整。通過運用對比原則使奏鳴曲的表現(xiàn)出迥然不同的兩種風格的主體，這種奏鳴曲的呈示具有重要意義。

1.第一樂章是作為雙鋼琴的四手齊奏，以其強力度的堅定的音樂信念令人進入一種歡樂自在的氛圍。緊接著是進入光輝的經(jīng)過句。以輕柔、優(yōu)美的屬調(diào)漸進入第二部分。在這一段中，形成了與第一主題迥然而異的音樂性格對比。其中第二部分由兩部鋼琴的交替演奏使琴聲部呈示出一種如歌聲相和的感覺，使音樂的表現(xiàn)出勃勃的生機與活力。同時，在由輝煌介入第一鋼琴的最后一部分主題之后，第一鋼琴與第二鋼琴形成互為表達情景，進而由此再進入主題表現(xiàn)的情景。將第二部分結束進入D大調(diào)的部分，第一鋼琴的聲部從新銜接。這個樂章彰顯了奏鳴曲的靈動與活力，使音樂的表現(xiàn)效果達到了一種嶄新的境界。

2.第二樂章精美絕倫，在形成的過程中莫扎特十分注重自己內(nèi)心的平衡。所以在對奏鳴曲進行創(chuàng)作的時候，每一個音符都是經(jīng)過匠心獨運的。第一部分中的第一鋼琴在進行右手的呈示時，莫扎特完全是根據(jù)自己的內(nèi)心真實感覺進行連接的。將他自己的內(nèi)心最真實的感受加入進行，原原本本的將自己的喜、怒、哀、樂都生動的表現(xiàn)出來。經(jīng)過第一鋼琴進入第二鋼琴的結尾呈示部的時候，兩架剛琴的相和部分，則體現(xiàn)的是一種積極樂觀的正能量與悲傷不幸的世界的斗爭。當再現(xiàn)部再次出現(xiàn)的時候，其主要是對于發(fā)展部的升華，以華美的曲調(diào)結尾。

3.第三樂章中最為迷人的是第一鋼琴的回旋部分，這種類似于土耳其進行曲曲式的吟唱，使莫扎特的精神世界與豐富多彩的內(nèi)心世界得到一次升華。通過對于主題的重現(xiàn)，使靈活的帶有修飾作用的小調(diào)更能顯示出主題的華麗之感?？梢哉f，莫扎特的第三樂章在旋律的表達上做到了細致入微，通過對于極富深度的旋律設計，深入觸動了人們的內(nèi)心世界。

二、簡潔、整齊的莫扎特式音樂織體

這首奏鳴曲中的表現(xiàn)出來的簡潔整體的音樂織體，是莫扎特的鋼琴曲作品的典型表現(xiàn)之一，這種音樂織體具有極為豐富的表現(xiàn)力度，使莫扎特的音樂風格極具個性。可以說莫扎特的音樂織體上的這種風格形成也是繼承在前人的優(yōu)秀音樂的創(chuàng)作風格基礎之上的。

1.在這首《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》中，音樂織體風格清晰、簡潔?？梢哉f，莫扎特在音樂創(chuàng)作過程中酷愛旋律性的音樂織體。這使得他的作品中表現(xiàn)出一種主題清晰、簡潔的音樂特征。并且在這個基礎上，莫扎特使得分解和旋伴奏進入了一個新的層次。阿爾貝提低音正是使用這種分解和弦形成兩鋼琴之間的伴奏織體，讓奏鳴曲在表現(xiàn)張力上更加具有層次感。

2.裝飾音是音符與音符之間的連接輔助音，莫扎特對于這具有修飾意義的輔助性裝飾音的運用汲取了多家之長，并在此基礎上進行了創(chuàng)新，使這種原本只具有裝飾意義的連接符成為了旋律中的有機組成。

3.在奏鳴曲的前兩個部分中，莫扎特有意識的運用了華彩樂句，使得旋律之間的配合形成了一種渾然天成的感覺。使得低聲部從伴奏聲部中脫離出來，與旋律的配合更為巧妙。句式間隔中以雙聲部形成競奏效果。

4.在莫扎特的奏鳴曲中形成了采用復調(diào)體現(xiàn)兩鋼琴之間的配合效果，從而能更好的形成音樂的戲劇化表現(xiàn)張力。從另一種創(chuàng)作技法上莫扎特對于宣敘調(diào)的使用，使得復調(diào)真正與整體旋律相融合，并且在這種復調(diào)因素中體現(xiàn)雙鋼琴的齊奏，達到音樂效果的豐富飽滿。

三、歌劇式的音樂旋律

D大調(diào)奏鳴曲可以說是其音樂個性化表現(xiàn)的集中性體現(xiàn)的奏鳴曲作品。在這部對于莫扎特來說有標志性意義的作品中，體現(xiàn)出他的極度歌劇化特征的音樂旋律特點。

1.莫扎特由于酷愛歌劇，因此在他的作品中經(jīng)常性的可以看到對于音樂作品中旋律的歌劇性體現(xiàn)。這種歌劇性的音樂表現(xiàn)形式，讓其作品中充滿了戲劇性的沖突與角色的對峙。可以說，莫扎特的這種表現(xiàn)正式他將作品賦予更多的內(nèi)在性的意義。使其作品在表達意義上的效果無以復加。

2.歌劇式的音樂旋律讓莫扎特的奏鳴曲同樣具有了歌唱性的特征。誠如莫扎特經(jīng)常在自己的作品中加入詠嘆調(diào)的慢板顯示他的音樂旋律方面的才華。而詠嘆調(diào)本身是作為喜劇獨白的一種唱法。莫扎特的這種技法的借鑒與轉(zhuǎn)換，使得自己的作品中具有了獨一無二的通過樂曲展現(xiàn)內(nèi)心人物性格特征的神奇創(chuàng)造。不僅如此，他還將諸多歌劇因素都拿來轉(zhuǎn)換，尤其是在《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》中，莫扎特運用了大量的十分獨特的歌劇歌唱性的技法轉(zhuǎn)換，使他的奏鳴曲在旋律上扣人心弦。

3.另外不可不說的就是這種歌劇式的音樂旋律中的裝飾音的運用，莫扎特十分重視裝飾音的使用。并對裝飾音進行的改良。使得其從音符之間的銜接裝飾轉(zhuǎn)變成為旋律主體。在這里，莫扎特將這種裝飾音的顫音進行了轉(zhuǎn)變，使顫音具有了獨立聲部意義。

四、結構復雜的聲部關系

在《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》中的聲部關系中體現(xiàn)出復雜性的特點。其中第一鋼琴與第二鋼琴在表現(xiàn)聲部上被區(qū)分開來，兩者之間的關系是縱向式的。兩者作為第一、第二聲部，從音樂織體上劃分仍然是主調(diào)織體。在具體的演奏過程中獨立演奏仍然不會讓這種整體性喪失掉，這正是莫扎特的復雜結構的聲部關系特征。同時，這種結構復雜的聲部設計，為表演者帶來了更多的想象空間。

1.古典主義的奏鳴曲創(chuàng)作多采用復調(diào)呈示主題。但是在莫扎特的音樂創(chuàng)作中，這種復調(diào)的技法變成了旋律線條，因此使得這種復調(diào)結構在形成旋律的時候，具有了歌唱性的特點。

聲部之間的旋律呈現(xiàn)出一種交替互換的角色形式進行追逐前進。這種看似平常的旋律反復，展示出了一種平凡中帶有強大生命力的表現(xiàn)效果。

2.雙鋼琴形成雙聲部的同時演奏，以表現(xiàn)出宏達、光輝的藝術氛圍與氣勢為目的效果，創(chuàng)造出一種明朗、晴朗的藝術力量。句式的開合整齊，配合上要求同收同放，從而形成演奏效果的整體完成一致。

結語

莫扎特的音樂才華令人驚嘆，其創(chuàng)作技法也極為獨特，其作品中所表現(xiàn)出來的豐富的音樂個性以及在這當中的無窮內(nèi)涵，使人們對其音樂創(chuàng)作傳聲無限的遐想。在他的音樂中，我們不難看出莫扎特總是在追求一種音樂結構內(nèi)在的平衡關系，這種平衡關系從音樂的動態(tài)旋律中得以體現(xiàn)，而這種動態(tài)的音樂平衡關系為其創(chuàng)作的純真、平和不斷給予力量。莫扎特正式這樣的一個深沉、善良、陽光的音樂創(chuàng)作天才，在他的作品中我們總能感受到來自于他構建的音樂幽徑帶來的陣陣清爽與脫俗，在其引領下使我們進入到另外一個和平的世界。

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