線性繪畫語言在國畫創(chuàng)作中的重要性

姚 睿 劉建雄 （昭通學(xué)院 657000）

線性特征是中國古代藝術(shù)主要造型形式，是中國山水畫的重要表現(xiàn)要素，是主觀意識和情感的表現(xiàn)。在中國畫創(chuàng)作中，對線條質(zhì)感的要求十分嚴(yán)格，線的運(yùn)用能體現(xiàn)出畫家的繪畫功力與藝術(shù)修養(yǎng)。線條，能界定任何形態(tài)的物體，勾勒體積，是中國畫完成造型必不可少的重要手段。

一、線條與材料

中國畫中的線條是運(yùn)用東方所特有的毛筆勾勒作畫而成的，幾千年來，國畫的工具和材料不斷地改進(jìn)，但基本上就是筆、墨、紙、硯所謂的“文房四寶”。中國畫的筆，可分為軟毫、硬毫、兼毫，又分長短大小等。用途上有勾線筆、染色的筆，衣紋筆等等。運(yùn)用提按、快慢、頓挫就能產(chǎn)生不同線條效果。

用墨、用色、用水和用紙是中國畫的筆墨技法，運(yùn)用毛筆的筆觸變化去表現(xiàn)人物、山水、花鳥等題材，是中國畫最主要的特點(diǎn)之一。古代畫論中提到的“筆以立其形質(zhì)”，意思是靠毛筆在紙上運(yùn)用，產(chǎn)生不同特點(diǎn)的點(diǎn)、線、面痕跡，不同的用筆便產(chǎn)生相應(yīng)的不同線條。線條語言雖然單純，但國畫在表現(xiàn)不同的物象時(shí)，運(yùn)用其微妙的變化，表現(xiàn)出獨(dú)特的語言。如根據(jù)絲綢、棉布、麻料等不同質(zhì)地的材料使用不同的線性語言、力度彈性的線條進(jìn)行表現(xiàn)，從而總結(jié)出了人物“十八描”、山水“十六皴”。

二、線條與用筆

線已不僅僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)的方法與手段，而是更高層次的人文體現(xiàn)與生命精神的體現(xiàn)。在中國畫繪畫中具有書法意味的線含有精神性和生命性，具有它的審美價(jià)值與藝術(shù)魅力。而線才成其為中國畫特有的審美標(biāo)準(zhǔn)，以線的靈動體現(xiàn)繪畫的精髓。以線條為繪畫的語言，早在王維的繪畫中畫中有詩，詩中有畫，詩書結(jié)合。中國畫是以詩書印相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。筆畫線條的美，是書法作品視覺形象美的基礎(chǔ)。中國繪畫藝術(shù)是融入書法性的線條的美，書畫同源成為中國傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)重要理論觀點(diǎn)。

中國畫藝術(shù)乃是線的藝術(shù)，更是離不開書法，中國畫中強(qiáng)調(diào)筆墨用筆。謝赫的“六法”中有一法：“骨法用筆”。所謂骨法：用筆有力如骨，除此用筆還應(yīng)有性情，除了第四法，其他都可以通過書法得到提升。這是因?yàn)殡m然書法書寫的內(nèi)容不同，但是都是通過線條來表現(xiàn)氣韻、意念等等，它們在各自的審美上相互獨(dú)立又相互影響。

在幾個(gè)方面文字與繪畫能相互貫穿相容：一是中國繪畫與文字在起源上有相同；二是中國繪畫和書法在表現(xiàn)形式方面，尤其在筆墨的運(yùn)用上有相同之規(guī)律。中國書畫以線結(jié)構(gòu)如畫賦予書法用筆的結(jié)構(gòu)。中國畫注重寫“意”一方面是由于所寫內(nèi)容具有“象應(yīng)神全”的抽象美特點(diǎn)。書法注重氣勢之美、意態(tài)之美、韻律之美，國畫中充分運(yùn)用了書法的這種抽象手段，使得中國畫本身帶上了強(qiáng)烈的書法趣味，畫中的線條、墨韻，處處都透露著抽象之美。如黃賓虹的以書入畫，深得中鼎篆籀的筆意，線條其下筆如刀切玉、如刻鏤、蒼勁古樸；明代有王紱，他說“畫竹之法，干如篆，葉如真，節(jié)如隸”這種比擬更能看出在用筆用線上側(cè)重意態(tài)和情趣上。受文人“以書入畫”理論的影響，書法性線條大量運(yùn)用于山水畫中，為線條的再運(yùn)用注入了新意，運(yùn)筆時(shí)講究力度、速度、頓挫、回旋、伸縮、轉(zhuǎn)換等，構(gòu)成豐富多變的線；在力量的表達(dá)，要通過運(yùn)筆中的縮、頓、澀、留、藏鋒等方式表現(xiàn)。

三、線條與情感

畫面上的線條有粗細(xì)、曲直、濃淡、虛實(shí)之分。不同的線條構(gòu)成不同的圖形，進(jìn)而產(chǎn)生不同的表現(xiàn)力。中國畫是通過畫線條來表現(xiàn)畫面的，畫面中的線條是對客觀物象的的抽象概括，是一種視覺意識，它能夠明確而肯定的描繪出對象的各種關(guān)系和作者情感的表達(dá)。是藝術(shù)家從客觀物象上剝離出來的虛擬的視覺造型語言，這個(gè)過程中產(chǎn)生的線條就富有了很強(qiáng)的個(gè)人情感。

在中國畫中，線條的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了塑造形體的要求，成為作者表達(dá)意念、思想、情感的手段。線的長短、曲直、粗細(xì)、光潔、粗糙等變化可以使人們在不同的情景下產(chǎn)生快慢、剛?cè)帷?、頓挫等節(jié)奏韻律來，便喚起感知中的某種知覺。畫家對自己所觀察到物象的感受不同，通過自己對物象的概括提煉，一些抽象的心理變化在線條的點(diǎn)線間得到了物化。例如八大山人以轉(zhuǎn)折多變的側(cè)鋒來表現(xiàn)其冷峻、孤傲、叛逆；石魯則以刀斧劈的堅(jiān)韌線條表現(xiàn)自己剛強(qiáng)的性格。畫家利用線條語言來表達(dá)內(nèi)心的情感，從而創(chuàng)造出空靈流動、富有韻律節(jié)奏的畫面。

線條除了內(nèi)在情感外，還具有象征性。如直線具有男人剛強(qiáng)、筆直；幾何曲線有動感，豐腴、柔和；規(guī)則的線條具有張力，水平則安靜等。所以，不同線條的組合就形成了不一樣的畫面，從而顯示出不同的“意味”。

中國畫由于受歷史文化的影響，線條具有獨(dú)特的形式美感和抽象韻味。宗白華認(rèn)為：“它不存于物、不存于心，都能通過其運(yùn)動、變化來表現(xiàn)物體體積和生命；能運(yùn)用其速度，節(jié)奏，疏密來表達(dá)作者心情”。那么，什么樣的線條才是當(dāng)代的線條呢？在多元文化和新觀念的影響下，盡管我們有這樣或那樣的思想困惑和迷惘，但中國畫創(chuàng)作中合理運(yùn)用這些形式規(guī)律和理性、有意識的、目的性構(gòu)成方式無疑在創(chuàng)作思路和豐富畫面形式美上給中國畫帶來了新的視覺感受。

[1]王伯敏. 中國美術(shù)通史[M].濟(jì)南:山東教育出版社，1996.

[2]呂鳳子.中國畫法研究[M].上海:上海人民美術(shù)出版社，1961.

[3][俄]康定斯基:康定斯基藝術(shù)全集[M].金城出版社，2012.