版式設(shè)計(jì)中文字的編排設(shè)計(jì)探究

張仲軼 （湖南工程學(xué)院 411104）

版式設(shè)計(jì)作為視覺(jué)傳達(dá)的橋梁，是平面設(shè)計(jì)中必不可少的組成部分。版式設(shè)計(jì)是藝術(shù)、技術(shù)與審美的深度融合，因此版式設(shè)計(jì)并不只是將一些設(shè)計(jì)元素（如文字、圖片等）進(jìn)行簡(jiǎn)單的排列組合，而是要將每一個(gè)設(shè)計(jì)元素進(jìn)行調(diào)動(dòng)。德國(guó)設(shè)計(jì)師艾瑞克·斯比科門在《設(shè)計(jì)從文字開(kāi)始》的演講中指出了文字作為信息載體在設(shè)計(jì)中的重要性。在編排設(shè)計(jì)中，文字的作用并不僅止于信息的傳達(dá)，它還引領(lǐng)著人們審美、時(shí)尚的新視角。

一、編排設(shè)計(jì)的定義

編排設(shè)計(jì)是以邏輯化的視覺(jué)思維方式，將文字、圖形、符號(hào)、圖標(biāo)等設(shè)計(jì)元素按照信息分層的視覺(jué)傳達(dá)需要，進(jìn)行合理的視覺(jué)秩序分配。其目的是讓受眾能夠更快速、準(zhǔn)確、清晰地解讀信息。編排設(shè)計(jì)的正文視覺(jué)要素主要包括文字和圖形兩部分。

二、文字編排形式的發(fā)展趨勢(shì)

設(shè)計(jì)大師密斯·凡德羅提出的功能主義美學(xué)思想“少就是多”已成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的指南，也成為了版式設(shè)計(jì)中文字編排形式的發(fā)展趨勢(shì)。隨著時(shí)代的變遷，時(shí)代的進(jìn)步，人們的審美也在不斷發(fā)生變化，版式設(shè)計(jì)的文字編排形式也在不斷的跟隨著人們的審美要求而發(fā)生變化，蘋果手機(jī)“至繁歸于至簡(jiǎn)”設(shè)計(jì)理念的成功也驗(yàn)證了簡(jiǎn)約美是當(dāng)今更符合人類需求的設(shè)計(jì)形式，是一種更為人性化的發(fā)展趨勢(shì)。在生活節(jié)奏加快，生活壓力不斷加大的今天，而簡(jiǎn)約美恰好能夠帶給人們一種心理和視覺(jué)上的愉快與輕松感。

根據(jù)圖片與文字所占版面的份額，可以將編排形式分為“圖片為主，文字為輔”和“文字為主，圖片為輔”兩類。

在圖片為主，文字為輔的版面設(shè)計(jì)中，對(duì)文字的編排設(shè)計(jì)較為嚴(yán)苛，既要簡(jiǎn)潔，又要求能夠點(diǎn)明主題，讓讀者能夠一目了然的看到最關(guān)鍵的信息。從最近幾年的版式設(shè)計(jì)作品來(lái)看，“圖片為主，文字為輔”的理念越來(lái)越突出，許多較好的作品甚至只利用一個(gè)文字來(lái)闡釋整幅作品。例如，《揚(yáng)子晚報(bào)》在報(bào)道2008年的“5·12”全國(guó)哀悼日時(shí)，運(yùn)用相對(duì)簡(jiǎn)單的版面只突出了一個(gè)“哀”字，但給了讀者以強(qiáng)烈的沉重情緒沖擊。

在文字為主，圖片為輔的版面設(shè)計(jì)中，占據(jù)主導(dǎo)地位的是文字。那么當(dāng)需要大量的文字來(lái)裝飾版面時(shí)，怎樣才能做到編排形式的簡(jiǎn)約呢？第一，注意字體和文字大小的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，也就是盡量保持字體和文字大小的單一化；第二，對(duì)大量文字導(dǎo)致的不規(guī)整的線條進(jìn)行有目的的實(shí)際編排，最后形成整齊簡(jiǎn)單的邊緣線條，或者可以將文字通過(guò)編排以幾何形體的形式出現(xiàn)；第三，有效利用留白方法。在對(duì)大量文字內(nèi)容進(jìn)行編排時(shí)，把文字分成大小不同的版塊，并讓這些不同的版塊相互之間互相對(duì)應(yīng)，達(dá)到一種文字版塊與留白版塊之間形成鮮明對(duì)比的效果。通過(guò)以上三種方式，能夠避免人們看到大面積文字時(shí)的不耐煩心理。

這兩大類型的編排形式都需要突出文字編排形式的簡(jiǎn)潔，只是對(duì)簡(jiǎn)潔的要求和含義不同，以圖片為主的編排形式強(qiáng)調(diào)文字內(nèi)容及少量文字所組成形態(tài)的精煉化，而以文字為主的編排形式注重編排過(guò)程中字體運(yùn)用的統(tǒng)一化和單一化。

三、版式設(shè)計(jì)中的文字編排設(shè)計(jì)策略

（一）文字編排的字體、大小、色彩

文字的編排狀態(tài)主要體現(xiàn)在字體、大小、色彩三個(gè)方面。

首先，從字體來(lái)看，當(dāng)今，很多版式設(shè)計(jì)中通過(guò)字體的圖形化與版面上的圖形進(jìn)行呼應(yīng)，達(dá)到整個(gè)版面統(tǒng)一、協(xié)調(diào)、美觀的效果。在版式設(shè)計(jì)中，當(dāng)需要少量的文字進(jìn)行點(diǎn)綴時(shí)，如果直接用隸書、楷書這樣的字體，版面會(huì)顯得呆板、不協(xié)調(diào)，而如果使用具有幾何形態(tài)的字體，效果將大不一樣。

其次，在文字大小上，如果文字字體出現(xiàn)過(guò)多的變化會(huì)造成整個(gè)版面太花，因此，設(shè)計(jì)者要用盡量少的字號(hào)變化，讓文字組成塊面分布于版面之中，讓版面看上去簡(jiǎn)約大方。

最后，從色彩來(lái)看，版面的色彩設(shè)計(jì)要單一，對(duì)版面做到補(bǔ)充和呼應(yīng)即可。在文字為主的版式設(shè)計(jì)中，可以以文字組成的版塊為單位進(jìn)行顏色的搭配，做到色彩簡(jiǎn)單。

（二）文字與主題、圖片完美結(jié)合

對(duì)于每一個(gè)平面作品， 文字與其它元素共同參與整個(gè)作品的視覺(jué)造型編排，最終形成一個(gè)完美的版式作品，并且形成某種格調(diào)，在進(jìn)行文字編排設(shè)計(jì)時(shí)，首先，要對(duì)文章的主題思想了然于胸，版面編排設(shè)計(jì)時(shí)服從文章所要表達(dá)的主題思想， 字體與內(nèi)容配合營(yíng)造版面氣氛。其次，根據(jù)不同的主題運(yùn)用不同的文字編排手法， 同時(shí)運(yùn)用優(yōu)秀的圖片和文字搭配。 但是，要注意版面上圖片和文字的整體比例關(guān)系，將兩者統(tǒng)一到一種格調(diào)中，使設(shè)計(jì)的版式形式與主題統(tǒng)一， 凸顯出版式的視覺(jué)效果， 設(shè)計(jì)出更符合文章內(nèi)容的 “版式語(yǔ)言”。

（三）把握整體格調(diào)

版面設(shè)計(jì)中雖然會(huì)有各種不同字體， 但不同的字體組合一定要以作品的整體基調(diào)為導(dǎo)向?？偟幕{(diào)應(yīng)該是整體統(tǒng)一，但局部又具有靈動(dòng)的變化， 達(dá)到一種對(duì)比和諧的效果。這樣， 整個(gè)作品才會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上的美感， 符合人們的欣賞習(xí)慣。

四、結(jié)束語(yǔ)

人們的審美需求不斷變化，對(duì)設(shè)計(jì)師提出了更高的要求，因此設(shè)計(jì)師要敢于不斷打破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思想，在司空見(jiàn)慣的事物中發(fā)掘新的東西， 樹立大膽的想像， 對(duì)新字體風(fēng)格展開(kāi)無(wú)止境的追求。

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