淺談水彩人物畫中的質(zhì)感表現(xiàn)

李冰瑩?。ㄈA中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院　湖北武漢　430079）

質(zhì)感是指造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出各種不同的物體所具有的特質(zhì)。不同質(zhì)地的物體所表現(xiàn)的質(zhì)感有所不同，物體質(zhì)感其實(shí)就是物體質(zhì)地所顯現(xiàn)出的可視性特征。如堅(jiān)硬或柔軟、光滑或粗糙、厚重或單薄、透明或不透明、蓬松或板結(jié)、鮮嫩或枯萎等特征。繪畫是造型藝術(shù)，它一般不直接顯現(xiàn)實(shí)物，對(duì)于物體質(zhì)地和真實(shí)感的表現(xiàn)，是通過描繪其可視形象來表現(xiàn)。即通過線條、明暗、色彩、筆、材料等表現(xiàn)手段，在平面上描繪出物象的形體、紋理、表面及吸收和反射色光的狀況等質(zhì)地可視特征，并借助于人們的經(jīng)驗(yàn)和聯(lián)想，形成某種質(zhì)地的感覺和實(shí)物的印象。

水彩畫中，靜物畫的質(zhì)感表現(xiàn)并不容易，但是人物畫的質(zhì)感表現(xiàn)更難。因?yàn)樗嗜宋锂嫴粌H要求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),而且要色彩變化微妙和傳達(dá)人物的精神氣質(zhì),所以沒有對(duì)質(zhì)感精細(xì)的刻劃是難以奏效的。但如果過分強(qiáng)調(diào)精細(xì)刻劃,又會(huì)用筆凝滯，失掉了水彩畫柔潤、流暢的效果;如果太追求于水份的流淌、滲化,又往往會(huì)造成造型不準(zhǔn)而難于收拾。故畫人既要達(dá)到形神兼?zhèn)?又要水乳相融,實(shí)非易事。

大多數(shù)水彩畫家都是用水彩來描寫、歌頌祖國的自然景色,而用它來描繪人物或用來進(jìn)行人物創(chuàng)作卻很少。然而著名畫家懷斯、德拉克洛瓦、佐恩、賽洛夫、薩金特等,都曾用水彩來進(jìn)行人物畫創(chuàng)作,擴(kuò)大了水彩畫描寫的題材范圍,為水彩人物繪畫樹立了優(yōu)秀的范例。

一、水彩人物畫的質(zhì)感表現(xiàn)

水彩畫顏料是比較透明的，顏料迅速地流動(dòng)或擴(kuò)散，產(chǎn)生的效果不可預(yù)測(cè)，所以在表現(xiàn)人物畫時(shí)，需要一些技巧和用色方面的經(jīng)驗(yàn)才能更好地把握物體的質(zhì)感。下面我就人物畫各個(gè)部分如何用水彩表現(xiàn)進(jìn)行闡述，并且分析質(zhì)感與情感之間的關(guān)系。

（一）水彩人物畫中皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)

提到畫人物畫，就不能避免要畫人物的皮膚，而皮膚又分為很多種，如老人、青年、男性、女性、兒童等，因?yàn)檫@些人群的膚質(zhì)不同，所以畫皮膚時(shí)要因人而異。下面就以常畫的人物為例，如老人、女性、男性。

老年人由于肌肉組織萎縮使皮膚失去彈性,造成骨點(diǎn)突出、皺紋明顯,其多在眼角、眼瞼、兩邊下頜與頸的交界處、鼻唇溝附近等位置形成強(qiáng)烈皺紋，并且老人的膚色也比較暗沉，所以畫老人皮膚是就要調(diào)重些的顏色，一般用熟褐、赭石、群青等顏色調(diào)和。等到皮膚顏色大致確定，就可以用干畫法在老人的皮膚上增加一些歲月留下的皺紋，畫皺紋時(shí)也要注意要根據(jù)人物結(jié)構(gòu)來畫。

女性年輕人膚色白暫,有彈性，有光澤,而且比較細(xì)膩，色彩偏冷,并受周圍環(huán)境及服飾色彩的影響,在分析上產(chǎn)生忽暖忽冷的感覺,導(dǎo)致理解過程的混亂,所以觀察時(shí)要顧及整體,大色塊對(duì)比要明確,人物環(huán)境色應(yīng)盡量減弱。畫女性年輕人的皮膚最好是用濕畫法，因?yàn)槌脻癞嫵雠云つw的顏色變化會(huì)使其看上去更加水嫩，符合女性氣質(zhì)，而顏色應(yīng)多以檸檬黃、朱紅，稍用群青和赭石為宜。

男性年輕人的皮膚較女性要深，但是比起老人來要都彈性得多。而繪畫是一般要表現(xiàn)男子陽剛的一面，所以用筆一般要比較方，一般可以用疊加法，一遍一遍畫，明暗對(duì)比比較明顯，顏色可以以赭石為主，用群青、普藍(lán)、朱紅等為輔。

（二）水彩人物畫中衣服的質(zhì)感表現(xiàn)

除開畫人體，我們?cè)诋嬎嗜宋飼r(shí)通常都要畫衣服，所以衣服畫得好，會(huì)讓水彩人物畫更加生動(dòng)。其實(shí)，水彩人物畫中的衣服與水彩靜物畫中的襯布的畫法基本是一樣的，水彩靜物畫表現(xiàn)物體質(zhì)感，要?jiǎng)佑酶鞣N技法手段，形體、明暗、色彩準(zhǔn)確，這是色彩繪畫的共同要求。不同著色方法、筆觸、留空技法等的恰當(dāng)使用，才能使不同物體的質(zhì)地在畫面上準(zhǔn)確、生動(dòng)地體現(xiàn)。如用干畫法表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬的對(duì)象，濕畫法表現(xiàn)質(zhì)地柔軟的對(duì)象；用不明顯筆觸表現(xiàn)表面平展的對(duì)象，明顯筆觸表現(xiàn)表面粗糙的對(duì)象；用明顯留空表現(xiàn)反射光能力強(qiáng)的對(duì)象，柔和留空表現(xiàn)反射光能力弱的對(duì)象等?？傊?，水彩的技法多樣，表現(xiàn)物體質(zhì)感時(shí)，就必須深入觀察、分析，比較各種不同物質(zhì)的可視特征，根據(jù)表現(xiàn)質(zhì)感的需要，靈活和創(chuàng)造性地使用不同技法，在白色的畫紙上就可以表現(xiàn)出光彩奪目、質(zhì)地萬千的對(duì)象。如在水彩靜物畫中白色挑花桌布柔軟、單薄、透底，轉(zhuǎn)折緩、折紋顯，其色彩因光照和厚薄透底狀況而改變，描繪時(shí)平面桌布我用油畫棒預(yù)畫出織紋后再涂底色；立面桌布則是先涂底色再吸洗出花紋。通過以上諸多方法，幾個(gè)不同質(zhì)地的物象質(zhì)感就突出地表現(xiàn)出來。這一點(diǎn)水彩人物畫完全可以借鑒靜物畫的技法。

（三）水彩人物畫中頭發(fā)、胡須的質(zhì)感表現(xiàn)

頭發(fā)的質(zhì)感相對(duì)較蓬松，頭發(fā)的輪廓一般只要畫出大概，重要的是將頭部的結(jié)構(gòu)要充分表現(xiàn)，描發(fā)時(shí)要謹(jǐn)慎，而邊緣則要柔和一些，所以畫頭發(fā)時(shí)最好是用寬闊的筆法畫出頭發(fā)上看到的主要的面，然后可以把柔軟的筆毛分開輕輕掃過畫頭發(fā)的地方，這是就可以既表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)，又表現(xiàn)頭發(fā)絲蓬松、柔軟、飄逸的質(zhì)感，當(dāng)然在畫頭發(fā)的時(shí)候先把紙打濕會(huì)更整體。

除了以上說的這些外，水彩人物畫中還會(huì)有其他一些材質(zhì)，它們也有各種不同的質(zhì)感。如項(xiàng)鏈、耳環(huán)或者手鐲等，這些材質(zhì)大致都是金屬類的，一般比較硬，而且大多屬于表面平滑、光潔的物體，這時(shí)光線會(huì)構(gòu)成有規(guī)則的反射，最亮的地方一般會(huì)集中，我們就可以把高光部位留出來，用濕畫法畫出這些首飾的過度，把首飾的明暗交界線表現(xiàn)得更加明顯，而金屬類材質(zhì)的飾物反光都比較強(qiáng)烈。

二、水彩人物畫中的質(zhì)感與情感的關(guān)系

藝術(shù)情感的定義是主體在藝術(shù)活動(dòng)中產(chǎn)生的特殊心理體驗(yàn)。這里指的情感是審美情感,尤其指繪畫的審美情感,是一個(gè)極其復(fù)雜的心理反映。作為藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種形式,水彩畫是藝術(shù)情感流露語言中的一種。畫面中水的滲化作用、流動(dòng)性質(zhì),以及隨機(jī)變化的筆觸,這些所創(chuàng)造出來的意境是其他畫種難以比擬的。現(xiàn)代杰出的繪畫作品中,質(zhì)感除了能表達(dá)畫家的感覺外,還表現(xiàn)出畫家感情和由此而觸發(fā)的想象。換言之，質(zhì)感對(duì)于當(dāng)代畫家,不單是運(yùn)用表面的感覺與經(jīng)驗(yàn),而是在深厚功底的基礎(chǔ)上進(jìn)一步揭示出畫家想要表達(dá)的情感。在水彩發(fā)展過程中，許多水彩人物畫家運(yùn)用自己獨(dú)特的質(zhì)感表現(xiàn)，從而產(chǎn)生了不同的情感，以查理?雷德和懷斯為例。

（一）查理?雷德筆下的質(zhì)感與傳達(dá)的情感

查理?雷德以他輕松、直接、具有表現(xiàn)力的繪畫風(fēng)格享譽(yù)全世界,他運(yùn)用美麗而干凈的色彩及明亮的色調(diào)創(chuàng)造出的畫面會(huì)將你深深吸引。尤其是查理的人體作品更是引人入勝,它顛覆了人們習(xí)慣的用色方法，把人體勾出外形，用淋漓的水色,瀟灑的筆觸,并不拘泥于用，輕松地表現(xiàn)他的作品作品效果奔放，非常講究水彩的透明性和流動(dòng)性。他認(rèn)為,“對(duì)我而言,水彩是一項(xiàng)令人舒暢又具啟發(fā)性的工作,它的過程是令人興奮,而且好似刺激的冒險(xiǎn)經(jīng)歷?！边@樣，查理雷德筆下表現(xiàn)的這種輕松流動(dòng)的質(zhì)感便可以傳達(dá)出他追求的浪漫，清新的情感。

（二）懷斯筆下的質(zhì)感與傳達(dá)的情感

懷斯的每一幅作品都在促使觀者同畫中的景物對(duì)話,讓你去發(fā)現(xiàn)深藏于他畫里面的隱喻和思想。他經(jīng)常會(huì)被那些能夠表現(xiàn)歲月流逝的東西所吸引,他喜歡畫斷墻、破糊墻紙、穿舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的大車，他在描繪這些景物時(shí)，通常會(huì)把他們?nèi)鐚?shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行描寫，這與查理?雷德隨意奔放截然不同。懷斯描繪的這些物體通常都不是人們認(rèn)為特別漂亮的，但是他畫面里所傳達(dá)的凄涼、孤寂和悲涼之情卻恰恰能通過這些不太漂亮的事物表現(xiàn)地淋漓盡致。

三、結(jié)語

當(dāng)代水彩畫的發(fā)展正處于一個(gè)中西融合、兼收并蓄的時(shí)代。通過對(duì)水彩人物畫的質(zhì)感的研究，我更加深刻地認(rèn)識(shí)到質(zhì)感對(duì)于水彩人物畫的畫面表現(xiàn)力與傳遞作者情感的重要性。我發(fā)現(xiàn)水彩繪畫也需要個(gè)人修養(yǎng)作為精神支撐，畫畫時(shí)畫修養(yǎng),意思是指既要有堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ),還要有廣博的文學(xué)藝術(shù)知識(shí)、學(xué)術(shù)理論的積累。要想創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富的水彩畫作品亦是如此。我們需要有堅(jiān)實(shí)的繪畫技巧能力、審美鑒賞能力、廣博的知識(shí),并從生活中吸取養(yǎng)分，只有這樣才能對(duì)我們創(chuàng)作的作品以精神的支撐。