公共的鴨還是私人的鴨

韓浩月

在香港吸引了幾百萬人觀看的大黃鴨來到了北京之后，首站落腳點(diǎn)選在了園博園。大黃鴨亮相的首個周六，園博園迎來65萬名游客。報(bào)道沒有統(tǒng)計(jì)清楚，有多少人是奔著這只鴨子去的，但圍觀大黃鴨，成為游客去園博園的一大動力。有動力也有阻力，園博園100元一張的門票價(jià)格，也讓不少人覺得有點(diǎn)不值，怎么這只鴨子來了北京，成了一只貴族鴨？

這只由荷蘭藝術(shù)家弗洛倫泰因·霍夫曼創(chuàng)作的鴨子，中國觀眾一點(diǎn)也沒有陌生感。這是一只充滿著私人回憶的鴨子，它要么曾經(jīng)出現(xiàn)在自己的澡盆里，要么出現(xiàn)在孩子的澡盆里，一只捏上去會發(fā)出古怪叫聲甚至可能會噴水的小黃鴨，是完全可供親近的童年玩伴。戲謔或調(diào)笑這個童年玩伴，是大人們展現(xiàn)童心的最佳時(shí)機(jī)，何況在觀點(diǎn)戰(zhàn)爭甚囂塵上的微博里，能找到這么一個不討人嫌的共同話題，還是挺難得的。

對于這個看上去無比熟悉的朋友，你會坐上公共交通工具，花上一兩個小時(shí)的時(shí)間，再買上一張100元的門票去看它嗎？這的確會讓這個城市里把時(shí)間永遠(yuǎn)當(dāng)作金錢的人們頗費(fèi)躊躇。

在霍夫曼看來，作為公共藝術(shù)品的大黃鴨，無論買一只它的縮微版，還是親自去看它，“花小小的一點(diǎn)錢”才是非常有意義的事情，對于大黃鴨能夠在多個國家和地區(qū)得到歡迎，霍夫曼所說的“沒有事件的事件”或是天機(jī)所在。

何謂“沒有事件的事件”？即公眾都不把它當(dāng)回事，但當(dāng)它發(fā)生時(shí)，真的就成了生活里值得念想一下的事。

大黃鴨究竟是一只公共的鴨還是一只私人的鴨？這其實(shí)不是個難解答的問題，首先它身上凝結(jié)著童年回憶，有這個回憶的人多了，自然就成為公共記憶的一部分。

一方面，它連接著帶著隱秘帶著曖昧也帶著美好的私人記憶，另一方面，它又是可以拿到廟堂之上大談特談的文化娛樂話題。大黃鴨身上具備一種奇特的力量，它打破了人與人之間的身份界限、財(cái)富差別，它六親不認(rèn)卻又是每個人的朋友，大黃鴨面前人人平等，即便是權(quán)貴通天者，也沒法將它據(jù)為己有。在人們私密的內(nèi)心世界里，許多莫名的渴慕和盼望，可以在大黃鴨身上得到。

有人說大黃鴨身上有“負(fù)能量”，這真是看待事物的一個很別致的角度，讓人懷疑持此高論者，究竟往大黃鴨身上附加了多少它所不能承受之重？大黃鴨身上能看到商業(yè)痕跡，并且很有可能隱藏著高明的商業(yè)運(yùn)作，但到目前為止，它的商業(yè)運(yùn)營還沒表現(xiàn)出明顯的庸俗化。在“販賣美好”的過程里，它還在堅(jiān)守著底線，這在各種藝術(shù)家和藝術(shù)品紛紛向商業(yè)投降、獻(xiàn)媚的今天，已經(jīng)算做得不錯了。

大黃鴨的成功是藝術(shù)簡單化的成功，是對生活習(xí)慣、社會心理、休閑習(xí)俗、娛樂審美等進(jìn)行的一次巧妙嫁接。它可能是創(chuàng)作者打激靈時(shí)的產(chǎn)物，但勝過一些藝術(shù)家苦心鉆營捧出來的令人覺得枯燥無味的作品。在大眾文化與精英藝術(shù)的話語權(quán)爭奪中，大黃鴨成了一枚重武器，它的轟然落水，見證著這個時(shí)代大眾文化的沉重分量和無處不在的影響力。

（安邵君摘自《南方日報(bào)》）