徐悲鴻與法國大師的首次對話

供稿/中華世紀(jì)壇世界美術(shù)館

愚公移山國畫143.5×424cm1940年徐悲鴻北京徐悲鴻紀(jì)念館藏

男人體素描50×32.4cm1924年徐悲鴻北京徐悲鴻紀(jì)念館藏

人體布面油畫81×65cm1876年帕斯卡·達(dá)仰·布弗萊巴黎高等美術(shù)學(xué)院藏

近日，由中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館與法國八家博物館共同主辦的“大師與大師—徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品聯(lián)展”在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館開幕。展覽以對比的形式，讓中國觀眾清晰地看到導(dǎo)師對徐悲鴻所產(chǎn)生的影響，并以中法“對話”的方式將參觀者帶回20世紀(jì)早期的中法藝術(shù)交流史中。徐悲鴻的代表作《田橫五百士》等名作，首次與來自法國奧賽博物館、巴黎小皇宮博物館、巴黎高等美術(shù)學(xué)院博物館的法國大師的作品進(jìn)行“對話”。

將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng)

展覽內(nèi)容分為兩大部分：第一部分主要介紹徐悲鴻選擇繪畫參照范本時(shí)所處的特殊藝術(shù)環(huán)境，第二部分則將他的代表作與法國導(dǎo)師們的作品進(jìn)行對照。展覽同時(shí)說明了這些法國影響的局限性，而這正歸因于徐悲鴻自身的才華稟賦。

20世紀(jì)初，以徐悲鴻為代表的一批中國有識之士遠(yuǎn)渡赴法，他們將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng)，并使之從法國傳到中國。而這批留法藝術(shù)家在法國探索藝術(shù)之路的經(jīng)歷，也正是中國美術(shù)走向現(xiàn)代這一探索過程的真實(shí)寫照。巴黎高等美術(shù)學(xué)院是鎮(zhèn)守傳統(tǒng)的“堡壘”。19世紀(jì)以來，大衛(wèi)和安格爾訂立了法國學(xué)院繪畫的規(guī)則：素描重于色彩，歷史題材繪畫凌駕于一切其他類別之上。徐悲鴻通過了極為嚴(yán)格的入學(xué)考試，成為美院精英中的一員。他能夠駕馭從素描到油畫的所有技法。

在擔(dān)任北京大學(xué)畫法研究會導(dǎo)師期間，徐悲鴻發(fā)表了《中國畫改良論》，提出近代國畫洗舊革新的觀點(diǎn)，又以數(shù)年之勤功精研西方美術(shù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)狀。他的作品顯示出極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，成為古為今用、西為中用的典范，其所建立的教育體系更是對中國美術(shù)教育發(fā)展影響深遠(yuǎn)，堪稱“中國近現(xiàn)代美術(shù)之父”。徐悲鴻的創(chuàng)作為中國美術(shù)發(fā)展注入了新的活力，建立了新中國自己的美術(shù)發(fā)展體系，從根本上改變了中國傳統(tǒng)美術(shù)的落后狀況，使中國的美術(shù)教育和美術(shù)事業(yè)走上一條全新的發(fā)展道路。本展覽如實(shí)地反映了徐悲鴻早年對于中西繪畫的專注研究與創(chuàng)新思考，是中法文化交流活動的重要組成部分和亮點(diǎn)。它不僅促進(jìn)了中法藝術(shù)界的交流，也將成為中法兩國人民友誼的見證，對新時(shí)期中法關(guān)系的良好發(fā)展起到積極的推動作用。

憂傷布面油畫 66.5×50cm1843年 保羅·阿爾伯特·貝努維爾巴黎高等美術(shù)學(xué)院藏

注意力 布面油畫 55×46cm 1886年 拉瓦萊 巴黎高等美術(shù)學(xué)院藏

“要是我父親能親眼看到自己的作品與法國求學(xué)期間的老師的作品在一起展出，會很高興的?！毙毂櫟膬鹤?、徐悲鴻紀(jì)念館館長徐慶平介紹，此展是首度將中國繪畫大師徐悲鴻的作品與他所熱愛的法國藝術(shù)家的作品并置展出。“1914年，一戰(zhàn)爆發(fā)。19歲的徐悲鴻已經(jīng)懷抱去法國追夢的念想，直到歐陸戰(zhàn)事結(jié)束以后，他才來到巴黎。他在法國尋找發(fā)展自身繪畫藝術(shù)的方法，也探索如何使中國美術(shù)走向現(xiàn)代，進(jìn)而使整個(gè)中國社會走向現(xiàn)代?！?/p>

負(fù)傷之獅

徐悲鴻四位法國老師作品首次來中國

展覽共呈現(xiàn)了徐悲鴻和法國大師的123件作品，包括徐悲鴻的四位法國老師：弗朗索瓦·弗拉孟、帕斯卡·達(dá)仰·布弗萊、費(fèi)爾南德·柯羅蒙、保羅·阿爾伯特·貝努維爾的重要代表作品，展示了這四位法國導(dǎo)師對徐悲鴻的成長所產(chǎn)生的非凡影響。作為學(xué)院派的重要代表，法國新古典主義大師安格爾亦有作品展出。

展廳左邊以徐悲鴻的作品為主，從他留學(xué)法國時(shí)的課堂作業(yè)，到回國后融入西方技法的創(chuàng)作，素描、國畫、油畫甚至鉛筆畫均有呈現(xiàn)；右邊則以法國畫家的作品和老照片等“留法印跡”為主。“無論是法方作品還是中方作品，選擇的標(biāo)準(zhǔn)都是雙方能否產(chǎn)生‘對話’效果。”展覽的中方策展人、徐悲鴻之子徐慶平說，希望通過這個(gè)展覽讓大家看到法國對中國藝術(shù)的影響，看到中西方藝術(shù)的異同。

田園音樂會布面油畫 146.5×115.5cm1928年 昂太斯太勒巴黎高等美術(shù)學(xué)院藏

天神報(bào)喜布面油畫 145×113cm 1875年高梅爾 巴黎高等美術(shù)學(xué)院藏

“對話”沒有局限在他和法國老師之間，就連巴黎公園里的雕塑也與徐悲鴻的作品遙相呼應(yīng)。展廳中，徐悲鴻創(chuàng)作于1938年的國畫《負(fù)傷之獅》與一張巴黎杜勒里公園里獅子雕塑的老照片擺在一起，兩只獅子相似的立體感讓不少參觀者連連稱奇。中華世紀(jì)壇策展部藝術(shù)總監(jiān)顧訓(xùn)銘介紹說：“中國傳統(tǒng)繪畫強(qiáng)調(diào)寫意，但從這幅畫中可以看到獅子身上若隱若現(xiàn)的骨骼和肌肉，這樣的畫風(fēng)與獅子雕塑之間肯定存在一些互動?！?/p>

徐悲鴻青年時(shí)期曾在法國學(xué)藝。中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、巴黎高等美術(shù)學(xué)院、法國奧賽美術(shù)館等借中法建交50周年的契機(jī)，聯(lián)合舉辦了此次中法大師的“會面”。這讓觀眾既能看到西方繪畫技巧對徐悲鴻的啟發(fā)，也能看到其在中國傳統(tǒng)下的新發(fā)展。

女人體油畫 57.5×101cm 20世紀(jì)30年代徐悲鴻 北京徐悲鴻紀(jì)念館藏

值得一提的是，此次參展的法方作品均是首次來到中國展出。作為法國新古典主義畫派的領(lǐng)軍人物，安格爾的一幅《羅馬法爾內(nèi)西納別墅的墨丘利》也在展覽中出現(xiàn)?！鞍哺駹柨梢哉f是徐悲鴻‘老師的老師’，此前他的作品從未在中國展出過?！敝腥A世紀(jì)壇策展部藝術(shù)總監(jiān)顧訓(xùn)銘表示，此次展覽以對比的形式展出，讓觀眾能夠清晰地感受到西方油畫對徐悲鴻的影響。