華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展概論

何 弘

(河南省文學(xué)院，鄭州 450008)

盡管目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為一個(gè)使用相當(dāng)廣泛的概念，但對(duì)其內(nèi)涵和外延卻沒有一個(gè)公認(rèn)的明確定義。我把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理解為依托網(wǎng)絡(luò)完成從創(chuàng)作、發(fā)布到閱讀全過程的文學(xué)作品。之所以有這樣的界定，主要是期望能夠給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)劃出一個(gè)邊界，因?yàn)樗械奈膶W(xué)作品都可以在網(wǎng)絡(luò)上傳播，而且事實(shí)上現(xiàn)在絕大多數(shù)傳統(tǒng)文學(xué)作品也都有了電子版。如果把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)定義為在網(wǎng)絡(luò)上傳播的文學(xué)作品，實(shí)際上等于把所有文學(xué)作品都囊括在內(nèi)，也就取消了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的界限，這樣，研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)特的文本特征、審美特征等也就失去了依據(jù)。

從這樣的界定來理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從狹義上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要指在一定商業(yè)模式影響下依托網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生的文學(xué)作品，其中絕大多數(shù)是類型小說，目前所謂的網(wǎng)絡(luò)寫手、網(wǎng)絡(luò)作家基本指的就是這一類作品的創(chuàng)作者；從廣義上講，還應(yīng)把諸如在博客、微博、微信以及眾多在同仁文學(xué)網(wǎng)站上寫作發(fā)表的隨筆、散文、詩歌、小說等各種文體包括在內(nèi)，這樣的作品大多是在某一特定圈子內(nèi)傳播，其中一部分會(huì)向外流傳并進(jìn)入大眾的視野。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展就目前情況看，前期處于自由發(fā)展階段，主要延續(xù)了傳統(tǒng)文學(xué)寫作的路子，隨后在商業(yè)資本的作用下建立起了自己的商業(yè)模式，并迅速走向了以類型小說創(chuàng)作為主的發(fā)展階段；然后由于移動(dòng)閱讀的普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作開始走出類型小說的藩蘺，向多樣化方向發(fā)展。當(dāng)然，在商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日趨繁榮的同時(shí)，其實(shí)更有大量的文學(xué)愛好者一直在自己的博客、微博、微信中寫作，這種寫作基本走的是傳統(tǒng)寫作的路子，只是更加隨意，碎片化現(xiàn)象特別突出；還有大量文學(xué)愛好者，通過建立網(wǎng)站等方式，發(fā)表自己的詩歌、散文等作品，相互交流、欣賞，具有文學(xué)沙龍的性質(zhì)，這種寫作除網(wǎng)絡(luò)交流的特征外，基本保留了傳統(tǒng)寫作的全部特點(diǎn)，比如眾多舊體詩詞、詩歌網(wǎng)站等。這種博客和沙龍寫作更多地延續(xù)著文學(xué)傳統(tǒng)，但顯然有了更充分的交互性，是不可忽視的文學(xué)力量和文學(xué)現(xiàn)象，只是目前沒有得到充分的重視。

下面我們大致按小說類型的發(fā)展順序?qū)W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的走向進(jìn)行簡(jiǎn)單的梳理。

一、延續(xù)傳統(tǒng)的言情期

研究任何一種文學(xué)樣式，大家總是習(xí)慣追溯到其最初的源頭。自有電腦以來，就有在電腦上完成的寫作；自有網(wǎng)絡(luò)以來，就有在網(wǎng)絡(luò)上完成的寫作和傳播。只是，最初的寫作一定是延續(xù)傳統(tǒng)完成的，并不具有全新的品格。

第一篇中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品到底是什么？大家可能會(huì)有不同的看法，依黃紹堅(jiān)的觀點(diǎn)，第一篇中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是雜文《不愿做兒皇帝》，作者是美國普林斯頓大學(xué)的張郎郎，發(fā)表于1991年4月16日出版的《華夏文摘》第3期。

對(duì)于目前網(wǎng)絡(luò)及相關(guān)研究者普遍認(rèn)同的旅美作家少君(錢建軍)發(fā)表于《華夏文摘》1991年第4期(4月26日出版)的作品《奮斗與平等》是第一篇中文網(wǎng)絡(luò)小說的說法，黃紹堅(jiān)并不認(rèn)同。他認(rèn)為，《奮斗與平等》一文是少君以“馬奇”的筆名，最早發(fā)表于1991年4月號(hào)的《中國之春》“生存者自述”欄目中，1991年4月26日《華夏文摘》第4期只是進(jìn)行了轉(zhuǎn)載，文末已注明“《中國之春》供稿”，同樣署名“馬奇”。因此，《奮斗與平等》不能算原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。并且，《奮斗與平等》是以第三者的口吻講述的奮斗和“成功”經(jīng)歷，類似于目前流行的“口述實(shí)錄”，因而，《奮斗與平等》更應(yīng)該被看作是一篇散文。而少君本人則非常認(rèn)同《奮斗與平等》是“第一篇網(wǎng)絡(luò)小說”的說法。1999年4月25日，少君在美國哈佛大學(xué)燕京學(xué)社所作的題為《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景與問題》的演講中說：“《華夏文摘》，在思國懷鄉(xiāng)深情中應(yīng)運(yùn)而生……從一九九一年第四期的第一篇留學(xué)生小說《奮斗與平等》到后來連載十四期的《回國求職隨筆》,都在留學(xué)生和華人社會(huì)中引起極大的反響。”這一演講，后來被少君本人寫成文章《〈網(wǎng)絡(luò)哈佛〉——哈佛大學(xué)紀(jì)行》。

黃紹堅(jiān)認(rèn)為，第一篇中文網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)是小小說《鼠類文明》(作者佚名)，發(fā)表于1991年11月1日出版的《華夏文摘》第31期。

但正如我于文初所說，這樣的追溯大概只有學(xué)術(shù)的意義，讀者對(duì)這樣的作品基本不怎么認(rèn)可。因?yàn)檫@些作品從內(nèi)容到形式都沒有顯示出任何網(wǎng)絡(luò)特色，僅僅是首發(fā)在網(wǎng)絡(luò)上而已。相信這樣的作品還有很多，因?yàn)榧葲]有文本的意義，又沒有爭(zhēng)得第一，大家也就失去了關(guān)心的興趣。

目前，中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界基本把臺(tái)灣的痞子蔡于1998年在BBS上發(fā)表的《第一次親密接觸》看作是第一篇真正的中文網(wǎng)絡(luò)小說。當(dāng)然從學(xué)術(shù)意義上講，這個(gè)說法肯定不夠準(zhǔn)確，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入大眾視野并具有了可以指認(rèn)的網(wǎng)絡(luò)特征，無疑是從《第一次親密接觸》開始的。實(shí)際上在此之前的1997年11月2日凌晨，老榕在四能利方論壇上貼出的《10.31大連金州沒有眼淚》已經(jīng)引起了很多人的關(guān)注。只是這篇因中國足球隊(duì)失利而宣泄情緒的短文并不具有文學(xué)上的意義，因而很少被納入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的范疇。

仔細(xì)閱讀《第一次親密接觸》，可以發(fā)現(xiàn)，它顯然是“御葉流溝”故事的網(wǎng)絡(luò)翻版，除貢獻(xiàn)了一些至今被很多人掛在嘴邊的俏皮句式外，它和其他許許多多的浪漫言情小說并沒有太大的區(qū)別。它的特殊之處在于，它是在BBS上一篇篇貼出來的，描寫的是與網(wǎng)絡(luò)相關(guān)的生活。從文學(xué)品質(zhì)上說，仍然是延續(xù)傳統(tǒng)的。

實(shí)際上，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大多如此。

在痞子蔡的影響下，大陸很多人也紛紛跟風(fēng)，開始進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)小說寫作，他們大多沿襲著痞子蔡的言情路線寫不同形式的言情小說。痞子蔡雖以“痞子”自稱，實(shí)際上他的寫作盡管語言機(jī)智俏皮，給人耳目一新之感，但基本上走的是純情路線。之后的言情小說，則于純情、唯美、浪漫之外，多了不少渲染痞氣、匪氣、頹廢之氣的作品。比如1998年第6期的《天涯》就刊登了一篇網(wǎng)絡(luò)小說《活得像個(gè)人樣》。這篇網(wǎng)絡(luò)小說曾在電子公告欄上多次輾轉(zhuǎn)張貼，而且不見了署名，但原作者應(yīng)該為邢育森。這部作品顯然與痞子蔡的純情有著很大的區(qū)別。

在早期的網(wǎng)絡(luò)寫手中，與邢育森齊名的是寧財(cái)神和李尋歡，當(dāng)時(shí)有所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“三駕馬車”之稱。寧財(cái)神早期同樣寫具有濃郁網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格的言情小說，相對(duì)痞子蔡故事的感人、情感的純真，寧財(cái)神能讓人記住的是他語言的幽默、刁鉆，通俗地說，善耍貧嘴是他最大的特點(diǎn)。多年之后使之進(jìn)一步走紅的電視劇《武林外傳》依然延續(xù)了這種風(fēng)格。實(shí)際上，當(dāng)年寫網(wǎng)絡(luò)言情小說的男寫手，行文風(fēng)格與寧財(cái)神大都一路。李尋歡早期創(chuàng)作出版有《迷失在網(wǎng)絡(luò)中的愛情》《邊緣游戲》等，到2002年推出《粉墨謝場(chǎng)》，他基本上退出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，放下李尋歡這個(gè)借自古龍小說的筆名，以其本名路金波活躍于出版界。

安妮寶貝是以網(wǎng)絡(luò)寫手聞名的一位女作家。她雖然戴著知名網(wǎng)絡(luò)作家的桂冠，實(shí)際上她的寫作更近于傳統(tǒng)。應(yīng)該說，安妮寶貝以傳統(tǒng)文學(xué)典雅、精致的方式表達(dá)了她邊緣化的生活方式，感覺的敏銳、情感的細(xì)膩使其作品具備了傳統(tǒng)優(yōu)秀文學(xué)作品的品格。只是，作為網(wǎng)絡(luò)從業(yè)者而且原發(fā)于網(wǎng)絡(luò)并由此得以傳播的方式，使其被置身網(wǎng)絡(luò)作家陣營(yíng)中。安妮寶貝的作品包括長(zhǎng)篇小說、短篇小說集、攝影圖文集、隨筆集等，如《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》《薔薇島嶼》《清醒紀(jì)》《蓮花》《素年錦時(shí)》《眠空》等。她的作品實(shí)際上主要是通過實(shí)體出版實(shí)現(xiàn)贏利的，以目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)點(diǎn)擊付費(fèi)的方式，她成為“大神”的概率不會(huì)很高。

三十的《與空姐同居的日子》名字雖艷，實(shí)際上走的是純情的路線。這部作品發(fā)表時(shí)已經(jīng)是2005年了。這部小說之所以受到年輕人的熱捧，首先在于它很好地描寫了年輕人的生活方式、思維方式和情感指歸，其實(shí)得益于它清新的語言風(fēng)格，而言情小說最重要的恐怕還是感人的純情。這部作品同樣因?qū)嶓w出版和電視劇改編而最終實(shí)現(xiàn)了收益。

這一時(shí)期，比較有名的網(wǎng)絡(luò)言情小說還有《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《此間的少年》《小妖的網(wǎng)》《舊同居時(shí)代》等。

總體來說，這個(gè)時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作基本處于萌芽期，完全是自由發(fā)展的狀態(tài)。這個(gè)時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作基本沒有功利目的，所有的寫作完全出自表達(dá)的需要。從文本形態(tài)上說，雖然不少作品的內(nèi)容與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)，從而使其被貼上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)簽，但總體上說與傳統(tǒng)文學(xué)并沒有太大的不同。在傳播媒介改變的初期，用新瓶裝舊酒是一種非常普遍的現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的初級(jí)階段也是如此。

二、追求創(chuàng)新的幻想期

實(shí)際上，遠(yuǎn)在網(wǎng)絡(luò)言情小說興盛之初，很多網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者就做起了通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)財(cái)?shù)拿缐?mèng)。在當(dāng)時(shí)那個(gè)缺乏監(jiān)管的自由發(fā)展年代，盜版成為吸引讀者的重要手段，《大唐雙龍》《星戰(zhàn)英雄》等原本在紙媒連載的作品，成為各網(wǎng)站拉攏讀者的重要籌碼。這些作品雖非原創(chuàng)于網(wǎng)絡(luò)，但通過網(wǎng)絡(luò)得到了廣泛傳播，這也讓眾網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者看到了網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)聯(lián)姻的美好前景。實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)言情小說已經(jīng)顯露出其巨大的商業(yè)潛質(zhì)，這也堅(jiān)定了文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者的信心。

這個(gè)時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍然大體在自由發(fā)展，基本上延續(xù)著民間文學(xué)、通俗文學(xué)一貫的發(fā)展路徑。言情之外，志怪傳奇是其另一大端，如《山海經(jīng)》和《聊齋志異》。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在言情小說興盛之后，通俗文學(xué)其他類型的作品也開始紛紛登場(chǎng)。

應(yīng)該說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到這個(gè)階段，已顯示出了它追求新變、想像力飛揚(yáng)的良好態(tài)勢(shì)，并由此確定了一個(gè)時(shí)期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基調(diào)。

最先在新浪網(wǎng)金庸客棧上面連載的今何的《悟空傳》，是發(fā)表較早的具有鮮明網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)小說，2001年由光明日?qǐng)?bào)出版社出版，反響強(qiáng)烈。作品借鑒周星馳《大話西游》對(duì)經(jīng)典名著《西游記》的處理手法，重新以現(xiàn)代人的角度來解讀或者說解構(gòu)這部作品，顯得另類、奇幻，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展具有開創(chuàng)性意義。

發(fā)表于2002年的林長(zhǎng)治的《沙僧日記》大約是受到了《悟空傳》的啟發(fā)，這部借助沙僧的口吻、以日記的形式講述師徒一行去西天取經(jīng)路上的各種搞笑片段的作品，顯然具有無厘頭的風(fēng)格。

天下霸唱的《鬼吹燈》始自2006年，是又一部具有開創(chuàng)性意義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。這部充滿懸疑探險(xiǎn)色彩的盜墓尋寶小說，前后兩部共八卷，分別是《精絕古城》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》《昆侖神宮》《黃皮子墳》《南海歸墟》《怒晴湘西》《巫峽棺山》。這部小說既有民間傳說、歷史掌故做支撐，同時(shí)又富有奇幻的想像力，一時(shí)受到廣泛追捧。它在開啟“盜墓小說”這個(gè)類型的同時(shí)，更是直接促進(jìn)了玄幻、探險(xiǎn)小說的勃興，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

另一部在網(wǎng)上廣受追捧的盜墓小說是南派三叔的《盜墓筆記》。這部作品首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)，到2011年底才全部完結(jié)，共有八卷?！侗I墓筆記》和《鬼吹燈》都有全本實(shí)體書出版，并由此獲得了巨大的收益。

盜墓小說雖然一時(shí)大熱，實(shí)際上繼《鬼吹燈》和《盜墓筆記》之后，并沒有得到廣泛認(rèn)可的作品出現(xiàn)。倒是玄幻小說一直在非常穩(wěn)定地發(fā)展，至今仍是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種主要小說類型。中國的玄幻文學(xué)基本上是在中國的武俠小說、傳統(tǒng)志怪小說、民間傳說、神話故事以及西方的科幻小說、魔幻小說的基礎(chǔ)上形成的，并長(zhǎng)期占據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說的主流地位，這從早期重要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站如幻劍書盟等名稱中就可以看出來，目前在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界影響巨大的起點(diǎn)中文網(wǎng)也是在玄幻文學(xué)協(xié)會(huì)的基礎(chǔ)上成立的。該類型產(chǎn)生了一大批影響廣泛的作品，如《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤龍》《飄渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等。

應(yīng)該說，在網(wǎng)絡(luò)小說寫作全面商業(yè)化之前，即使是那些玄幻小說的作者，還是非常注重作品的文學(xué)性的。那多曾以“過千山”的筆名在“龍的天空”網(wǎng)站發(fā)表過科幻小說《樓蘭》，后以《靈異手記》成為知名的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說作家。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)今天的狀況，那多覺得：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和當(dāng)年相比已經(jīng)變了味了。當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還比較注重文學(xué)，和傳統(tǒng)文學(xué)還沒太多區(qū)別，但現(xiàn)在大不相同了，最大的問題就是注水太多?！?可見當(dāng)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作還是把文學(xué)性放在重要地位的。

歷史從來都是小說寫作的重要資源，中國古典小說如此，如《三國演義》《水滸傳》等；中國新文學(xué)如此，如《李自成》《張居正》和二月河清帝系列等；網(wǎng)絡(luò)小說同樣如此。

多年來，在傳統(tǒng)出版領(lǐng)域，歷史小說一直是一個(gè)廣受讀者歡迎的品種，這種情況自然在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中得到延續(xù)。應(yīng)該說，網(wǎng)絡(luò)歷史小說確實(shí)出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，而且其創(chuàng)作勢(shì)頭至今仍在延續(xù)。

早期的一些網(wǎng)絡(luò)歷史小說，也許受到了《悟空傳》《沙僧日記》的啟發(fā)，把傳統(tǒng)歷史小說中的某個(gè)人物摘出來重新書寫，于是成為別有意味的新作品。如第的《天生郭奉孝》《我是阿斗，我不用人扶》等均是對(duì)三國中不起眼人物的重新書寫，讓人讀來耳目一新。實(shí)際上，“說三國”在中國歷史上本就是一個(gè)養(yǎng)活了很多人的行當(dāng)，《三國演義》本就是說書人的話本，至今評(píng)書藝人“說三國”的也不少，易中天也因“說三國”而一時(shí)大火，甚至職場(chǎng)等各行當(dāng)也都有“說三國”的人在。所以，三國類小說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不斷有新作問世。

明清兩代也是歷史小說作者鐘愛的朝代，客觀原因是這兩個(gè)朝代離我們相對(duì)較近，而且因?yàn)槊鞔鷱哪厦来箨憘鱽淼霓r(nóng)作物改變了過去中國人的生活方式，飲食等與現(xiàn)在更為接近，同時(shí)有大量的史料被保存了下來。在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，熊召政靠《張居正》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，二月河靠十三卷清帝小說而名聲大躁。網(wǎng)絡(luò)寫手當(dāng)然會(huì)由此得到啟發(fā)，去從事明清歷史小說的創(chuàng)作。而網(wǎng)絡(luò)寫手的寫作，也許還有一點(diǎn)，大約直接或間接受到了黃仁宇《萬歷十五年》書寫方式的影響。

寫明代的網(wǎng)絡(luò)歷史小說，最有名的當(dāng)然是當(dāng)年明月的《明朝那些事》。這部作品2006年3月在天涯社區(qū)首次發(fā)表，2009年3月21日連載完畢，邊寫作邊集結(jié)成書出版發(fā)行，一共7本。作品描寫了從朱元璋出生到崇禎帝自縊明朝三百年間的一些歷史故事，把具體人物作為主線，以小說筆法寫歷史事實(shí)的方式，全面展示了明朝十七帝和其他王公權(quán)貴以至小人物的命運(yùn)?！睹鞒切┦隆肥瞧駷橹棺畛晒Φ木W(wǎng)絡(luò)歷史小說，由此開啟的明朝熱至今不絕，如《官居一品》就明顯受到該作的影響。

到目前為止，中國各個(gè)朝代都有網(wǎng)絡(luò)小說描寫過，甚至外國的歷史也有作品描寫，如冬天里的熊的《戰(zhàn)國福星大事記》描寫的就是戰(zhàn)國時(shí)期的日本。

如果說大量網(wǎng)絡(luò)歷史小說都是在以幽默的語言講述種種好玩的故事的話，天使奧斯卡的《1911新中華》則顯示了“我生國亡，我死國存”的鐵血豪情。

網(wǎng)絡(luò)歷史小說的進(jìn)一步發(fā)展，或者說與其他類型小說的混血，使之出現(xiàn)了一個(gè)廣受歡迎的新類型——穿越小說。穿越小說的主要特征就是主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時(shí)空，到了另一個(gè)時(shí)代，在這個(gè)時(shí)空展開了一系列的活動(dòng)。穿越小說借鑒了玄幻、科幻小說的幻想性，以武俠、歷史、言情為架構(gòu)，專注于敘述主人公在兩種時(shí)空下的生活狀態(tài)和沖突、雙重生活經(jīng)歷的交叉體驗(yàn)等。穿越小說使寫作者放開了歷史規(guī)定性等各種束縛，給作者打開了無限的想像空間，從而能更好地滿足讀者的好奇心理和內(nèi)在欲望。穿越小說使作品獲得了一種新的假定性，可以隨意推演現(xiàn)代人面對(duì)古代生存環(huán)境和生活經(jīng)驗(yàn)的處理方式，或古代人處理現(xiàn)代環(huán)境與經(jīng)驗(yàn)的方式，這使作品的表現(xiàn)空間得到極大的拓展。當(dāng)然這是就好的方面而言的，從負(fù)面來說，穿越小說大大降低了歷史小說的寫作門檻，使眾多不具備足夠歷史知識(shí)的作者紛紛寫作此類小說，導(dǎo)致大量作品經(jīng)不起推敲，成為“一群網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者的集體意淫”。

實(shí)際上，穿越并非網(wǎng)絡(luò)小說的原創(chuàng)，古往今來有許許多多穿越作品，中西方小說有，電影也有，特別是美國科幻電影有大量穿越時(shí)空的內(nèi)容。只是在網(wǎng)絡(luò)化背景下，這個(gè)類型得到了空前的繁榮。

在網(wǎng)絡(luò)上較早被熱捧的穿越小說應(yīng)該是《尋秦記》。所以穿越小說早期走的主要是男主人公和武俠的路子。而男主角穿越小說后來基本發(fā)展為架空歷史這么一種類型，如《新宋》《官居一品》等。架空小說的一個(gè)類型是異界小說，如《浮生縈云蠱圣獸血沸騰》《惡魔法則》《天驕無雙》《紫川》《斗羅大陸》《絕世唐門》《秒殺》等。

之后，穿越的主角變成女性，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上流行的穿越小說主角大都是女性，極端浪漫的情愛成為小說的主要內(nèi)容，以至女主角穿越小說成為女性言情小說的一個(gè)重要分支。

2007年是網(wǎng)絡(luò)小說的“穿越年”。在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡之后，各出版社紛紛跟風(fēng)，出版了大量穿越小說實(shí)體書。如作家出版社2007年簽下了《木槿花西月錦繡》《鸞》《迷途》《末世朱顏》“四大穿越奇書”等。

穿越小說涵蓋了中國歷史上的各個(gè)朝代，如夏代的《巫頌》， 商代的《極品醫(yī)仙》《穿越殷商朝》，周代的《大周王族》《雙闕》，春秋的《大爭(zhēng)之世》《楚氏春秋》，戰(zhàn)國的《大趙風(fēng)云錄》《至尊圣人》， 秦代的《尋秦記》《刑徒》，漢代的《大漢帝國風(fēng)云錄》《大漢龍騰》，三國的《惡漢》《曹賊》，晉代的《上品寒士》《晉血》，南北朝的《斗鎧》，隋代的《家園》《江山美人志》，唐代的《唐磚》《大唐酒徒》，五代十國的《天下節(jié)度》《五代竊國》，宋代的《邊戎》《宋時(shí)歸》, 元代的《蟻賊》《普天之下》，明代的《竊明》《回到明朝當(dāng)王爺》《錦衣夜行》等。

而穿越小說描寫最多的則是清朝，它以2006年金子的《夢(mèng)回大清》為標(biāo)志，成為穿越小說的一大熱點(diǎn)，以致有了一個(gè)專屬名詞：“清穿”。“清穿”小說已經(jīng)出了近50種，如《謀嫡誘色》《迷失在康熙末年》《篡清》《亂清》《中華異史》《禍害大清》《重生于康熙末年》《伐清》《獨(dú)步天下》等。當(dāng)然其中最有名的是流瀲紫的《后宮甄嬛傳》和桐華的《步步驚心》。

穿越小說保持著旺盛的勢(shì)頭，其作者也以群體的方式引起關(guān)注，如藤萍、桐華、匪我思存、寐語者被稱為“四小天后”，辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜被稱為“六小公主”，滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚被稱為“八小玲瓏”等。

總體來說，在寫實(shí)的功力和表達(dá)的技巧上，網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家還存在著較大的差距。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求創(chuàng)新，相較傳統(tǒng)作家，優(yōu)勢(shì)在于其想像力的飛揚(yáng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新追求，使幻想成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得自身類型認(rèn)同的一個(gè)重要標(biāo)志，也是目前網(wǎng)絡(luò)小說的一個(gè)重要特征。

三、商業(yè)主導(dǎo)的類型期

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展的過程中，從早期的延續(xù)傳統(tǒng)向求新求變轉(zhuǎn)化，并逐漸形成了以“幻想”為標(biāo)志的特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本沒有進(jìn)入的門檻，這使很多剛剛進(jìn)入的寫作者往往選擇以模仿跟風(fēng)的方式進(jìn)行寫作，于是一些文學(xué)類型被不斷強(qiáng)化，最終形成若干類型。

實(shí)際上，通俗文學(xué)、流行文學(xué)基本都是類型化的。特別是當(dāng)它與商業(yè)結(jié)合的時(shí)候，走類型化的道路幾乎是一個(gè)必然的選擇。比如報(bào)紙剛剛興起時(shí)張恨水等人的“鴛鴦蝴蝶派”言情小說，再比如香港金庸等人的武俠小說等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在其發(fā)展過程中，逐步顯示出商業(yè)價(jià)值，并尋找到了一定的商業(yè)模式。于是資本開始介入，特別是盛大中文網(wǎng)對(duì)一系列網(wǎng)站的收購，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正邁向商業(yè)化的道路，并確立起商業(yè)模式，促使了網(wǎng)絡(luò)類型小說的空前繁榮。

通常，我們把在題材選擇、結(jié)構(gòu)方式、人物造型、審美風(fēng)格等方面具有相對(duì)固定模式、讀者對(duì)其有固定閱讀期待的小說樣式稱為類型小說。

類型小說可分為幾個(gè)不同的大類，各個(gè)類型中又可細(xì)分為若干個(gè)子類型。目前網(wǎng)絡(luò)類型小說大致包括以下類型：

玄幻，包括東方玄幻、遠(yuǎn)古神話、異術(shù)超能、變身情緣、王朝爭(zhēng)霸、轉(zhuǎn)世重生、異世大陸等子類型；

奇幻，包括西方奇幻、吸血家族、魔法校園、異類獸族、領(lǐng)主貴族等子類型；

武俠，包括傳統(tǒng)武俠、歷史武俠、浪子異俠、諧趣武俠、快意江湖等子類型；

仙俠，包括現(xiàn)代修真、洪荒小說、古典仙俠、奇幻修真、遠(yuǎn)古神話等子類型；

都市，包括都市生活、恩怨情仇、青春校園、都市異能、都市重生、耽美小說、同人小說、BL小說、合租情緣、娛樂明星、諜戰(zhàn)特工、愛情婚姻、鄉(xiāng)土小說、國術(shù)技擊等子類型；

言情，包括純愛唯美、品味人生、愛在職場(chǎng)、菁菁校園、浪漫言情、千千心結(jié)、冒險(xiǎn)推理等子類型；

歷史，包括架空歷史、歷史傳記、穿越古代、外國歷史等子類型；

軍事，包括戰(zhàn)爭(zhēng)幻想、特種軍旅、現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)、穿越戰(zhàn)爭(zhēng)等子類型；

游戲，包括虛擬網(wǎng)游、游戲生涯、電子競(jìng)技、游戲異界等子類型；

體育，包括弈林生涯、籃球運(yùn)動(dòng)、足球運(yùn)動(dòng)、網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)等子類型；

科幻，包括機(jī)器時(shí)代、科幻世界、駭客時(shí)空、數(shù)字生命、星際戰(zhàn)爭(zhēng)、古武機(jī)甲、時(shí)空穿梭等子類型；

靈異，包括推理偵探、恐怖驚悚、靈異神怪、懸疑探險(xiǎn)等子類型；

盜墓、尋寶、官場(chǎng)、職場(chǎng)等也是幾種常見的類型。

類型小說的充分發(fā)育，培育了相對(duì)穩(wěn)定的讀者群，并反過來影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展形態(tài)。這種類型化的寫作，作者更多在意的是語言的機(jī)辨鋒利、情節(jié)的生動(dòng)曲折、細(xì)節(jié)的夸張離奇、想像的奇妙詭異，相對(duì)而言，作者對(duì)作品的價(jià)值和意義缺乏明確的追求，除部分類型外作品內(nèi)容也大多與個(gè)人的生存經(jīng)驗(yàn)無關(guān)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在資本的引導(dǎo)下形成相對(duì)固定的商業(yè)模式之后，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作方式以至讀者的閱讀習(xí)慣都產(chǎn)生了巨大影響。目前的網(wǎng)絡(luò)小說主要采用按點(diǎn)擊付費(fèi)的方式獲得收入，網(wǎng)絡(luò)寫手要想獲得更多的收入，必須發(fā)表更大量的文字并擁有更多的讀者。為保證文字量并避免讀者流失，網(wǎng)絡(luò)寫手通常會(huì)努力做到每天都不“斷更”，一般情況下，一個(gè)寫手每天至少更新六七千字，為拉“月票”有時(shí)甚至?xí)律先f字到數(shù)萬字。對(duì)很多簽約寫手來說，每天寫一萬字，多的時(shí)候到兩萬字以上，都是很正常的。唐家三少在創(chuàng)作高峰的時(shí)候，一年寫了400萬字以上。這種商業(yè)模式催生的另一文學(xué)現(xiàn)象是，網(wǎng)絡(luò)小說的篇幅不斷加長(zhǎng)，像《凡人修仙傳》達(dá)700萬字以上，而《官仙》更是達(dá)到一千多萬字。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新幻想期，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)開始走上了類型化的道路。網(wǎng)絡(luò)小說前期的一些類型如盜墓小說，在《鬼吹燈》《盜墓筆記》之后，雖有不少跟風(fēng)之作，但已基本沒有產(chǎn)生較大影響的作品；寫實(shí)的歷史作品在《隋唐三部曲》《明朝那些事兒》之后，后續(xù)之作也大都乏善可陳。

目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，玄幻、仙俠、都市、言情、穿越類小說仍是主流，各網(wǎng)站的“大神”仍在駕輕就熟地繼續(xù)他們的作品，如唐家三少的《斗羅大陸II絕世唐門》，天蠶土豆的《關(guān)破蒼穹》《大主宰》，酒徒的《烽煙盡處》，夢(mèng)入神機(jī)的《星河大帝》等。辰東繼《不死不滅》《神墓》《長(zhǎng)生界》《遮天》后推出了《完美世界》；骷髏精靈在2004年創(chuàng)作了網(wǎng)游小說《猛龍過江》，后來又推出了結(jié)合科幻和玄幻特點(diǎn)的《機(jī)動(dòng)風(fēng)暴》《武裝風(fēng)暴》《星戰(zhàn)風(fēng)暴》等作品；烽火戲諸侯繼《極品公子》《陳二狗的妖孽人生》《宗教裁判所》之后推出了《雪中悍刀行》；我本純潔的《神控天下》以奇異瑰麗的想像而大受歡迎。塔讀文學(xué)推出的妖夜的《妖者為王》，一反傳統(tǒng)以反智反神的筆法展開故事，不是進(jìn)行人的神化，而是將神人化，頗有新意；多酷文學(xué)推出的九龍逐日的《九天武帝》，則更多使用了底層和勵(lì)志的元素；若雪三千的《天才召喚師》是廣受關(guān)注的魔法異能類新作。這些都是玄幻類較有影響的作品。

科幻小說在中國的發(fā)展一直不令人滿意，劉慈欣的《三體》作為典型的硬科幻作品，一舉改變了這種狀況，受到讀者的廣泛歡迎。

仙俠類小說以我吃西紅柿的《莽荒紀(jì)》最為有名，其他如《星辰變》《凡人修仙傳》《修仙狂徒》等也很有影響。

穿越小說因《后宮甄嬛傳》《步步驚心》等被改編為電視劇而風(fēng)靡一時(shí)。其實(shí)這類小說創(chuàng)作者甚眾，舉不勝舉。

網(wǎng)絡(luò)言情小說除穿越一路流行外，描寫現(xiàn)實(shí)的作品原本自網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)端起即是大端，這類作品數(shù)量也很巨大，如《最美的時(shí)光》《我的美女老總》等。

此外如職場(chǎng)小說《杜拉拉升職記》，官場(chǎng)小說《宦海沉浮》等也都人氣極旺。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過分商業(yè)化，帶來的是畸形繁榮的局面。同質(zhì)化、低俗化的傾向愈發(fā)明顯，對(duì)娛樂化的片面追求嚴(yán)重制約了它的健康發(fā)展，題材更新乏力、內(nèi)容因循套路，已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中存在的重要問題。美國埃默里大學(xué)馬克·鮑爾萊教授在《最愚蠢的一代》中說：“人類的延續(xù)了數(shù)千年的知識(shí)、理性的傳統(tǒng)，也許就這樣結(jié)束了，剩下的只有娛樂和成功……他們需要老人們的聲音，告訴他們，這個(gè)世界上還有更重要的人、更重要的事。否則，他們永遠(yuǎn)是孩子，永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該長(zhǎng)大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者也不應(yīng)該永遠(yuǎn)是孩子。

四、多元發(fā)展的回歸期

近年來，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單純依靠網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊付費(fèi)的VIP模式，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在接續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上向多元化發(fā)展有了可能。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)衍生產(chǎn)品的開發(fā)使其獲得了更多的記得途徑，比如作為上游產(chǎn)品，為下游的影視、出版和游戲提供文本等。隨著無線渠道分銷、授權(quán)紙質(zhì)出版、影視改編以及網(wǎng)游研發(fā)等渠道的開發(fā)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將適應(yīng)新的需要而出現(xiàn)多元發(fā)展的局面。就目前情況看，市場(chǎng)格局的變動(dòng)、讀者的分眾化趨勢(shì)，再加上有關(guān)方面的扶植引導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已逐步向傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)意義和價(jià)值追求的方向回歸，同時(shí)又具有適應(yīng)傳播方式的新特點(diǎn)，走上多元化發(fā)展的正確道路。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由發(fā)展的初期是承繼傳統(tǒng)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的。此后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高舉幻想的大旗獲得了自己的身份認(rèn)同。但對(duì)幻想的過分強(qiáng)調(diào)，使之走上了玄魔化的道路，越來越與現(xiàn)實(shí)無關(guān)，與人的生存經(jīng)驗(yàn)無關(guān)，越來越追求娛樂性而忽視對(duì)價(jià)值和意義的追求。但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贏利模式的改變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在走向多元的同時(shí)，也進(jìn)一步向傳統(tǒng)文學(xué)回歸，出現(xiàn)了不少關(guān)注現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀作品。如《宦海沉浮》雖是一部官場(chǎng)小說，但其在具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)的同時(shí)，在表達(dá)上同樣具備傳統(tǒng)文學(xué)的特點(diǎn)，因而顯得更加厚重耐看。而《大江東去》則以個(gè)人視角回顧1978年后的歷史，同樣具有傳統(tǒng)文學(xué)的品格，因而獲得了中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。應(yīng)該說，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向主流化、經(jīng)典化方向邁出的重要一步。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由發(fā)展的初期，網(wǎng)絡(luò)小說大多都是中短篇。隨著資本的介入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上了商業(yè)化發(fā)展的道路，而且商業(yè)模式相對(duì)單一，中短篇小說難以在這樣的商業(yè)模式下獲得收益，因而被邊緣化，而卷帙浩繁的長(zhǎng)篇大作盛極一時(shí)。隨著商業(yè)模式的改變，以及有關(guān)方面的大力引導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)中短篇小說重新顯示出活力?，F(xiàn)在，豆瓣開始發(fā)力“中短篇小說”，塔讀、起點(diǎn)也以“單行本”的名義推出中短篇小說，并進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中短篇年度作品的評(píng)選與評(píng)獎(jiǎng)。張佳嘉《從你的全世界走過》的暢銷，以及四篇小故事被賣出影視版權(quán)，對(duì)那些單純拼體力拼更新的寫手如醍醐灌頂，發(fā)現(xiàn)掙錢的手段不只是靠文字的量，優(yōu)質(zhì)的精短文字依靠巨大的發(fā)行量和衍生產(chǎn)品一樣可以獲得巨大收益。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中短篇的復(fù)興，表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將繼承并無縫接續(xù)起文學(xué)傳統(tǒng)。

其實(shí)，我們?cè)谟懻摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)候，往往忽視在博客、微客、微信以及同仁文學(xué)網(wǎng)站上寫作的蕓蕓大眾。從數(shù)量上講，這個(gè)群體更為龐大，這種寫作差不多近于全民寫作；就文學(xué)自身說，這個(gè)群體的寫作既保留了文學(xué)傳統(tǒng)，又帶有網(wǎng)絡(luò)的新特點(diǎn)，也應(yīng)引起足夠的重視。現(xiàn)在，微博、微信繼博客之后，已成為散文寫作的新載體，甚至有了“微散文”的概念?！豆饷魅?qǐng)?bào)》曾兩次以專版刊登選自微信的“微散文”，《一個(gè)北京導(dǎo)游眼中的藏族人》《太空授課還帶來了什么》《老板，您能請(qǐng)我父親吃飯嗎》等，都是這種寫作方式下的新作品。

因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展從根本上說，一定會(huì)繼承綿延千百年的文學(xué)傳統(tǒng)，在保持其原有精髓的同時(shí)，利用新媒體的特點(diǎn)，創(chuàng)造出屬于自己的新輝煌。

參考文獻(xiàn)：

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