大數(shù)據(jù)的審慎魅力

文 _ 灰土豆

大數(shù)據(jù)的審慎魅力

文 _ 灰土豆

互聯(lián)網(wǎng)時代，一個叫作“大數(shù)據(jù)”的幽靈開始游走于這個數(shù)字世界中。在其他領域，大數(shù)據(jù)早已成為重要的概念，每時每刻都被用來確定用戶的需求。有了大數(shù)據(jù)的幫助，各家公司可以收集目標用戶的資料，隨時調整產(chǎn)品和廣告方案，使之更合消費者的“口味”，更直接地吸引特定消費群體的眼球。

大數(shù)據(jù)如今有了一個新的擁護者，即世界上最龐大的工業(yè)之一——影視業(yè)。道理很簡單，既然大數(shù)據(jù)能夠幫助制造商創(chuàng)造出用戶喜愛的產(chǎn)品，為什么不能明確地計算出觀眾想看到哪位明星，或者最喜歡看哪種類型的影片呢？

最成功的例子是美國劇集《紙牌屋》。據(jù)說，Netflix公司每天分析用戶的3000萬個操作，發(fā)現(xiàn)很多人仍在點播1990年播出過的BBC劇集《紙牌屋》，而這些觀眾中許多人喜歡導演大衛(wèi)·芬奇，同時也喜歡凱文·史派西演的電影。于是Netflix公司斥資1億美元，請來上述主創(chuàng)，制作出新版《紙牌屋》，迅速獲得難以想象的高點擊率，打造出大數(shù)據(jù)時代的第一個“影視傳奇”。

大數(shù)據(jù)在影視業(yè)越來越多地現(xiàn)身，并釋放出不可抵擋的吸金誘惑。國內從事電影營銷的北京劇角映畫文化傳媒有限公司總裁梁巍說：“大數(shù)據(jù)對我們的意義在于，通過挖掘數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)觀眾的興趣點在哪里，我們就可以把相應的電影推薦給他們，實現(xiàn)精準化營銷?！眹鴥冗@方面最成功的例子是郭敬明導演的《小時代》，盡管這部影片的口碑很差，但它對大數(shù)據(jù)的應用，使它成為2013年最火爆的影視業(yè)話題。

從電影還未上映一直到下線，公眾在所有網(wǎng)絡平臺（社交網(wǎng)絡、微博、搜索引擎等）上對某部影片的反饋數(shù)據(jù)都會被收集：你在網(wǎng)上說了些什么，你搜索過什么，只要與這部電影有關的關鍵詞出現(xiàn)，都會被收集、整理和分析。《小時代》的出品方通過網(wǎng)上的這些數(shù)據(jù)，推測出影片的觀眾中有四成將是高中生，而他們也是郭敬明青春讀物的忠實粉絲，屬于“沖動型消費者”；三成會是白領，他們同時也是消費的主力；兩成是大學生，他們有很多業(yè)余時間，在網(wǎng)絡上有很強的傳播影響力；剩下的一成觀眾，分布在26歲到35歲的人群中，他們是潛在的挖掘對象。于是，電影還在創(chuàng)作的時候，營銷就針對這些人群，主打青春、奢華、夢想、勵志等元素。在各種廣告宣傳精準的狂轟濫炸之后，這部2000萬成本的電影最終獲得了5億元的超高票房。

在美國，去年評價不高且頗具爭議的紀錄片2016: Obama's America（2016：奧巴馬的美國）的發(fā)行過程也是大數(shù)據(jù)應用的成功案例。發(fā)行方基于大數(shù)據(jù)分析出各個區(qū)域受眾的政治傾向，在用戶政治傾向與影片較為一致的區(qū)域推進影片上映，令這部僅有250萬美元成本的紀錄片獲得了3300多萬美元的票房。而在通常狀況下，此類影片是很難達到這種成績的。

電影商家已經(jīng)意識到大數(shù)據(jù)的強大威力，這個幽靈很可能會在內容創(chuàng)作環(huán)節(jié)上占據(jù)關鍵位置，數(shù)據(jù)分析出的觀眾偏好，最終會落實到內容上。

但這對電影來說，很可能是一出悲劇。因為電影作為講故事的載體，是一門“人”的藝術，而好故事是必須有“人性”的。但數(shù)據(jù)是機器分析出來的理性結果，如果沒有藝術家個人的才情與風格，那么電影將變成一種大批量制造的“用戶產(chǎn)品”，即通過大數(shù)據(jù)的收集與整合，電影公司決定販賣什么，如何販賣，或者如果數(shù)據(jù)分析結果很糟糕，從一開始就直接放棄制作。如果真這樣發(fā)展下去，電影創(chuàng)作很快就會變成一個模具，在流水線上制作出一個個同樣口味的東西來。制作公司也將越來越傾向于復制“成功”的故事，一旦如此，整個電影生態(tài)系統(tǒng)將面臨毀滅性的危險?！凹饶転榇蟊娞峁蕵?，也是杰出的思想探討和自我表達的形式”的電影，將不再是老一輩電影人所懷念的“我們這個時代最偉大的藝術形式”。

不過，只靠大數(shù)據(jù)真能制作出好電影嗎？《紙牌屋》這部傳奇劇集的成功其實并非完全因為大數(shù)據(jù)。原先只經(jīng)營網(wǎng)絡影視劇放映的Netflix公司，只不過是在數(shù)據(jù)分析的基礎上，選擇《紙牌屋》作為自己的突破口，以涉足內容制作。為這部劇貢獻了張狂表演的凱文·史派西自己心里也十分清楚，《紙牌屋》的成功源自更古老的傳世經(jīng)典：“關于這部原創(chuàng)劇集和麥克·道波森的原著，其精彩之處在于它們立足于莎士比亞的作品，它直接致敬的對象絕對是《理查德三世》?！?/p>

國內也有人看得清楚，原搜狐網(wǎng)副總裁劉春提醒那些以為依賴大數(shù)據(jù)就能復制成功的投機者：“基于大數(shù)據(jù)，我們會以為越粗制濫造，觀眾越吐槽，好像票房就越好，越能創(chuàng)造奇跡，形成中國藝術創(chuàng)作的一種模式?！痹陔娪八囆g創(chuàng)作成熟的歐美，藝術家群體深厚的藝術創(chuàng)作基礎與實力會對大數(shù)據(jù)的魅惑做出有力的反擊，電影公司也會依靠這種創(chuàng)作基礎來抵御大數(shù)據(jù)帶來的“用戶至上”的理念。而國內的創(chuàng)作者，路不見得走穩(wěn)，先披掛一副數(shù)據(jù)的沉重鎧甲，真是不知要如何走下去。