中國(guó)文藝團(tuán)體赴美“商演”現(xiàn)狀

圖片說(shuō)明：林肯中心的觀眾在等待《猴·西游記》開(kāi)演?！疤丶挤瓭L絕技令人嘆為觀止”，但鑼鼓弦樂(lè)“嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”——100多年前美國(guó)觀眾如此感觸華人戲劇節(jié)目，現(xiàn)在中國(guó)文藝團(tuán)體海外演出效應(yīng)好像仍沒(méi)超出此類(lèi)評(píng)價(jià)太多。近年來(lái)，中國(guó)文藝團(tuán)體赴美演出越來(lái)越多，《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些團(tuán)體多是為了“文化交流”，而非營(yíng)利；雖然越來(lái)越多非華人面孔出現(xiàn)在觀眾席上，但影響力仍限華人圈。中國(guó)學(xué)者張頤武接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)說(shuō)，一些文藝團(tuán)體赴美演出是專(zhuān)為當(dāng)?shù)厝A人華僑而去，不太關(guān)注市場(chǎng)效果無(wú)可厚非；另一方面，對(duì)于跨文化傳播，我們的確需要改變傳播觀念，更多適應(yīng)當(dāng)?shù)匦枨?，但文化輸出是一個(gè)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的過(guò)程。赴美演出純粹商演極少 對(duì)于國(guó)內(nèi)演出團(tuán)體來(lái)說(shuō)，紐約是赴美演出必不可少的一站。作為美國(guó)的文化首都，紐約文化市場(chǎng)的繁榮遠(yuǎn)超其他城市，各個(gè)國(guó)家的藝術(shù)團(tuán)體紛紛登臺(tái)，但《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者感覺(jué)，還是來(lái)自中國(guó)的較多。根據(jù)記者估計(jì)，淡季，中國(guó)文藝團(tuán)體在紐約比較有影響力的演出場(chǎng)所平均每?jī)扇齻€(gè)月有一場(chǎng)；逢年過(guò)節(jié)，大概每個(gè)月會(huì)有兩到三場(chǎng)。 作為華人聚居地，南加州也是中國(guó)文藝團(tuán)體常去之所。不僅一些國(guó)字號(hào)演出團(tuán)體在這里演出不再是什么新鮮事，從北京人藝的大戲《茶館》到南京市話劇團(tuán)小劇場(chǎng)話劇《我的第一次》，從姜昆率眾弟子演出的相聲專(zhuān)場(chǎng)“迎春曲”到趙本山率弟子演出的二人轉(zhuǎn)以及郭德綱的相聲，中國(guó)主要的表演藝術(shù)都在洛杉磯呈現(xiàn)過(guò)。 總體來(lái)說(shuō)，中國(guó)文藝團(tuán)體赴美演出集中在最著名的演出場(chǎng)所，如紐約的卡內(nèi)基音樂(lè)廳、林肯中心、洛杉磯的好萊塢碗形劇場(chǎng)等。這些劇場(chǎng)是國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家夢(mèng)想的舞臺(tái)。當(dāng)然這些劇場(chǎng)是有資本的。林肯中心幾乎是全世界最大的藝術(shù)場(chǎng)所綜合體，由13個(gè)各類(lèi)演出場(chǎng)所組成。洛杉磯有各種演出場(chǎng)地，高檔的有奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮會(huì)場(chǎng)杜比劇院和雪蘭劇院，中檔的有帕沙迪納市立劇院，一般的有圣蓋博市立劇院。 就票價(jià)而言，不同的演出團(tuán)體和演員、不同的演出場(chǎng)地、不同的演出承辦單位，票價(jià)有所不同。2013年10月，在洛杉磯杜比劇院舉行的吳春燕《我來(lái)自北京》公益演唱會(huì)，票價(jià)分別是95、75、55和35；2013宋祖英雪蘭劇院演唱會(huì)的門(mén)票分別為168、128、80和60；2013年郭德綱在洛杉磯體育場(chǎng)進(jìn)行純粹的商業(yè)演出，票價(jià)分別為398、298、198、128、98和68。 演出的票價(jià)既與演出目的有關(guān)，也與市場(chǎng)運(yùn)作有關(guān)，還與承辦單位有關(guān)。事實(shí)上，十幾年來(lái)國(guó)內(nèi)演出單位在洛杉磯的很多大型演出，都是由當(dāng)?shù)貎S團(tuán)承辦，演出門(mén)票主要由僑團(tuán)“消化”或在華人書(shū)店銷(xiāo)售。近幾年來(lái)，一些演出門(mén)票開(kāi)始通過(guò)劇場(chǎng)或門(mén)票經(jīng)銷(xiāo)公司銷(xiāo)售，出現(xiàn)了商演雛形。但整體看，來(lái)美演出的中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體幾乎都不以營(yíng)利為目的，即使是商業(yè)演出也都有強(qiáng)大的資金贊助支持，也就是不以賣(mài)票為首要目的。雖然不乏以鍍金為主要目的的團(tuán)體在舞臺(tái)上曇花一現(xiàn)，多數(shù)還是以宣傳中國(guó)文化和中西文化交流為初衷。影響力仍局限于華人圈 中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體赴美演出，總體以交響樂(lè)、傳統(tǒng)歌舞劇和雜技為主。交響樂(lè)是西方觀眾熟悉的演出形式，國(guó)內(nèi)交響樂(lè)團(tuán)的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)已經(jīng)和國(guó)際一流樂(lè)團(tuán)逐步接軌；傳統(tǒng)歌舞劇在濃厚的中國(guó)特色之外還具有故事性和情節(jié)性，即使外國(guó)觀眾不懂語(yǔ)言還是能理解劇目所要表達(dá)的內(nèi)涵，不會(huì)覺(jué)得不知所云；雜技更不用說(shuō)，深得國(guó)外觀眾人心。 在紐約，連續(xù)3年來(lái)，都是最原汁原味的中國(guó)節(jié)目諸如京劇和少數(shù)民族歌舞最受當(dāng)?shù)赜^眾關(guān)注。去年春節(jié)期間，宋祖英來(lái)到紐約開(kāi)個(gè)人演唱會(huì)，6000多人的演出大廳座無(wú)虛席。去年非節(jié)日檔在紐約外百老匯劇院里有中國(guó)女子十二樂(lè)坊的姑娘們演出的打擊樂(lè)劇《花木蘭》，門(mén)票一度賣(mài)得很好。 當(dāng)然，失敗的例子也比比皆是。2007年趙本山到美國(guó)演出，由于售出的門(mén)票遠(yuǎn)多于劇場(chǎng)座位，引發(fā)沖突。也是在2007年，參加《同一首歌》洛杉磯演唱會(huì)的歌手郭峰、斯琴格日勒和張咪等，因經(jīng)紀(jì)人問(wèn)題拒絕前往西雅圖演出，被“攆出”所居住的酒店而“流落”街頭。還有演出團(tuán)體因經(jīng)紀(jì)人或承辦單位對(duì)美國(guó)法律缺少了解，沒(méi)得到美國(guó)演員公會(huì)許可就試圖來(lái)美國(guó)進(jìn)行營(yíng)利性演出并進(jìn)行廣告宣傳，結(jié)果簽證被拒。 《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者遇到的美國(guó)本土觀眾基本上都是對(duì)外來(lái)文化尤其中國(guó)文化非常感興趣的人，他們對(duì)這些演出評(píng)價(jià)很高，但他們也都是帶著評(píng)判眼光來(lái)看演出的。比如《絲路花雨》在林肯中心演出的時(shí)候，坐在記者邊上的一名律師朋友看完后對(duì)記者說(shuō)，“舞蹈很美，演員功底太驚人了，但如果演出能有一個(gè)簡(jiǎn)單的英文介紹，讓美國(guó)觀眾更好地了解故事梗概就好了”。去年夏天，林肯中心上演中國(guó)雜技音樂(lè)劇《猴·西游記》，在整個(gè)美東地區(qū)無(wú)論華人界還是美國(guó)本地人當(dāng)中都引起轟動(dòng)?！都~約時(shí)報(bào)》專(zhuān)門(mén)撰文對(duì)該劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行介紹。該報(bào)一篇評(píng)論文章稱(chēng)，劇中幽默簡(jiǎn)單易懂，還有武打場(chǎng)面以及雜技表演，但“我本人不是特別喜歡馬戲團(tuán)式的娛樂(lè)表演，該劇雖然在視覺(jué)上讓人陶醉，但平淡無(wú)奇、幼稚，還有點(diǎn)乏味”。 根據(jù)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者在美國(guó)多年的經(jīng)驗(yàn)，目前中國(guó)演出團(tuán)體赴美演出一方面存在扎堆（集中在逢年過(guò)節(jié)）問(wèn)題，讓觀眾們有種目不暇接的感覺(jué)，并無(wú)形當(dāng)中形成競(jìng)爭(zhēng)；另一方面，華人為主要受眾的局面仍沒(méi)改變。中國(guó)團(tuán)體的演出影響力仍限于當(dāng)?shù)厝A文媒體以及華人圈，英文媒體的關(guān)注程度則沒(méi)有那么高，它們通常情況下只對(duì)極負(fù)盛名的演出團(tuán)體或藝術(shù)家有所關(guān)注。在美商演勢(shì)在必行 承辦由中國(guó)僑聯(lián)主辦的“親情中華”、慶祝中華人民共和國(guó)建國(guó)64周年綜藝晚會(huì)的美國(guó)華人票房公司負(fù)責(zé)人戴琦向《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者表示，中國(guó)團(tuán)隊(duì)在美國(guó)進(jìn)行商業(yè)演出勢(shì)在必行，這是符合市場(chǎng)規(guī)律的，也可以推動(dòng)演出真正走向美國(guó)主流社會(huì)。“親情中華”的門(mén)票，就是按商演模式銷(xiāo)售的。戴琦曾公開(kāi)表示，絕不送“人情票”，僑領(lǐng)看演出也要買(mǎi)票。 “入鄉(xiāng)隨俗，演出也是如此，商演是市場(chǎng)規(guī)律所決定的”，曾經(jīng)多次接待中國(guó)演出單位的美中文化協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)林旭對(duì)記者說(shuō)，目前看中國(guó)團(tuán)體演出的觀眾仍以華人為主，在華人圈子里演出，還不能說(shuō)是完全走向市場(chǎng)。但他認(rèn)為，對(duì)于大多數(shù)中國(guó)演出團(tuán)體而言，在美國(guó)完全做到商演并不容易，因?yàn)橐环矫婀?jié)目要考慮到大多數(shù)美國(guó)人而不僅僅是華人；另一方面，既然是商演，就要做廣告，這在資金方面是有難度的。 美國(guó)加州大學(xué)教授雷碧瑋曾撰文說(shuō)， 19世紀(jì)五六十年代，粵劇在美演出十分頻繁，而且西方人也是觀看的?？?。當(dāng)時(shí)的評(píng)論毀譽(yù)參半。大致上，觀眾認(rèn)為，“演員的服裝道具華麗，值得一看”，“令人嘆為觀止的特技翻滾絕技”也是一大吸引力。但因?qū)θA人戲劇傳統(tǒng)及語(yǔ)言不熟悉，中國(guó)傳統(tǒng)的鑼鼓弦樂(lè)被形容為“嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”，而高音假嗓更受戲謔，有時(shí)被比喻為貓叫春，有時(shí)被比喻為陰陽(yáng)不分。 如果說(shuō)百年前中國(guó)戲劇初登美國(guó)舞臺(tái)時(shí)，美國(guó)人對(duì)中國(guó)節(jié)目的評(píng)論帶有戲謔口吻的話，現(xiàn)在中國(guó)演出團(tuán)體的影響力仍限于華人群體就值得深思了。對(duì)此，北京大學(xué)教授張頤武2日對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者說(shuō)，很多團(tuán)體赴美是為了慰問(wèn)華僑華人，是以華人社區(qū)為目標(biāo)群體，因此不太計(jì)較市場(chǎng)效應(yīng)。至于跨文化傳播，則需要長(zhǎng)時(shí)間努力。張頤武說(shuō)，中國(guó)對(duì)美文化輸出效果不佳，我們應(yīng)該轉(zhuǎn)變語(yǔ)言符號(hào)，因?yàn)閲?guó)際傳播需要更親切、更適應(yīng)當(dāng)?shù)匦枰恼Z(yǔ)言符號(hào)，不能以為把自己的“好東西”拿出去就行了。另外，經(jīng)典作品在文化交流中有很大作用，傳承經(jīng)典也很重要，但擴(kuò)大影響力還得靠大眾文化。歐美對(duì)外文化輸出就是大眾文化先行。我們往往強(qiáng)調(diào)“精品”出國(guó)，但由于文化鴻溝大，結(jié)果影響了跨文化傳播，因此應(yīng)該調(diào)整偏重經(jīng)典文化的傳播結(jié)構(gòu)?！?/p>