古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》藝術(shù)特色

賴 芬

（凱里學(xué)院 音樂學(xué)院，貴州 凱里 556000）

古箏是我們國家民族樂器中常見的一件樂器，它具有悠久的歷史和富有民族特色的文化意義。在中國幾千年歷史發(fā)展中，產(chǎn)做了很多經(jīng)典的古箏曲子，有獨(dú)奏曲、合奏曲等多種形式的體裁。但眾做周知的是古箏曲、大多是變現(xiàn)抒情、優(yōu)美的，如《春江花月夜》《高山流水》等，但是古箏也可以像琵琶演奏《十面埋伏》那樣，具有氣勢磅礴，洶涌澎湃的勇氣的曲子。其中，《戰(zhàn)臺風(fēng)》就是這樣一首。

一、古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》創(chuàng)作背景概況

古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》創(chuàng)作于1965年，其作者是王昌元，學(xué)生時代的她就讀于上海音樂學(xué)院，上學(xué)期間，應(yīng)學(xué)校要求參加社會實(shí)踐，在上海的碼頭參加社會實(shí)踐時，目睹了上海碼頭上面的工人與臺風(fēng)搏斗的情場面，很受感觸，有感于此而作的一首古箏獨(dú)奏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》。

二、古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》的藝術(shù)特色

古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》演奏時，給觀眾最明顯的感受就是曲調(diào)氣勢磅礴，主題音樂形象鮮明，快速段落演奏時緊張激烈，人與臺風(fēng)的戰(zhàn)斗好像就在眼前一樣，很形象；慢速段落演奏時優(yōu)美抒情，給人的感覺就是工人戰(zhàn)勝臺風(fēng)之后的喜悅之情。整首曲子形象地塑造了上海碼頭工人與臺風(fēng)戰(zhàn)斗的大無畏英雄形象，贊頌碼頭工人團(tuán)結(jié)一致，萬眾一心戰(zhàn)勝臺風(fēng)的精神。

古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》由以下幾個部分組成，主要是包括呈示段、連接段、展開段、過渡段、再現(xiàn)段的單三部曲式。

單三部曲式

第一部分呈示段：曲子剛開始就是以中國喜聞樂見的方式引入的，主要的表達(dá)方式就是 熱鬧。歡快，給人的感覺就是人來人往，都很繁忙。前兩個小節(jié)運(yùn)用左右手同八度的技巧，將碼頭上工人們繁忙、熱鬧的勞動場面呈獻(xiàn)給觀眾面前。這兩小節(jié)基本山算是整首曲子的主導(dǎo)動機(jī)和素材。為了表現(xiàn)出工人繁忙、熱鬧的的勞動場面，創(chuàng)作者在古箏曲子中加進(jìn)了中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)熱鬧的技巧，即把鑼鼓的演奏形式靈活地融入到古箏的演奏技巧中。以八度的形式，彈跳的形式把鑼鼓的動作很形象的在古箏上表現(xiàn)出來。并且一直保持到第二小節(jié)結(jié)束，不能弱化，而是越來越強(qiáng)。緊接著，由剛才的熱鬧場面逐漸平緩的形式先前發(fā)展，右手波浪的抹指演奏法，平緩的進(jìn)行著產(chǎn)，與剛才的熱鬧場面相呼應(yīng)。隨后出現(xiàn)的演奏風(fēng)格也發(fā)生變化了，不再是熱鬧的場面，而是以運(yùn)動、行軍的方式把音樂向前推進(jìn)，用韻古箏和兩只手的相互結(jié)合，把運(yùn)動、行軍的方式以和聲的方式、跳動的演奏形式來演奏，觀眾面前出現(xiàn)的是具體的工人勞動的畫面，有的在搬運(yùn)東西，有的在卸貨，有的在裝貨。

第二部分是連接段、展開段：這部分剛開始，碼頭工人依然像往常一樣，各自做著各自的事情，但是，古箏演奏者運(yùn)用巧妙地演奏技巧，特別是泛音和散音的演奏，預(yù)示著天氣的變化和臺風(fēng)即將來臨的征兆。給觀眾的場景就是，臺風(fēng)雖然來臨，但是工人們已經(jīng)習(xí)以為常，不放在心上。依然像往常一樣，有的工人在卸貨，有的工人在運(yùn)貨，有的工人的頭目還在指揮著一些人做事情，古箏演奏繁忙而不雜亂，給我的感覺工人們一切都是那么井井有條，秩序井然。但這里的音樂效果出現(xiàn)了一點(diǎn)細(xì)微的變化，在第十一小節(jié)和第十二小節(jié)，要注意反復(fù)時的強(qiáng)弱變化，注意重音落在左手的小抓上，給人以不穩(wěn)定的感覺，這也意味著臺風(fēng)的沖擊力給工人們造成一種舉步不穩(wěn)定的感覺，這種暗示，為后面戰(zhàn)勝演奏臺風(fēng)的樂曲的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。曲子的第十三小節(jié)到第十六小節(jié)，屬于過渡性段落，也算是演奏者自由華彩的樂段，演奏者在盡情發(fā)揮自己的演奏技巧的過程中，淋漓精致的把工人們的樂觀精神表現(xiàn)出來了。

第三部分過渡段、再現(xiàn)段：過渡段落是承上啟下的，這是為后面的飛衛(wèi)拋磚引玉；第38與第44小節(jié)是主題部分，左右手同八度的技巧，引導(dǎo)戰(zhàn)臺風(fēng)主題不斷地出現(xiàn)，通過逐漸加強(qiáng)的力度和速度、還有古箏的拖、抹、刮奏、搖指的綜合運(yùn)用，把碼頭工人和臺風(fēng)戰(zhàn)斗的不同形式和手段表現(xiàn)的生動形象，搖指的頻繁出現(xiàn)，不和諧的音程的表現(xiàn)，都表現(xiàn)了工人于臺風(fēng)搏斗的緊張氣氛。從51小節(jié)的第二拍開始，是一個過渡段。這個時候，也許是臺風(fēng)是弱了一點(diǎn)，給工人們有了喘息之機(jī)會。

第四部分是尾聲：醉著音符的跳動和音樂的進(jìn)展，最終碼頭工人戰(zhàn)勝了自然界的臺風(fēng)。在眾人團(tuán)結(jié)一心的氣氛下，自然界的臺風(fēng)退卻了，風(fēng)平浪靜的碼頭，像往常一樣，有喧鬧、有笑聲、有勞動的腳步聲、搬東西的機(jī)械聲。演奏者以平緩的手段，推動者音符，優(yōu)美的旋律是觀眾眼前又出現(xiàn)了工人們投入到繁忙的勞動之中的情景。

總之，古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》是一首技術(shù)性和藝術(shù)性表笑要求較高的曲子，它需要演奏者較高的藝術(shù)修養(yǎng)、較扎實(shí)的基本功和較好的音樂處理能力，才能把這首具有殺伐氣勢的古箏曲子演奏好。

[1]熊晶.經(jīng)典范本對音樂表演學(xué)習(xí)的利與弊——以王昌元演奏古箏曲<戰(zhàn)臺風(fēng)>(1975年版)為例 [J]北方音樂,2014.06.

[2]何笠.古箏曲<戰(zhàn)合風(fēng)>的音樂意境及美學(xué)思想簡析 [J]北方音樂,2009.05.