城市博物館的展陳實(shí)踐與探索

黎娜

摘 要：當(dāng)前國內(nèi)超5000家博物館當(dāng)中，以歷史文物與古代藝術(shù)精品為主的陳列展示占絕大多數(shù)，而以展示當(dāng)代城市發(fā)展為主的城市博物館較為少見。城市博物館的發(fā)展定位、策展角度、展陳內(nèi)容及要求，均與傳統(tǒng)意義上的博物館有所區(qū)別。東莞展覽館2013年被評(píng)為國家二級(jí)博物館，是典型的城市博物館。文章對(duì)城市博物館的展陳特點(diǎn)與獨(dú)特思路進(jìn)行探索。

關(guān)鍵詞：城市博物館;展陳;實(shí)踐與探索

城市博物館在博物館學(xué)理論中并沒有專門的定義。虞海明先生認(rèn)為，城市博物館有三層含義：一是一個(gè)形象的比喻，指具有特定歷史時(shí)期代表性、體現(xiàn)鮮明時(shí)代特征的城市猶如一座博物館;二是泛指在現(xiàn)代城市中建設(shè)的具有一定規(guī)模的各種類型的博物館;三是特指以城市歷史與發(fā)展為展示主題的“城市博物館”，是20世紀(jì)70年代以來，在發(fā)達(dá)城市出現(xiàn)的一種新類型的博物館。本文從第三層含義角度對(duì)城市博物館展陳進(jìn)行探討。

1 城市博物館的展陳特點(diǎn)

1.1 城市博物館的陳列構(gòu)建特點(diǎn)

與傳統(tǒng)意義上的博物館展陳相比較，城市博物館的陳列構(gòu)建有其自身的特點(diǎn)。從時(shí)間跨度來講，傳統(tǒng)博物館的陳列重點(diǎn)講述過去，大多以地方歷史為基本陳列;而城市博物館不僅展示過去，還涵蓋了城市發(fā)展的現(xiàn)狀以及未來。從展示內(nèi)容來看，傳統(tǒng)博物館的陳列以文物精品為核心，以物帶史，即以文物串聯(lián)歷史;而城市博物館則以城市發(fā)展主題為核心，以主題帶出展品。這意味著在展陳的策劃編排上有不同的順序和側(cè)重。

1.2 城市博物館的展陳特點(diǎn)

①綜合性，展覽的主題決定了展陳的綜合性。一座城市的發(fā)展史涵蓋了城市的歷史、經(jīng)濟(jì)、生態(tài)、民生、人文、風(fēng)俗等方方面面，城市博物館的展陳需要從這些紛繁龐雜的信息中爬梳剔抉，梳理出符合這座城市自身特點(diǎn)的展示體系，給觀眾一個(gè)綜合而全面的展現(xiàn)。

②時(shí)代性，展覽的時(shí)間跨度決定了展陳的時(shí)代性。歷史是不變的，對(duì)于歷史部分的陳列可以根據(jù)研究的不斷深入進(jìn)行局部的調(diào)整和更新。而城市發(fā)展的現(xiàn)狀卻是動(dòng)態(tài)的，未來發(fā)展的藍(lán)圖也跟隨著時(shí)政的變化而不斷更新，城市博物館的陳列需要緊跟時(shí)代的步伐，實(shí)時(shí)更新，與時(shí)政同步，與社會(huì)同溫。

③政治性，展覽的受眾決定了展陳的政治性。城市博物館作為一個(gè)城市形象宣傳的窗口，面向的不僅是普通觀眾，還有一部分很重要的受眾群體，就是各級(jí)黨政代表團(tuán)、公務(wù)考察團(tuán)、商務(wù)考察團(tuán)等。對(duì)于當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大政方針要采用官方的表述，內(nèi)容要征求各單位的意見，數(shù)據(jù)要時(shí)刻更新并且精準(zhǔn)，甚至于每一張圖片都要經(jīng)過嚴(yán)格的審核。實(shí)踐中要將官方的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和文博業(yè)界的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)做到有機(jī)統(tǒng)一，這也是城市博物館陳列展示當(dāng)中的一大難點(diǎn)。

④本土性，展覽的宗旨決定了展陳的本土性。城市博物館的展陳宗旨是向觀眾展示這座城市的發(fā)展歷程和特色，讓人們接納這座城、了解這座城、愛上這座城。每一座城市的發(fā)展都有共性，展覽要有自身的特色，就必須從本土文化出發(fā)，提煉出這座城市特有的發(fā)展歷程、歷史地位以及城市精神，給予觀眾強(qiáng)烈而有特色的印象體驗(yàn)。

2 城市博物館的展陳實(shí)踐

2.1 找準(zhǔn)定位，明確展陳方向

當(dāng)前國內(nèi)博物館呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)，除了傳統(tǒng)意義上的歷史、藝術(shù)、自然科學(xué)類博物館，各種專題化及行業(yè)類的博物館越來越多，觀眾的選擇也越來越多。僅在東莞這座城市，截至2018年，各類博物館就有54座，其中市屬博物館8座，鎮(zhèn)（街）屬博物館10座，非國有博物館36座。市屬博物館對(duì)東莞的特色歷史文化都有展示，也各有側(cè)重。作為城市博物館的東莞展覽館，如何在眾多的博物館當(dāng)中保持自身特色，而不被同質(zhì)化？最關(guān)鍵的就是要找準(zhǔn)發(fā)展的定位，找出“唯一性”和“不可替代性”。東莞展覽館是整個(gè)東莞唯一一個(gè)從歷史、經(jīng)濟(jì)和文化多維度全面展示東莞城市發(fā)展之路的綜合性展館，是“全面推介東莞的窗口”。“全面推介東莞”是一個(gè)很寬泛的概念，要明確展覽的方向，就要弄清楚到底要推介些什么。展示過去，推介的是城市的發(fā)展特色和歷史地位，以喚醒市民的城市記憶;展示現(xiàn)狀，推介的是城市的形象和魅力，以構(gòu)筑鮮明的“東莞印象”;展示未來，推介的是城市的遠(yuǎn)見和魄力，以弘揚(yáng)東莞的城市精神。由此，城市博物館的展陳方向得以明確，即“喚醒城市記憶、傳播城市形象、弘揚(yáng)城市精神”。展陳如果能成功地承載這三方面的功能，也就充分體現(xiàn)了東莞展覽館作為城市博物館的價(jià)值和意義。

2.2 深度研究，構(gòu)建展陳框架

全面性、綜合性是城市博物館的特色，也是難點(diǎn)。反映一座城市發(fā)展的內(nèi)容何其多，時(shí)間跨度何其長，在6000多平方米的展示面積上，要說清楚一座城市的過去、現(xiàn)在、未來，要展現(xiàn)城市的歷史、經(jīng)濟(jì)、文化，時(shí)間領(lǐng)域縱橫交錯(cuò)，歷史信息紛繁龐雜，內(nèi)容如何進(jìn)行取舍和呈現(xiàn)，策展需從八個(gè)字入手，即“深度研究、高度提煉”。相對(duì)于傳統(tǒng)的歷史博物館而言，城市博物館的策展研究范圍更加廣泛，不僅包括對(duì)城市歷史、相關(guān)展品的研究，還要求對(duì)城市的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、生態(tài)、文化等各方面的發(fā)展政策、現(xiàn)狀以及未來規(guī)劃有深入了解。在充分吸收各方面研究成果的基礎(chǔ)上，提煉出“千年莞邑、制造名城、活力之都——東莞城市發(fā)展之路”的展覽主題，從歷史、經(jīng)濟(jì)、文化三個(gè)維度展現(xiàn)和推介東莞。第一展區(qū)“千年莞邑——聆聽歷史回響”主要展現(xiàn)歷史。為了突出展示主題，打破了以“年代串聯(lián)、通述歷史”的傳統(tǒng)展示方式，以“五個(gè)地”高度概括了東莞的城市特色和歷史地位，即“嶺南文明重要起源地、粵海第一門戶、中國近代史開篇地、華南抗日重要根據(jù)地、改革開放先行地”，為觀眾構(gòu)筑鮮明的城市印象。第二展區(qū)“制造名城——感知經(jīng)濟(jì)活力”主要展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)。東莞以制造業(yè)立市并發(fā)展至今，以“制造名城”作為東莞的城市形象進(jìn)行宣傳和推廣尤為貼切，并同步展現(xiàn)以經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)發(fā)展起來的社會(huì)民生、城市生態(tài)以及未來規(guī)劃。第三展區(qū)“魅力東莞——品鑒文化韻味”主要展現(xiàn)文化。東莞是嶺南人文的薈萃之地、多元文化的交匯之地，孕育了眾多的歷史名人以及極具特色的風(fēng)土人情，以“人文薈萃、莞邑風(fēng)情”展現(xiàn)東莞文化的魅力，并由此延伸出東莞文化建設(shè)的繁榮發(fā)展。

2.3 錯(cuò)位發(fā)展，提煉展覽重點(diǎn)

當(dāng)前，具有展示功能的文化場(chǎng)館越來越多，除了前文所述的各類博物館，還有規(guī)劃展示館、非遺展示館等，各場(chǎng)館的展示不可避免地在內(nèi)容上有交叉和重復(fù)。要特色立館，應(yīng)錯(cuò)位發(fā)展，區(qū)別于其他館來提煉展覽重點(diǎn)。因此，基本陳列的每一個(gè)展區(qū)和各篇章的展示并非都是平均用力。例如，在“千年莞邑——聆聽歷史回響”的歷史展區(qū)，選取了其他館未曾展示的東莞改革開放發(fā)展歷程作為重點(diǎn)，“改革開放先行地”成為這個(gè)展區(qū)占比最大的部分，占據(jù)了歷史展區(qū)30%的空間;在“制造名城——感知經(jīng)濟(jì)活力”的經(jīng)濟(jì)展區(qū)，重點(diǎn)圍繞“制造”這個(gè)主題，呈現(xiàn)東莞以制造業(yè)立市和發(fā)展的城市特色，“國際制造名城”的展示占據(jù)了經(jīng)濟(jì)展區(qū)50%的空間;在“魅力東莞——品鑒文化韻味”的文化展區(qū)，選取了其他館少有展示的東莞人文作為展示重點(diǎn)，占據(jù)了文化展區(qū)30%的空間。

2.4 創(chuàng)新突破，攻克調(diào)陳難點(diǎn)

2.4.1 針對(duì)精品文物的匱乏，采用“回憶”方式“喚醒”

①使用大量珍貴歷史影像，喚醒記憶。在缺乏精品文物和實(shí)物展品的情況下，大量使用珍貴的歷史影像是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，無論是直接作為展陳的素材，還是作為展廳氛圍的營造，都能體現(xiàn)年代感和親和力。展廳設(shè)計(jì)了一個(gè)“歷史瞬間”照相機(jī)，存放了300多張東莞老照片，從相機(jī)按鈕的使用和更換頻率來看，它成為最受觀眾歡迎的一個(gè)互動(dòng)展項(xiàng)。將珍貴的歷史影像融入到展覽的內(nèi)容與設(shè)計(jì)當(dāng)中，或反映一段歷史，或講述一個(gè)故事，或營造一種氛圍，熟悉這座城市的觀眾被喚醒記憶，感慨萬千、歷歷在目，而不熟悉的觀眾被自然地帶入和感知，進(jìn)一步了解那個(gè)年代的歷史。

②精選經(jīng)典懷舊物件及場(chǎng)景，講述故事。經(jīng)典的懷舊物件承載著某個(gè)特定歷史時(shí)期人們共同的記憶，其背后隱藏著許許多多的年代故事。例如，“三轉(zhuǎn)一響”是20世紀(jì)七八十年代人們的共同向往，甚至成為那個(gè)年代姑娘們擇偶的標(biāo)準(zhǔn)。展覽精選了當(dāng)時(shí)廣東流行的“三轉(zhuǎn)一響”經(jīng)典品牌——五羊牌自行車、華南牌縫紉機(jī)、紅旗582收音機(jī)以及日本精工女裝手表，結(jié)合當(dāng)年的方桌條凳、結(jié)婚證、老相片、舊式掛鐘等輔助展品，復(fù)原了一個(gè)半家庭場(chǎng)景。幾平方米的狹窄空間讓很多觀眾都會(huì)在這里駐足回想當(dāng)年，甚至結(jié)合展品開始講述自己兒時(shí)的記憶。再如經(jīng)典電影畫報(bào)的系列展示，20世紀(jì)八九十年代的電影畫報(bào)、電影票上列出的當(dāng)年影劇院播放的劇目，也是伴隨一代人成長的記憶，很多觀眾親切地說出畫報(bào)封面人物的名字，懷念起那些年曾經(jīng)一起迷過的偶像（圖1～圖4）。

2.4.2 針對(duì)展覽空間的局限，通過“局部”方式“喚醒”

①空間不變的情況下，巧妙更新融合。在原有的空間和形式不能變動(dòng)的情況下，需要從內(nèi)容著手，進(jìn)一步調(diào)整內(nèi)容層次，將已有的設(shè)計(jì)形式融入到新的內(nèi)容框架中。如東莞展覽館歷史展區(qū)“嶺南文明重要起源地”部分，未能納入到重點(diǎn)升級(jí)改造中，原有的雕塑和場(chǎng)景都要保留。因此，在內(nèi)容上進(jìn)行深化，巧妙地將原有的“莞香動(dòng)態(tài)畫卷”“莞鹽制作”“煙花爆竹制作”場(chǎng)景融入到“嶺南海貿(mào)要區(qū)”的內(nèi)容中，調(diào)整顯得順暢自然，并在燈光和噴畫材質(zhì)等細(xì)節(jié)上加強(qiáng)處理，淡化新舊銜接的痕跡，給人耳目一新的感覺。

②空間不夠用的情況下，精心布局展線。由于現(xiàn)在城市發(fā)展的研究論述不斷豐富，展品也不斷增加，城市博物館的陳列更新經(jīng)常面臨著空間不夠用的問題。此種情況下，展線的設(shè)計(jì)至關(guān)重要。如東莞展覽館的“改革開放先行地”展區(qū)，空間并沒有增加，但是展示內(nèi)容卻是之前的兩倍。為突破原有空間和展線的限制，展覽設(shè)計(jì)了“經(jīng)濟(jì)先行”和“城市蛻變”兩條展線，中間以一條時(shí)間飄帶作為指引，分階段展示東莞改革開放經(jīng)濟(jì)發(fā)展成就和城市化歷程，兩條展線的場(chǎng)景和展示內(nèi)容有重點(diǎn)地錯(cuò)落布局，內(nèi)容相呼應(yīng)，形成一條完整的參觀走線（圖5）。

③有層高限制的情況下，設(shè)計(jì)延伸空間感。許多博物館因?yàn)榻ㄖY(jié)構(gòu)的限制，層高不一，難以滿足不同規(guī)格展品和內(nèi)容展示的需求，陳列更新也會(huì)經(jīng)常面臨層高限制的問題。如東莞展覽館的三樓展廳，最高處達(dá)到14米，最低處不到3米，一部分空間過高，一部分空間又太矮，空間感的設(shè)計(jì)和氛圍的營造就顯得特別重要。高處空間展示的是東莞人文，設(shè)計(jì)汲取東莞學(xué)宮建筑元素，采用極簡(jiǎn)風(fēng)格的豎條木簡(jiǎn)屏風(fēng)，融入大幅的莞人書畫（如容庚的《滄州逸趣圖》）作為背景氛圍，空間處理較為自然，也渲染了雅致的文化氛圍。矮處空間展示的是東莞非遺文化，不到3米的高度空間里面，放置了一條14米的龍舟并制作了“粵劇場(chǎng)景”，龍舟背后設(shè)計(jì)以寬闊的水面，在視覺上延伸空間感，“粵劇場(chǎng)景”則與公園的曲徑?jīng)鐾け尘白匀蝗诤希瑯右策_(dá)到空間的延伸效果（圖6）。

2.4.3 針對(duì)部分展覽內(nèi)容的“乏味”，采用巧妙技術(shù)“喚醒”

①演示類展項(xiàng)的設(shè)計(jì)應(yīng)用。3Dmapping技術(shù)的應(yīng)用：為了突出展示全國第一座集資建橋、收費(fèi)還貸的橋梁——高埗大橋，展覽提取了高埗大橋的元素，制作了橋身的一小段，和館藏的東莞第一輛皇冠車相結(jié)合，運(yùn)用3Dmapping技術(shù)，讓人感覺皇冠車能在高埗大橋上行駛起來，穿越時(shí)代?；使谲嚭竺娴膲δ煌斗懦鲇捌堇[大橋建設(shè)的背景、過程、影響，并穿插東莞時(shí)代的變遷，通過震撼的視覺體驗(yàn)，帶動(dòng)觀眾走進(jìn)那個(gè)時(shí)代，了解高埗大橋?qū)τ陂_辟我國“以橋養(yǎng)橋、以路養(yǎng)路”基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)新模式的重要意義（圖7）。機(jī)器人的應(yīng)用：為了突出展示東莞實(shí)施“機(jī)器換人”的舉措及成果，我們?cè)O(shè)置了機(jī)器人導(dǎo)覽、機(jī)器人跳舞以及機(jī)器人表演書法三個(gè)環(huán)節(jié)，全面向觀眾展示了服務(wù)型機(jī)器人、娛樂型機(jī)器人以及工業(yè)機(jī)械手臂。機(jī)器人導(dǎo)覽的內(nèi)容及舞蹈動(dòng)作和書法表演的精細(xì)度，讓觀眾感受到各類機(jī)器人技術(shù)的發(fā)展，及其對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和人們生活所帶來的影響。數(shù)字投影技術(shù)的應(yīng)用：東莞木魚歌是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是用東莞話演唱的盲老歌，老藝人演唱木魚歌的片段很多觀眾聽不懂，展覽將木魚歌非遺傳承人翻譯出來的部分唱段投影在竹簡(jiǎn)上，歌詞的放映與演唱同步，讓觀眾既能感受到木魚歌的韻味，又能聽懂唱詞。

②互動(dòng)類展項(xiàng)的設(shè)計(jì)應(yīng)用。3D立體畫的應(yīng)用：為突出展示城市30年前后的滄桑巨變，展覽突破新舊照片對(duì)比的傳統(tǒng)展示，將同一個(gè)地方30年前后的照片制作成3D立體畫，讓觀眾在同一個(gè)畫面里，從不同的角度就能看到不同年代的照片。這并不是新技術(shù)，80后小時(shí)候的文具盒上就已經(jīng)有了這樣的立體畫，也正因如此，許多觀眾在互動(dòng)的時(shí)候很有親切感，可以喚起童年時(shí)的一些回憶。VR技術(shù)的應(yīng)用：為了突出展示東莞重點(diǎn)高新技術(shù)技術(shù)園區(qū)——松山湖產(chǎn)業(yè)園的發(fā)展，展覽制作了松山湖產(chǎn)業(yè)園區(qū)的模型，并展示松山湖的重點(diǎn)企業(yè)。有許多觀眾對(duì)企業(yè)并不太感興趣，于是配合模型制作了VR影片，通過VR體驗(yàn)去吸引觀眾了解這些企業(yè)，了解松山湖產(chǎn)業(yè)發(fā)展的概況。體感技術(shù)的應(yīng)用：為了突出展示東莞的城市綠化和綠道，設(shè)計(jì)了體感平衡車，選取了東莞幾條主要的綠道制作成模擬綠道供觀眾選擇，讓觀眾體驗(yàn)在東莞綠道上的騎行，感受東莞綠道的風(fēng)景和城市的變化（圖8）。

3 城市博物館的展陳更新

3.1 緊密結(jié)合時(shí)政，確?！靶隆?/p>

因展覽內(nèi)容與政策關(guān)聯(lián)度很高，策展人員必須緊密跟進(jìn)時(shí)政動(dòng)態(tài)，一方面要認(rèn)真研讀政府相關(guān)工作報(bào)告，調(diào)研報(bào)告、產(chǎn)業(yè)規(guī)劃等方向性、決策性文件，了解時(shí)政發(fā)展的最新動(dòng)向。另一方面要每天瀏覽官方媒體的新聞資訊，揀選出與展覽相關(guān)的內(nèi)容，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行適時(shí)更新，確保陳列長期處于最“新”的狀態(tài)。主要的更新點(diǎn)包括新的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)、新的政策提法、新的重要事件、新的科技產(chǎn)品等。

3.2 形成聯(lián)動(dòng)機(jī)制，確保“準(zhǔn)”

因博物館的權(quán)責(zé)所限，并不能快速拿到時(shí)政信息的第一手資料，需要與相關(guān)單位形成良好的聯(lián)動(dòng)機(jī)制，對(duì)展示內(nèi)容進(jìn)行資料搜集和內(nèi)容核實(shí)，確保陳列的準(zhǔn)確性。如針對(duì)重要的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，需要與統(tǒng)計(jì)局、經(jīng)信局、工商局等單位進(jìn)行溝通核實(shí);針對(duì)重要的政策信息，需要與政策研究室、黨史辦等相關(guān)單位進(jìn)行溝通核實(shí);針對(duì)展覽需求量最大的圖片，需要與報(bào)社、攝影家協(xié)會(huì)、檔案館進(jìn)行溝通核實(shí)?？梢哉f，相關(guān)單位的配合度直接影響到展覽所呈現(xiàn)的深度和廣度。因此，形成良好的聯(lián)動(dòng)機(jī)制十分重要。

3.3 高效團(tuán)隊(duì)運(yùn)作，確?！翱臁?/p>

基本陳列的與時(shí)俱進(jìn)，必然對(duì)陳列更新的速度有較高的要求。因此，一個(gè)高效的陳列更新團(tuán)隊(duì)必不可少。團(tuán)隊(duì)包括內(nèi)容策劃人員，負(fù)責(zé)及時(shí)搜集時(shí)政信息和調(diào)整陳列大綱;內(nèi)容審定人員，負(fù)責(zé)及時(shí)審定修改的內(nèi)容;翻譯人員，快速翻譯修改內(nèi)容的英文版，館內(nèi)如果沒有翻譯人才也可以長期外聘相對(duì)固定的翻譯人員;設(shè)計(jì)人員，根據(jù)修改的中英文內(nèi)容快速調(diào)整好版面并形成小樣;中英文審校人員，在拿到小樣的第一時(shí)間對(duì)版面進(jìn)行快速審校;版面噴繪及安裝人員，建議館內(nèi)自備小型噴繪設(shè)備，如無設(shè)備也可與相對(duì)固定的公司形成長期穩(wěn)定的合作。如果團(tuán)隊(duì)配備齊全，小范圍內(nèi)的修改一般可在當(dāng)日完成，確保陳列更新時(shí)效之“快”。

4 結(jié)語

城市博物館在全國的博物館中占比不高，但它所展現(xiàn)的城市發(fā)展史以及在城市發(fā)展過程中所透視出的文化底蘊(yùn)和城市精神，對(duì)于城市形象的宣傳、優(yōu)良傳統(tǒng)的弘揚(yáng)、城市精神的傳承都具有重要意義。城市博物館的探索與實(shí)踐也將成為文博行業(yè)一塊新的研究領(lǐng)域。

【作者簡(jiǎn)介】黎娜（1981—），女，漢族，湖南岳陽人，本科，東莞展覽館文博館員，主要研究方向：博物館陳列展覽。