黃麗淑：游心于漆藝

春秋戰(zhàn)國(guó)，曾經(jīng)，宋國(guó)蒙城有位漆園吏。在漆園中，他夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。

南投草屯，如今，有位漆藝家，蓋了間名為“游漆園”的工作室，邀請(qǐng)大家一起來(lái)參悟莊周夢(mèng)蝶的逍遙美學(xué)。

夢(mèng)想的莊園

“游漆園”的主人黃麗淑，是談及臺(tái)灣漆藝時(shí)不能錯(cuò)過(guò)的人物，其漆藝創(chuàng)作結(jié)合傳統(tǒng)與新意，在艷彩中有其簡(jiǎn)潔與典雅，被公認(rèn)是當(dāng)代臺(tái)灣漆藝最具代表性的創(chuàng)作者之一。

慕名前往黃麗淑工作室拜訪(fǎng)時(shí)，她正小心翼翼地用鑷子夾起1厘米左右的蛋殼碎片，按著漆盤(pán)上描繪好的圖樣粘貼，糯米橋潔白的橋身漸漸浮現(xiàn)。那樣專(zhuān)注的神情，讓一旁觀(guān)看的人都屏住聲息，生怕驚擾了她手下的沉著。

雖然已年過(guò)六旬，卻絲毫不見(jiàn)歲月在她身上留下的印跡。黃麗淑熱情地招竹山高中教職。因竹編外銷(xiāo)的生意好，學(xué)校希望黃麗淑教導(dǎo)學(xué)生利用竹材。黃麗淑那時(shí)對(duì)竹藝一竅不通，反倒是山里的孩子教她認(rèn)識(shí)了各式各樣的竹子。后來(lái)，黃麗淑轉(zhuǎn)進(jìn)“臺(tái)灣省手工業(yè)研究所”（現(xiàn)更名為臺(tái)灣工藝研究發(fā)展中心），在設(shè)計(jì)組從事產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的工作。

“開(kāi)發(fā)竹材產(chǎn)品是我的主要課業(yè)，但竹的水分多易發(fā)霉，壽命不長(zhǎng)。我一直想著要如何提升產(chǎn)品的附加值?！秉S麗淑說(shuō)，“后來(lái)，我看到日本花道運(yùn)用很多漆黑的竹籃當(dāng)花器，顯現(xiàn)出古樸之美，知道他們使用生漆，我也去買(mǎi)來(lái)自己瞎抹。我大概天生注定要吃這碗飯，因?yàn)樯釙?huì)讓某些體質(zhì)的人過(guò)敏，我卻從來(lái)沒(méi)被漆‘咬’過(guò)?！?/p>

自行摸索讓黃麗淑首次接觸天然漆，后來(lái)，一位漆器業(yè)者告訴她，要做真正的漆器，就要去請(qǐng)教臺(tái)中的一位老師傅。那位老師傅就是后來(lái)黃麗淑的漆藝?yán)蠋煛惢饝c先生。在陳師傅家，黃麗淑見(jiàn)識(shí)到漆器多重的色澤流轉(zhuǎn)，竟能

呼我們，帶我們參觀(guān)她的創(chuàng)作根據(jù)地。

這是一個(gè)占地千余平方米的園區(qū)。青山下，檳榔成林，芭蕉成片，山泉從層層疊疊的水池流淌而下，再繞園而去。園內(nèi)，水聲淙淙，涼風(fēng)習(xí)習(xí)；山間，空氣清新，霧氣蒸騰，不由得讓人想到莊子的漆園和王維的輞川?！斑@個(gè)園區(qū)就是我的夢(mèng)想，里面的一草一木、一磚一瓦都是我的心血，這真的是夢(mèng)想的莊園。”黃麗淑說(shuō)。

一沙一世界，一花一天堂。曾有人感嘆說(shuō)：“黃老師您真辛苦，退休之后還要獻(xiàn)身于工作室的創(chuàng)作?！秉S麗淑笑而不語(yǔ)?！叭瞬皇囚~(yú)，又怎知魚(yú)兒快不快樂(lè)？”或許黃麗淑的心境正如那魚(yú)兒，別人看她忙碌不得閑，她卻是樂(lè)活其中，至情至性，悠游自得。

正是憑藉這種自信與對(duì)生命從容不迫的態(tài)度，黃麗淑將工藝與設(shè)計(jì)的范疇跨界到生活美學(xué)，猶如孔子在《倫語(yǔ)·述而篇》中所闡述：“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝?！碑?dāng)漆器發(fā)聲，一切回到體貼、從容與細(xì)致。這時(shí)，器物的使用，將成為幸福的享受。

當(dāng)竹遇上漆

作為臺(tái)灣目前對(duì)各種漆藝技法皆擅長(zhǎng)、學(xué)術(shù)研究涉獵最廣最深入的“漆藝達(dá)人”，黃麗淑卻表示讓自己敲開(kāi)工藝之門(mén)的不是漆藝，而是竹藝。

當(dāng)年，原本在屏東里港國(guó)中教導(dǎo)美術(shù)的黃麗淑，因丈夫工作關(guān)系搬到南投，轉(zhuǎn)任同時(shí)展現(xiàn)出華麗與溫潤(rùn)的深層感受?！拔耶?dāng)場(chǎng)就折服在漆器之下?！彪S即，黃麗淑向研究所所長(zhǎng)提議請(qǐng)陳師傅到所里教授漆藝，順理成章地，她也成為僅有的10位學(xué)生之一。

基于對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的熱愛(ài)與工藝發(fā)展的使命感，除了向陳火慶學(xué)習(xí)漆藝，她更多方向人學(xué)習(xí)：跟黃涂山學(xué)竹編、到日本東京文化財(cái)研究所向中里壽克學(xué)蒔繪、到琉球工藝指導(dǎo)所學(xué)堆錦、到福建學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)漆器技法、向原住民學(xué)藤材單螺旋纏繞法、向傳統(tǒng)匠師學(xué)漆線(xiàn)與貼金箔……這些學(xué)習(xí)不僅讓她的作品結(jié)合了木、竹、藤、漆等多項(xiàng)工藝，獨(dú)具匠心，也充實(shí)了她日后創(chuàng)作與教學(xué)的深度與廣度。

在創(chuàng)作之余，黃麗淑積極參加各項(xiàng)展覽。在她看來(lái)，展覽是最直接的推廣活動(dòng)，尤其早期漆器工藝從事者極少，能具體表現(xiàn)漆藝之美的展覽是對(duì)漆藝最好的宣傳。1987到1989年，黃麗淑以竹編及漆器的創(chuàng)作品連續(xù)獲得臺(tái)灣美展首獎(jiǎng)，也讓作品獲得永久免審查資格。她還積極推動(dòng)漆藝教學(xué)，推廣“工藝生活化”的理念。她知道，讓更多人了解漆器的美好內(nèi)在，才能進(jìn)一步去體會(huì)生活美好之處。

期待漆開(kāi)之美

欣賞黃麗淑的作品，常常會(huì)因畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的故事而感動(dòng)。她擅長(zhǎng)“由景入情、以情入境”的創(chuàng)作精神，以生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴與四時(shí)變化為主題，分享日常中的小小幸福，帶領(lǐng)大家親近漆藝美的世界?！拔颐刻於紩?huì)注意園區(qū)里的花花草草，每長(zhǎng)一片嫩葉都會(huì)讓我很感動(dòng)，我很少去做沒(méi)有讓我感動(dòng)的東西?！?/p>

雖然漆器最終呈現(xiàn)著溫潤(rùn)深沉之美，但做漆是一個(gè)很苦的過(guò)程。

傳統(tǒng)漆藝得從打底工作做起，固漆是打底的第一道工序，在胎體上涂抹生漆，可以填充器物毛孔，防止器物干裂、變形。然后以麻布裱糊器物，這是中國(guó)漆工藝的重要技術(shù)，在這個(gè)過(guò)程中，生漆起到粘合劑的作用，待胎體陰干后，接下來(lái)是批灰，批灰有三道工序，粗灰、中灰、細(xì)灰。粗灰是生漆與粗瓦灰調(diào)和而成的混合物，上完粗灰并陰干24小時(shí)后，用粗砂紙將胎體打磨平整，依次上中灰和細(xì)灰。為了讓漆胎更加堅(jiān)固美觀(guān)，還需給胎體上黑漆。“通常黑色的漆要刷兩道，這樣才有一定的厚度?！?/p>

黃麗淑的漆器通常給人絢麗富貴之感，因其多用彩漆暈金的技藝。彩漆暈金是利用金銀粉的疏密進(jìn)行渲染的描繪方法。在彩漆將干未干之時(shí)敷上金銀粉，金銀的光澤與漆融合在一起，就會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)性的朦朧美感。用金銀粉將圖案鋪滿(mǎn)后，需涂抹上一層罩面漆，保護(hù)漆器上的圖案，“漆本身帶琥珀色，所以透明性越好的漆，底層的裝飾就越分明越漂亮?！?/p>

通常，一件作品要涂四道罩面漆，每道都需陰干再進(jìn)行研磨。打磨后的作品表面細(xì)膩平滑，但缺少光澤，這就需要進(jìn)行推光讓漆色更加圓潤(rùn)?！巴乒夂笏鼤?huì)有非常溫潤(rùn)的光澤，摸起來(lái)就像是小嬰兒的皮膚一樣細(xì)致。”黃麗淑幸福地說(shuō)。用手摩擦產(chǎn)生的熱量，會(huì)使漆器表面的漆軟化，讓漆器形成獨(dú)特的紋理與光澤。她介紹，要推出上乘的漆器，需推上千遍萬(wàn)遍。

而經(jīng)過(guò)數(shù)十道工序做出的作品，還得等一段時(shí)間，底色才會(huì)逐步顯露，呈現(xiàn)出豐富多彩的美。“這叫做漆開(kāi)了?！?/p>

漆藝之美，在于我們永遠(yuǎn)不知道，在這朦朧不清的漆下面，隱藏著怎樣繽紛的色彩?！捌崾呛谄崞崧?，你放在底層的顏色，會(huì)期待它的顯現(xiàn)，那種期待也是一種美?！倍S麗淑被這未知神秘的美深深吸引，如此便是與漆藝一生的相伴。