中國特色和國際潮流的拉鋸

關于中國人如何土豪的故事已經很多了，比如巴黎奢侈百貨里等著退稅的中國游客，喜歡全款買房的中國富人等等，雖然讓人有點側目，但是土豪的“新錢”也是錢，對交易來說這是最重要的?，F(xiàn)在，佳士得、蘇富比估計也是對中國土豪的錢上眼了，進駐中國開拍賣會，不僅要拍中國書畫、瓷器古玩之類，還大力推廣畢加索、沃霍爾之類歐美藝術家的作品，鼓勁要把這塊市場做大。

想當年，日本人在19 8 0年代也是豪氣干云，他們的參與，把法國印象派的畫作價格撐到新的層級。那時候的日本和現(xiàn)在的中國有許多類似之處，貨幣對外升值、國內地產價格高漲、藝術品市場繁榮，唯一不同的似乎就是股市，中國故事命運曲折，一會上，一會下，比日本要驚險。另一點就是，中國畢竟人多，內生的市場規(guī)模要比日本龐大，因此不僅日常消費品、藝術品市場也有強大的內部生產、消費的循環(huán)，而且許多中國特色的產業(yè)比如禮品產業(yè)、煙草產業(yè)都規(guī)模巨大。在藝術品市場方面，中國書畫也是最蔚為壯觀的，其中一個驅動也是和送禮消費有關。

這種特色產業(yè)，或者說特色消費趣味的存在，很大程度上是中國社會結構決定的。相對較為封閉的教育、文化培養(yǎng)出來的人，在消費上也具有較大的保守性，容易接受熟悉的、有名氣的東西——這個名氣可以是央視廣告轟炸的結果，也可以是機場候機廳視頻大師們的心靈雞湯中夾帶的品牌。

央視以及都市報之類大眾媒體在1990年代崛起，對中國的商業(yè)影響極大，在21世紀甚至波及到文化行業(yè)：以前，文學、藝術作品都是在“圈內”得到認可，然后才通過專業(yè)媒體、體制力量等，慢慢波及到其他行業(yè)，影響基本還是在所謂文化圈或者說比較“高”的層次內吧。但是，以“百家講壇”為代表的電視欄目則直接造就文化明星，大眾媒體頻繁報道“拍賣天價”則催熟藝術明星，都不再依靠專業(yè)圈子的內部評議、輿論，而是直接把某個人、某件事放在大眾面前，造成知名度，之后則是名氣的不斷循環(huán)，形成直接的購買力——買書、聽講座、買畫等等。其實娛樂業(yè)也是如此，“快樂女聲”、“中國好聲音”等都是例子，之前是專業(yè)唱片公司去尋找有潛質的藝人，打磨、出唱片、做宣傳，力爭讓觀眾接受，而現(xiàn)在這類節(jié)目直接把新人放在觀眾面前，邊練邊選，程序變了，商業(yè)模式也不同。

這就造成一個拉鋸狀態(tài)，依循傳統(tǒng)的專業(yè)圈的評判還存在——至少是殘存，而大眾集成的效應又是如此的“顯著”，常讓當事人舉動得咎。當然，理性點來說，人們可以不再顧及前者，而直接以后者為唯一追求。不過，現(xiàn)在專業(yè)圈也有了新變量——一般而言，所謂專業(yè)圈最強大的堡壘就是公立學校系統(tǒng)——從中學到大學，而現(xiàn)在出國留學的多了，留學回國任教的多了，下一代的思想意識和上一代、上兩代漸漸不同，以后中國特色或許會少點，而國際潮流會越來越成為更重要的。