試析謝定超教授國畫作品不同時(shí)期的變化

【摘 要】中國畫作為我國的傳統(tǒng)繪畫在歷史上，宋代的人物畫不及唐代，宋朝及其以后的中國繪畫史里記載的山水畫，幾乎占據(jù)了畫史的半壁江山。這些流芳百世而尚存的繪畫作品在今天是無比珍貴的學(xué)習(xí)研究資料，謝赫在闡述繪畫的功能時(shí)說到：名勸解，著深沉，千載寂寥披圖可見。不但具有美學(xué)價(jià)值，也是學(xué)習(xí)研究者對歷史上不同時(shí)期的社會(huì)、哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)等，各領(lǐng)域的研究不可缺少的圖文資料。謝定超教授的中國畫主要以山水、花鳥、人物等為題材，本文在分析不同時(shí)期中的用筆、用墨、用色和藝術(shù)風(fēng)格上的創(chuàng)新性變化來闡述。

【關(guān)鍵詞】謝定超；國畫；山水；花鳥；人物

一、謝定超藝術(shù)簡歷

1954年7月生于四川劍閣，筆名“老石頭”中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，西南民族大學(xué)教授碩士研究生導(dǎo)師。他學(xué)習(xí)能力強(qiáng)愛專研，接觸的藝術(shù)樣式豐富藝術(shù)視角寬闊。

1.1、美術(shù)對其一生的影響，謝定超教授本科畢業(yè)于山西大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)。有很深的素描、水粉、油畫造型創(chuàng)作功底。

1.2、謝定超教授對音樂不只是欣賞。他在樂器的研制彈奏方面都十分出色。能夠制作小提琴、風(fēng)琴等樂器。音樂生涯中留下不少的榮譽(yù)，1977年恢復(fù)高考，謝定超以廣元市第一的成績考上四川音樂學(xué)院的作曲系。謝定超教授的音樂夢沒有在音樂學(xué)院的門口終止。今天他非常驕傲的告訴我們，他的女兒已經(jīng)踏上了音樂盛宴的風(fēng)帆！希望音樂的桂冠最終加冕于他那極富天賦的女兒。

1.3、“教物理還可以，當(dāng)機(jī)械工人更是一流?！彼诋?dāng)物理實(shí)驗(yàn)員期間有些壞了的儀器還自己動(dòng)手修?！碧觳哦际前俜种攀诺暮顾影俜种坏奶熨x，但是那百分之一的天分更重要。

二、創(chuàng)作背景

川北廣元山區(qū)謝定超成長的地方，這里沒有世俗的塵器但有自然山水之美。謝定超授獎(jiǎng)詞寫：巴山蜀水是他藝術(shù)的根，更是他藝術(shù)的靈魂，這一切在他的筆下，都賦予了文化的精神，藝術(shù)的感覺，樸拙、厚重、自然是他用一種新的審美視角為我們創(chuàng)造的中國山水畫的別樣風(fēng)貌，也讓我看到一位畫家的當(dāng)下社會(huì)對藝術(shù)的真正固守和堅(jiān)韌行走。他的作品讓我看到中國山水畫不可缺失的生活氣息。謝定超說“作為業(yè)余畫家，作品談不上好，但以我的感情真實(shí)反映了我身邊的存在”。他鐘愛中國畫，鐘愛家鄉(xiāng)，像虔誠的教徒朝拜藝術(shù)轉(zhuǎn)于家山。

三、進(jìn)行作品分析

3.1、“定超皴”的成熟過程

何國輝和劉立策的評論文章寫到：老石頭在“皴法”上的創(chuàng)新一直為人稱道，我們先把他畫中使用的皴法一并列舉出來，做一個(gè)簡單的歸納。

點(diǎn)皴——繪畫初期使用。密密麻麻的點(diǎn)子被有序排列后用來完成山體的造型，山石的紋理和陰陽被忽略，體感為第一位，造成山勢的荒野深莽。如《馴驢圖》、《山水》。謝定超最初被大家熟悉的皴法是點(diǎn)皴，密密麻麻的點(diǎn)子在其筆底排列后形成了山石獨(dú)特的造型。

短線——點(diǎn)的邏輯延伸。山從囫圇中顯出面目，山石表面凹凸陰陽得以顯露。山勢不再與人疏離，可以親近。如《廟埡之晨》、《無塵》。

網(wǎng)狀皴——短線的自然編織由重體變?yōu)橹匦?。山石紋理和凹凸陰陽徹底展現(xiàn)。山回到了自身的結(jié)構(gòu)，顯出一塊一塊一丘一丘本來的面目，可以尋味可以把玩。

墨皴——潑墨之后沖出山石的肌理形體。特有的效果表現(xiàn)為背景的遠(yuǎn)山，或者河岸細(xì)膩的沙層、濕潤的泥土。如《晨》。

定超皴——何國輝先生對定超皴的分析主要就是講的是短線皴和網(wǎng)還裝皴，然而在一些作品中，我們并不能十分明顯的看到這些皴法，我們能看到得是方筆下的塊面筆觸、墨色在寫圍繞著石頭的形體旋轉(zhuǎn)，他不是線到象是面，塊面狀，像油畫的筆觸筆，塊面分明比如作品《鄉(xiāng)情》，當(dāng)然在這樣的畫法中的山石更加的厚重，更加的沉穩(wěn)。然而這些在1993年的畫冊是還不曾出現(xiàn)的技法。所以定超皴不但是短線和網(wǎng)狀還有方筆觸下的塊面皴法。

3.2、樹的畫法變化。謝定超的樹有他自己的標(biāo)記，有時(shí)候象是兒童想象畫，有時(shí)候象是寫生的線描稿。圓形的樹葉、墨點(diǎn)中暈出點(diǎn)白皙寶石的樹葉，有規(guī)律的長短線條，勾勒出了一棵棵的樹木，就像一顆顆大樹緊緊依偎在一起，相互映襯。點(diǎn)、線一經(jīng)排列組合就成了高大的喬木或者低矮的灌木或者貼地的花草。很難辨認(rèn)出它們是什么喬木什么灌木什么花草。

3.3、水的畫法變化。謝定超關(guān)于水的畫法首先水的畫法大致分為三種勾勒法、渲染法、勾染結(jié)合法。勾勒法激流險(xiǎn)灘，驚濤駭浪等不同情形、渲染法多表現(xiàn)靜水與原水，有干濕兩種畫法、勾染結(jié)合法此法多用于畫水口、瀑布、溪澗等。這些技法是謝定超三十年來潛心學(xué)習(xí)的標(biāo)志。他把每種情形的畫法都一一總結(jié)出來，這是他對傳統(tǒng)繪畫理論的實(shí)踐總結(jié)?！霸疅o波……山崖合一水而瀑瀉，泉不亂流……遠(yuǎn)與云容相接，遙天共水色相交?！眰鹘y(tǒng)的畫論總是給人一種霧里看花的感覺，對讀者要求需要小學(xué)素養(yǎng)。謝定超用簡潔清晰的方法闡述出水的畫法。

3.4、云的畫法變化。謝定超總結(jié)出來的畫云法：勾云法、染云法、斷云法。勾云法就是用線條勾勒出云的形狀、染云法只染而不勾在周圍用淡墨和顏色渲染而出、斷云法斷云法就是在特定的大方留白出來多用于早晨和日落。

3.5、點(diǎn)的畫法。點(diǎn)是造型藝術(shù)中“點(diǎn)”“線”“面”形式構(gòu)成中的最小的藝術(shù)實(shí)踐單位。石濤說：“有雨雪風(fēng)晴四時(shí)得宜點(diǎn)，有反正陰陽襯貼點(diǎn)，有夾水夾墨一氣混雜點(diǎn)，有含苞藻絲纓絡(luò)牽連點(diǎn)，有空空闊闊干燥沒味點(diǎn)，有有墨無墨飛白如煙點(diǎn)，有焦似漆邋遢透明點(diǎn)。更有兩點(diǎn)，未肯向?qū)W人道破，有沒天沒地當(dāng)頭劈面點(diǎn)，有千巖萬壑明凈無一點(diǎn)。”點(diǎn)的成熟在謝定超的作品中是非?？?。那些彩色的點(diǎn)，被謝定超命名為寶石點(diǎn)，在墨點(diǎn)上點(diǎn)上小于墨的色點(diǎn)，就像一個(gè)個(gè)彩色的寶石被鑲嵌在金屬材質(zhì)里面一樣，似乎可以被看作他的獨(dú)特語言之一。“水沖混點(diǎn)”在墨點(diǎn)中間用干凈的筆輕輕點(diǎn)上，墨水便被沖出一點(diǎn)露白，這樣的點(diǎn)很多的情況是被用在樹叢的表現(xiàn)上。像這種水沖墨的方法，是在寫意花鳥畫中，常常被表現(xiàn)的一種技法，叫做“破墨法”被謝定超，順理成章的轉(zhuǎn)接到山水畫的表現(xiàn)上來了。很多人都說畫畫最重要的是要有天賦，懂得舉一反三，這不正是舉一反三和天賦的表現(xiàn)嗎。謝定超的點(diǎn)的特點(diǎn)便是“大”而“實(shí)”他的點(diǎn)在畫面的比例是相對傳統(tǒng)山水畫的點(diǎn)的體積除米點(diǎn)山水以外的都要大一些！

四、總結(jié)與展望

謝定超教授是一位敢于人先的畫家，他的繪畫技法，題材都有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，在畫論中有斧劈皴、雨點(diǎn)皴等等二十有余的皴法。這些都不夠謝定超教授表現(xiàn)川北的青山秀水。元四家之首黃公望有云：“畫當(dāng)以天趣為妙，畫一窠一石，當(dāng)逸墨撇脫，有士人家風(fēng)，不同于畫工之流?！碑?dāng)前的論文已經(jīng)十分清晰說明了這點(diǎn)，謝定超教授的創(chuàng)新皴法被何國輝說成是“定超皴”。還有更多的創(chuàng)新之處，我們急需對這樣優(yōu)秀的繪畫作品，給以理論的記載、傳播。讓更多的國畫愛好者，可以很清晰的正確認(rèn)識(shí)其藝術(shù)思想繪畫技法。

【參考文獻(xiàn)】

[1]謝定超.榮寶齋畫譜[M].榮寶齋出版社，2010.

[2]謝定超.中國畫寫意山水基礎(chǔ)教程[M].四川美術(shù)出版社，2011.

[3]周永銘.謝定超研究[M].華夏書畫雜志社，2006.