淺談現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)制作的基本技法

【摘 要】古代陶瓷構(gòu)成的四大元素——土、水、氣、火的完美結(jié)合，即以泥“土”為原料，摻“水”使泥土具有可塑性而得以成型，然后在空“氣”的范圍中自然干燥，最后經(jīng)窯“火”燒結(jié)成器。這就是現(xiàn)如今我們所說的陶瓷是“水”“火”“土”的藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】構(gòu)成；陶瓷；傳統(tǒng)概念

一、陶藝成型制作技法

1.成型工具與設(shè)備。不同型號不同的用途，幾種不同的削泥、挖泥刀有著各自的用法，木制、皮制的上光腰片、使用方法不同的修坯刀。用于拉坯時(shí)切斷泥塊的鋼絲，用于局部透氣穿孔用的鋼針，搟面杖、木錘、量規(guī)等等。成型設(shè)備有拉坯機(jī)、泥管機(jī)、泥扳機(jī)、大中小型轉(zhuǎn)盤、托板、工作臺。通過對這些工具的熟練掌握，才能更靈巧的做出細(xì)致、隨心意的作品。

2.泥土的選擇和揉練。泥土的成分由于巖石的種類不同所含的化學(xué)成分也有一定的差異，陶土和瓷土也有著外表和本質(zhì)上的區(qū)別。陶土選用的是地球上分布最廣泛的一種低溫土，含鐵成分較高，呈紅黃色。因?yàn)楹锈}、長石等雜質(zhì)，顏色不是單一的，燒成溫度一般在1100℃-1280℃。瓷土則是選用一種非常純凈的高嶺土，由于高嶺土幾乎不含鐵元素，導(dǎo)致它的可塑性差，耐溫，通常不單獨(dú)使用。在制作作品時(shí)，首先應(yīng)該對泥土進(jìn)行處理和揉練來增加泥土的可塑性。練泥的方法有真空練泥機(jī)和手工揉泥。手工揉泥最常用的就是菊花式和羊頭式，這兩種方法都是通過對泥土的均勻揉練把泥土里的空氣排出，將泥內(nèi)的干濕不勻和顆粒不勻的程度減弱，獲得個(gè)人所需理想的粘土。

3.成型技法。陶藝成型的基本技法有以下幾種：手捏成形、拉坯成形、泥條盤筑成形、泥片、泥板成形、雕塑成形、模印成形、注漿成形等。泥條盤筑成型法是通過泥條來構(gòu)筑成型的一種盤筑技法，也是陶藝成型的技法之中最為方便、造型表現(xiàn)力最強(qiáng)的技法之一。它幾乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圓形、方形、異形乃至雕塑等等。搓泥條時(shí)要把握好泥的可塑性，以免在盤筑形狀時(shí)產(chǎn)生開裂。手捏制法是用手直接對泥進(jìn)行創(chuàng)作的最原始、最簡單、也是最現(xiàn)代的方法。是訓(xùn)練作陶者手對泥土厚薄與軟硬感覺最基本的練習(xí)。這種方法能直接傳達(dá)作者的情感和體現(xiàn)作者的表現(xiàn)欲。徒手捏制法所選擇的泥料要軟硬適宜，過于干燥不宜成型也容易龜裂，陶土太軟作品成型后容易坍垮。此外一件作品也不可捏制過久，因?yàn)槭譁貢固胀恋乃终舭l(fā)，減少可塑性。手捏成型法比較適合制作小件的器皿，其風(fēng)格生動自然，原始而古樸。泥板成型法，顧名思義就是將泥塊通過人工或泥板機(jī)壓成泥板，然后用這些泥板進(jìn)行塑造。拉坯成型是在快速轉(zhuǎn)動著的輪子上，將手探進(jìn)柔軟的粘土里，開洞。借助螺旋運(yùn)動的慣力，讓粘土向外擴(kuò)展、向上推升，形成環(huán)形墻體。拉坯成型是陶瓷發(fā)展到一定階段出現(xiàn)的較為先進(jìn)的成型工藝，它不僅提高了工作效率，而且用這種方法制作的器物更完美、精致，同時(shí)可以拉塑出很大型的作品。泥漿鑄件成型法則是根據(jù)石膏的吸水性及泥漿的流動性原理而形成的一種簡便的成型法，適合批量生產(chǎn)。將配置好的泥漿注入石膏模內(nèi)，隨著石膏模的吸水速度，及時(shí)注滿泥漿，待到一定厚度，將多余泥漿倒出，再從石膏模內(nèi)取出坯體即可。

二、裝飾手法

胚體表面肌理處理、色釉和藝術(shù)釉處理、釉上、釉中、釉下繪畫處理以及化妝土的使用。

1.施釉裝飾技法

1.1釉料的配置和施釉的方法。釉料的配置不同于油畫顏料，可以隨心的在畫板上進(jìn)行調(diào)色，而是要經(jīng)過燒成、溶解之后才能呈現(xiàn)出釉色，按照高溫、中溫、低溫三類進(jìn)行釉色對比、化學(xué)組成以及對其進(jìn)行簡單的操作。這就需要具備良好的技術(shù)和化學(xué)知識，才能將釉色和作品進(jìn)行完美的結(jié)合。施釉的具體辦法有蕩釉、澆釉、噴釉、涂釉、脫蠟處理等方法。而在施釉之前，應(yīng)先用水筆對干燥好的胚體表面進(jìn)行除塵清理。還須觀察胚體的干燥情況是否良好。若干燥程度不夠會影響胚體吸水性，而使作品產(chǎn)生裂痕或釉面開裂剝落。

1.2釉色的裝飾處理。釉下彩以青瓷占主導(dǎo)地位，“青花”則是一種鈷元素，經(jīng)過高溫?zé)沙仕{(lán)色。而另一種釉下彩則是釉里紅瓷，是使用同紅料上色、施釉、高溫一次性燒成。還有一種青花釉里紅則是兩者的結(jié)合。都是使用在釉下繪畫或者直接在胚體上進(jìn)行上色，再施一層透明釉燒制而成。釉上彩較有名的有釉上五彩、粉彩和新彩。在上施釉這方面，主要是釉要掌握著釉均勻。一般情況下，不能薄也不能厚，如果太厚了就出現(xiàn)流釉，釉還會崩下來；要是上得太薄了，釉還會發(fā)黑，不均勻，所以都會影響釉的成色。

2.胚體裝飾。鏤空、拼貼、刻劃、對泥片進(jìn)行扭曲、雕刻等等，是比較常見的胚體裝飾手法。絞胎裝飾的紋理自然生動，紋理細(xì)膩流動，笨拙大氣，清新，含蘊(yùn)。不同的結(jié)合都是作者要對其作品表達(dá)出的所在。

三、燒成

1.窯的類型。窯是陶藝燒成的必備設(shè)備，現(xiàn)如今所使用的窯主要是電窯和液化氣窯。電窯是采用電為燃源，依靠電能輻射和導(dǎo)熱原理進(jìn)行燒制。液化氣窯以城市管道天然氣和液化氣為燃料，是現(xiàn)今使用非常廣泛的陶瓷窯爐。

2.陶瓷的燒成形式。作品燒制是一系列工藝操作的綜合，陶瓷器的燒成一般有三種形式，素?zé)⒂詿筒薀?。素?zé)话闶侵父稍锖蟮呐唧w以800℃—900℃的溫度燒解坯土成的有機(jī)碳化物和水分，使質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，不易破損并方便施釉。釉燒是將素?zé)玫乃嘏骰蛑苯由嫌缘纳鳎谏嫌院蠓胚M(jìn)窯內(nèi)用火燒制，使火度到達(dá)預(yù)定的溫度，并在燒制過程中，運(yùn)用技巧和經(jīng)驗(yàn)達(dá)到欲求的效果。彩燒也成為烤花。一般指經(jīng)過高溫?zé)珊蟮奶沾商?，?jīng)顏料彩繪裝飾后，在低溫窯爐內(nèi)燒制。燒成溫度一般在600℃—900℃之間。

3.陶瓷燒成方法。陶瓷燒成分為氧化焰燒和還原焰燒成，瓷器用還原焰燒制，將泥料中的鐵分子轉(zhuǎn)變成低價(jià)鐵，呈現(xiàn)出白里泛青的效果。而氧化焰是能使瓷器泥料中的鐵轉(zhuǎn)化為氧化鐵，使瓷泥白中透黃，而陶泥則顏色偏深。在燒制的過程中，作者要一直耐心的觀察火焰與作品的反應(yīng)程度，時(shí)刻記載著每個(gè)升溫階段的窯變過程，再燒制的過程中，可能在不經(jīng)意間達(dá)到自己意想不到的藝術(shù)效果。

四、結(jié)論

有時(shí)候在陶瓷生產(chǎn)上會產(chǎn)生一些缺陷和質(zhì)量上的問題等等，而在陶藝上，這些問題往往被看做一種缺陷美，反應(yīng)出了材料自身的語言表達(dá)形式，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特性。陶藝家們必須熟練的掌握制作陶瓷的工藝和技巧，在制作陶瓷的過程中，每一件工藝品都會著不確定因素，或在生產(chǎn)過程中都會因?yàn)橐恍┬⌒〉沫h(huán)境變化而改變了作品的質(zhì)量、特性和最終的效果，如配釉工藝、燒成工藝等都會促使陶藝作品在創(chuàng)作中產(chǎn)生不可知的特性，而那些意想不到的效果會讓人們耳目一新，對制作技法上有著新的研究方向。因此，制作的每一個(gè)工藝環(huán)節(jié)都可能成為藝術(shù)家創(chuàng)新的可能，也是陶藝家尋找自己風(fēng)格的重要途徑。

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