淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的重唱

【摘 要】重唱是歌劇的試金石，是喜歌劇的重要組成部分?！顿M(fèi)加羅的婚禮》成功地運(yùn)用重唱這種悠久的聲樂手法，成為推動劇情發(fā)展，描繪人物性格，形成高潮的重要手段，提高了重唱在歌劇中的地位。

【關(guān)鍵詞】《費(fèi)加羅的婚禮》；莫扎特；重唱

重唱是歌劇的表演形式之一，具體指兩個或者兩個以上的聲部同時或者交叉進(jìn)行，每一個聲部由一人或者多人演唱的歌唱形式。重唱有著悠久的文化歷史，早在古希臘羅馬時期的戲劇表演中就有了重唱的雛形：到巴洛克晚期，重唱廣泛運(yùn)用于清唱劇，彌撒等大型聲樂套曲中；古典主義時期，主調(diào)音樂開始確立，意大利喜歌劇盛行，為重唱提供了廣闊的空間。

一、莫扎特和《費(fèi)加羅的婚禮》

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀?756—1791），歐洲最偉大的作曲家之一，自小顯露出極高的音樂天賦，被譽(yù)為“神童”。歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，他一生創(chuàng)作了22部歌劇，其中《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》，等仍然活躍在當(dāng)今舞臺。在莫扎特之前，重唱處于次要的地位，作曲家將大部分的精力放在詠嘆調(diào)的編寫上，展現(xiàn)閹伶的完美技巧。但是，莫扎特卻巧妙地將一系列的重唱運(yùn)用到對話中，將歌劇演唱和角色的內(nèi)心情感、行為動作相結(jié)合起來。體現(xiàn)了“詩歌必須服務(wù)于音樂”的創(chuàng)作理念。

在《費(fèi)加羅的婚禮》中莫扎特廣泛運(yùn)用各種重唱來表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，凡是塑造人物性格和戲劇發(fā)展關(guān)鍵之處，均采用重唱。全劇共有九部重唱，占整部歌劇曲目﹙二十八﹚首的近三分之一，第一幕四首、第二幕兩首、第三幕三首，其中二重唱六首、三重唱兩首、六重唱一首。再把前三幕的詠嘆調(diào)和重唱進(jìn)行比較，得出前三幕僅九首詠嘆調(diào)，第一幕四首、第二幕兩首、第三幕三首，重唱與詠嘆調(diào)持平，這在當(dāng)時是十分少見的。所以將重唱作為音樂發(fā)展的重要手段在歌劇中廣泛運(yùn)用，是莫扎特歌劇改革的主要方面。

二、唱段分析

（一）“開場“二重唱

是序曲之后的第一首重唱，由兩個分曲組成。第一分區(qū)是四四拍的小快板進(jìn)行。費(fèi)加羅正考慮將伯爵送的大床放在哪里，他專心的測量著房間的寬度“五，十，二十”，而蘇珊娜正為了婚禮的到來梳妝打扮，并叫費(fèi)加羅欣賞自己的新裝“親愛的費(fèi)加羅，快來看我的新裙子”。重唱是兩個主題發(fā)展而成，一個主題代表一個戲劇形象，用一問一答的形式，表達(dá)了二人對幸福生活的憧憬和喜悅。音樂旋律富于歌唱性、線條清晰流暢、音色和諧同一，渲染了小兩口之間的打情罵俏的恩愛。第二分曲則使用四二拍的快板，預(yù)示氣氛的突變，蘇珊娜對伯爵的做法表示懷疑，費(fèi)加羅卻必以為然，唱段不斷出現(xiàn)強(qiáng)拍休止，預(yù)示費(fèi)加羅想知道真相的焦急心情和得知伯爵反悔的驚訝。重唱采用對話式的演唱方式向觀眾講述了故事的情節(jié)，為之后的橫刀奪愛的打下伏筆。

（二）“情敵”二重唱

《費(fèi)加羅的婚禮》第五分曲的“情敵”二重唱結(jié)構(gòu)為帶變奏回旋的復(fù)二部曲式。講述情敵蘇珊娜與馬切麗娜﹙其實是婆媳﹚在房間里相遇的情景，開始二人還比較客氣，相互打招呼。但幾個回合后雙方忍不住開始謾罵，“伯爵的新歡”、“西班牙的名花”、“你的地位”、“你的年齡”、最終以蘇珊娜的勝利告終。旋律剛開始采用切分的節(jié)奏表現(xiàn)兩人的表面平靜，內(nèi)心卻波濤洶涌。隨著故事的發(fā)展，旋律速度的加快，歌者強(qiáng)弱的變化，將二人惡交用音樂表現(xiàn)出來。當(dāng)二人矛盾激化時，作者使用連續(xù)快速的三連音對之前舊的音樂素材的二重唱，表現(xiàn)了蘇珊娜的伶牙俐齒以及馬切麗娜面對蘇珊娜的攻擊不知如何應(yīng)對的窘相。莫扎特通過女人之間的口水戰(zhàn)，贊揚(yáng)了蘇珊娜﹙平民﹚的聰明機(jī)智，諷刺了馬切麗娜﹙貴族﹚的呆笨。

（三）“座椅”三重唱

第一幕第七分曲講述巴西里奧造謠后伯爵，蘇珊娜和巴西里奧三不同的態(tài)度，蘇珊娜聽見了伯爵的聲音，將凱魯比諾藏在座椅下，伯爵不知道屋內(nèi)有人正想調(diào)戲蘇珊娜。后傳來音樂教師巴西里奧的聲音，伯爵在慌忙之中藏于座椅后面，巴西里奧造謠凱諾比諾調(diào)戲伯爵夫人，伯爵很憤怒地跳出來與巴西里奧對質(zhì)，重唱就此開始。

樂曲降B大調(diào)，四四拍，使用了交響樂的發(fā)展原則，形成一個三部式結(jié)構(gòu)，呈示部有兩個動機(jī)，動機(jī)一代表伯爵，用強(qiáng)烈的語氣表現(xiàn)了心中的憤怒，命令波西里奧馬上將凱魯比諾攆走。動機(jī)二巴西里奧卻不以為然，反而火上澆油，表面上道歉，心里暗喜：“好戲要上演了！”連接部由蘇珊娜演唱：“我煩惱，我痛苦”，并用暈倒掩飾自己的慌張，旋律轉(zhuǎn)向f小調(diào)。此時，伯爵和巴西里奧唱出展開部的主題“我們是在幫助你“刻畫了二人的卑鄙，之后再現(xiàn)部的旋律回到伯爵的動機(jī)，強(qiáng)調(diào)“凱利比諾一定要離開”的堅決態(tài)度，當(dāng)伯爵應(yīng)氣憤掀開座椅上的白布，發(fā)現(xiàn)凱魯比諾躲在座椅里，主題一再次出現(xiàn)，伯爵用責(zé)備的語氣對蘇珊娜說：“蘇珊娜你真純潔，這下我可看清楚了，”旋律幾度重復(fù)?！白巍比爻Y(jié)構(gòu)緊湊，一個音樂主題根據(jù)劇情的發(fā)展多次變化出現(xiàn)，三個聲部旋律對比明顯，描繪了三個人物在不同狀態(tài)下的心理變化差異。莫扎特良好的音樂才能將這些分散的戲劇因素相連接，展現(xiàn)了重唱的魅力，更加突出莫扎特良好的音樂控制力。

（四）“家人重聚”六重唱

第三幕中段奏鳴曲式的六重唱，據(jù)說是莫扎特最為得意的一首重唱，它巧妙的將三個陣營，六個不同身份的人物用音樂結(jié)合在一起，講述了一段出人意料的故事。從之前的宣敘調(diào)可得知費(fèi)加羅正在和馬切麗娜，庫爾齊打官司，法官判定費(fèi)加羅必須還錢，否則就要和馬切麗娜結(jié)婚，費(fèi)加羅則說結(jié)婚需要父母的同意，并露出手上的胎記，瑪切麗娜認(rèn)出了胎記，原來費(fèi)加羅是二人失散多年的孩子。

呈示部唱段從親人相認(rèn)開始，F(xiàn)大調(diào)，有三個主題：主題a馬切麗娜：“讓我抱抱，我是你的媽媽”，表達(dá)了馬切麗娜發(fā)現(xiàn)費(fèi)加羅是自己尋找已久兒子時的快樂，主題b法官：“這是父親，那是母親，我的判決無法執(zhí)行，”伯爵：“糟糕的不幸，真是倒霉！”這體現(xiàn)伯爵和巴切利奧的困窘和尷尬。主題c馬切麗娜：“我的心肝”；巴爾托洛：“我的寶貝”；費(fèi)加羅：“親愛的父母”，三人幸福的擁抱。三個主題性格分明，音樂流動連貫，主旋律以親人相聚的和諧音響效果為主，中間穿插著法官和伯爵失望的不和諧聲部，兩個聲部交相呼應(yīng)，旋律流暢，線條連貫。接著上場的蘇珊娜，對剛才發(fā)生的事情一無所知：“伯爵，這是應(yīng)還清的錢，我們可以走了吧！”而伯爵指指擁抱在一起的三人，蘇珊娜產(chǎn)生了誤會，極度不滿“他和她擁抱在一起！”旋律突然滑向c小調(diào)，弦樂的快速抖弓也渲染了緊張的情緒。費(fèi)加羅驚喜的拉著蘇珊娜走向馬切麗娜，但憤怒的蘇珊娜給了費(fèi)加羅一個耳光。六個人物通過各聲部的交織達(dá)到了強(qiáng)烈的喜劇效果，也唱出不同的心理狀態(tài)。馬里切娜和巴爾托洛理解蘇珊娜的憤怒是出于愛情，伯爵和法官卻幸災(zāi)樂禍，蘇珊娜怒不可遏。豐富的和聲織體將音樂推向高潮，最終穩(wěn)定的結(jié)束在C大調(diào)上。唱段省略了發(fā)展部，直接進(jìn)入再現(xiàn)部回到F大調(diào)，馬爾切娜向蘇珊娜解釋：“我是他的母親，也是你的母親”；蘇珊娜的疑問用短小的節(jié)奏穿插在眾人肯定的回答中，誤會解除后，音樂劃分為兩個部分交叉進(jìn)行，一部分是一家四口團(tuán)聚的幸福時刻，音樂線條柔美，旋律溫馨和諧，另一部分是始作俑者的滿腹牢騷，使用了較快的節(jié)奏，兩種音樂情緒穿插進(jìn)行，形成鮮明的性格對比，為這獨(dú)特的六重唱畫上完美句號。

重唱在《費(fèi)加羅的婚禮》中有舉足輕重的地位，莫扎特巧妙的將重唱穿插在歌劇的情節(jié)發(fā)展之中，把人物性格的多面性，人物命運(yùn)的曲折坎坷通過重唱這一手法得以展現(xiàn)，使它成為戲劇最緊張激烈，最扣人心弦，最輝煌的一刻。莫扎特通過《費(fèi)加羅的婚禮》，把他的重唱的創(chuàng)作理念饋贈與后人，啟迪了之后的作曲家創(chuàng)作思維。

【參考文獻(xiàn)】

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