小說語體的特征分析

【摘 要】本文通過分析以往的研究，首先淺析小說語體的歸屬問題。然后通過對比分析，得出小說語體在感情色彩方面、詞語運用方面、辭格運用方面及句式運用方面等的基本特征。最后，通過分析得出，文藝語體相對于科技語體、公文語體等語體而言是一種開放性的語體，往往會主動地借用其他語體的要素來增強修辭效果，在小說語體中，這種語體間的交叉和滲透也被一些研究者稱為跨體式現(xiàn)象。正是這種小說語體間的交叉和滲透，提高了小說語言的藝術魅力。

【關鍵詞】小說語體；基本特征；交叉和滲透；文備眾體

一、語體的概念及小說語體的界定

關于“語體”的概念，我國語言學界從20世紀50年代中期開始，就展開了系統(tǒng)性的研究。較有代表性的研究者及定義主要有：

林裕文：由于交際的目的、內容、范圍不同，在運用民族語言時也會產生一些特點，這種特點的綜合而形成的風格類型，叫做“語體”，語體不是文章體裁，也不能把語體看作特殊的獨立的語言。

王德春：由于人類社會生活的復雜性，在不同的社會活動領域內進行交際時，由于不同的交際環(huán)境，就各自形成了一系列運用語言材料的特點，這就是言語的功能變體——語體。

李熙宗：語體是適應不同交際領域、目的、任務需要運用全民語言而形成的語言特點的綜合，具體表現(xiàn)為由詞語、句式、語音手段、辭式、章法及符號、圖表等語言和非語言表達手段共同組成的特點系列。不同語體有著不同的語言風格基調。

這些定義都對語境在語言運用中的制約作用給予了高度重視，其實，語體是語言運用的經濟原則和信息原則共同作用的結果。我們可以這樣認為：語體是在運用全民語言時，為適應特定語境需要而形成的語言特點序列及其所具有的特定的風格基調。

同時，在談及小說語體的特征時，我們應該首先考慮小說語體的歸屬問題。

一般我們認為，談話語體和書卷語體是現(xiàn)代漢語語體的兩大基本語體類型。我們首先把現(xiàn)代漢語體分為兩類：一是適用于社會群體活動領域，具有嚴密規(guī)范、莊重典雅風格的書卷語體，一是適用于日常生活領域，具有平易自然、生動活潑風格的談話語體；談話語體和書卷語體這兩大基本語體類型的內部，可再劃分為種種具體的分語體來，如書卷語體劃分為各自具有不同表現(xiàn)形式的文藝語體和實用語體。如文藝語體作為書卷語體的分語體，還有詩歌體、散文體和對白體等支語體。一般我們認為，小說屬于文藝語體。

二、小說語體的基本特征

通過前文我們可以得出這樣的結論：小說屬于文藝語體，而文藝語體又屬于書卷語體或書面語體。在分析小說語體的基本特征之前，我們可以先來分析文藝語體的一些基本特征。文藝語體是通過藝術形象來反映社會生活的，包括詩歌、散文、小說、戲劇等形式。我們可以對比得出文藝語體具有以下基本特征。

文藝語體不僅利用疊音、雙聲、疊韻、平仄等來追求語音的形式美，它更注重詞語的選擇與錘煉，即“煉字”與“煉詞”，用以營造意境，深化主題。同時，在文藝語體中，比喻、比擬、借代、拈連、夸張、雙關、仿詞、反語、婉曲、對偶、排比、層遞、頂真、回環(huán)、映襯、反復、設問、反問、通感、警策等各種辭格都被廣泛運用。而且，在文語體中，為了表達的需要，省略句、倒裝句、變式句等大量運用。以上文藝語體的基本特征也正是下位概念小說語體的基本特征。據此，小說語體的基本特征可以做如下系統(tǒng)分析。

1、小說語體感情色彩方面的特征

小說語體一般來說感情色彩強烈，強調主觀抒情性，風格綺麗。文藝是以移情審美為目標的，其創(chuàng)作必然帶有個人感情色彩。正如唐代文學家韓愈在《送孟東野序》中強調的：“大凡物不得其平則鳴：草木之無聲，風撓之鳴；水之無聲，風蕩之鳴。其躍也，或激之；其趨也，或梗之；其沸也，或炙之。金石之無聲，或擊之鳴。人之于言也亦然，有不得已者而后言。其歌也有思，其哭也有懷，凡出乎口而為聲者，其皆有弗平者乎！”俄國作家托爾斯泰也認為文學藝術“起源于一個人為了要把自己體驗過的感情傳達給別人，于是在自己心里重新喚起這種感情，并用某種外在的標志表達出來?！薄案腥驹缴?，則藝術越優(yōu)秀?！泵恳晃蛔髡邉?chuàng)作時的境遇和心理狀態(tài)不同，所以文藝作品所表現(xiàn)的情感是多種多樣的，或愛，或憎，或激憤，或苦悶，或歡樂，或哀傷，或悲憫，由此引發(fā)的凄者情感體驗也是多種多樣的。

2、小說語體詞語運用方面的特征

小說語體在詞語運用方面由于表達感情及追求美感的需要，所以往往講求豐富的詞語運用，比如固定語的運用，尤其是熟語的運用，比如成語、慣用語、歇后語及諺語。《我的伯父魯迅先生》中，有一段魯迅向侄女解釋為何自己鼻子又扁又平的文字：“我小的時候，鼻子跟你爸爸的一樣，也是又高又直的?！墒堑搅撕髞?，碰了幾次壁，把鼻子碰扁了?！?“碰壁？您怎么會碰壁呢？是不是您走路不小心？”“你想，四周黑洞洞的，還不容易碰壁嗎？”“哦！”我恍然大悟，“墻壁當然比鼻子硬得多了，怪不得您把鼻子碰扁了?！薄芭霰凇笔且粋€慣用語，比喻遇到障礙或受到拒絕，事情行不通。但作者當時是小孩子，還不懂得那么深的寓意。魯迅的回答表面看是開玩笑，但聯(lián)系當時的社會背景便可理解：“四周黑洞洞”暗指當時黑暗社會，“碰壁”暗指與反動勢力做斗爭所受到的挫折與迫害。用設喻的方法巧妙地在話語中描述當時的時代背景，既幽默又隱晦地指出了當時的社會現(xiàn)狀和個人遭遇。這表明運用對話可以使問題深入淺出，把不便表達的意思通過隱含意義表達出來。

3、小說語體辭格運用方面的特征

在小說語體中，比喻、比擬、借代、拈連、夸張、雙關、仿詞、反語、婉曲、對偶等各種辭格都被泛運用。比如小說作品中由于感情復雜一時說不清楚，或是說清楚了反倒不如不說清楚的好，就可以使用“留白”這種辭格。比如《紅樓夢》中，林黛玉去世前說的最后一句話：“寶玉，你好——”中，也使用留白這種辭格，如果將破折號省略之處補出來，反而無法傳達出林黛玉當時復雜的心情。

4、小說語體句式運用方面的特征

在小說語體中，為了表達的需要，省略句、倒裝句、變式句等大量運用。比如“起來，不愿做奴隸的人們！”跟“不愿做奴隸的人們起來”相比，句子的結構發(fā)生了易序，將謂語部分放在主語的前面，既突出了重要的信息，也符合話題表達的需要，更具有號召力，也更有氣勢。又如孫犁的小說《荷花淀》中丈夫們對婦女們說的一句“出來吧，你們！”就把說話時的急促感表現(xiàn)出來了。

三、小說語體交叉和滲透的特征

現(xiàn)代漢語的語體，目前較為通行的分類方法是：先分為談話語體和書卷語體，書卷語體再分為實用語體和文藝兩類。不同的語體因為交際區(qū)域和交際任務等因素的不同，具有各自的言語風格特點，各語體之間具有排他性，但是，為了表達的需要，不同的語體之間會發(fā)生交叉滲透的現(xiàn)象，一種語體“借用”其它語體的一些“專用”表達手段，來提高表達效果。文藝語體相對于科技語體、公文語體等語體而言是一種開放性的語體，往往會主動地借用其他語體的要素增強修辭效果。小說是文藝語體的下位語體的成員，一些作家在進行創(chuàng)作時會選用語體交叉的修辭方式，提高語言的藝術魅力。張愛玲便是這樣一位作家。她的大部分創(chuàng)作在20世紀初的上海發(fā)表，此時的上?，F(xiàn)代文明比較發(fā)達，科技的發(fā)展催生了許多新生事物，人們的政治生活也相對豐富，作家張愛玲自然敏感地意識到這些，并將它們反映在自己的作品中，體現(xiàn)在語言形式中就是不自覺地（我們并不是說此時的張愛玲就有語體學的意識）運用語體交叉滲透的表達方式，從口語語體、公文語體、科技語體、政論語體等一些語體中借用個別的語言要素，提高語言表達的效力，例如：

（1）吳家是一個新式的，帶著宗教背景的模范家庭。家里竭力鼓勵女兒用功讀書，一步一步上爬，爬到了頂兒尖兒上……《封鎖》

（2）這樣的女人，在外國或是很普通，到中國來就行不通了。把她娶來移植在家鄉(xiāng)的社會，那是勞神傷財，不上算的事。《紅玫瑰與白玫瑰》

例（1）“頂兒尖兒”借用了口語語體要素，例（2）中的“移植”是借用科學術語。創(chuàng)造性地運用語體交叉滲透修辭手法是張愛玲小說語言藝術的一大特點，是形成“張式”風格的又一重要因素。

不同的語體會伴隨著不同的語體色彩，與一定的語體相適應，那些語體的“專用”要素則附著相應的強烈的語體色彩，承擔著相應的語體表現(xiàn)功能，在某種程度上，它們成為了這些語體色彩和語體功能的“能指”，具有特殊的修辭價值，它“可以使語言表達風趣幽默”，也“可以使語言表達含蓄婉曲”。張愛玲恰當的運用這樣一些“能指”，不僅使表達顯得詼諧、新穎，而且突出了人物形象，加強了主題的反諷性，同時使其作品呈現(xiàn)出幽默、含蓄的言語表現(xiàn)風格。

張愛玲運用語體的交叉滲透，不管是刻畫人物的內心活動，還是增強主題的反諷性、豐富表達的內涵，從語義的角度來看都表現(xiàn)出了表層語義和深層語義的不一致性，而含蓄的表現(xiàn)風格的建構“宜注重語句表層語義與深層語義的分離，即‘字義’與‘用意’的不一致，表里有異”，因此，語體交叉滲透的應用增強了張愛玲小說含蓄的言語表現(xiàn)風格。綜上，小說語體的交叉和滲透能夠充分發(fā)揮不同語體構成要素的表達特色，豐富特定小說語體表達形式的語義內涵，具有增強小說語言表現(xiàn)力的多種修辭功能。

四、總結

本文通過以往研究者對語體及小說語體的研究，我們得出小說語體是文藝語體的下位語體的成員。同時，我們得出文藝語體的一些基本特征，而這些基本特征也正是小說語體的顯著特征。同時，文藝語體往往會主動地借用其他語體的要素來增強修辭效果，在小說語體中，這種語體間的交叉和滲透也被一些研究者稱為跨體式現(xiàn)象。這種小說語體間的交叉和滲透提高了小說語言的藝術魅力。小說語體的這些基本特征使得小說的包羅萬有、紛繁多變、靈活自由，構成了它的形式的美。作者駕馭這種美的形式能夠充分地享受創(chuàng)作的自由，施展自己的創(chuàng)造才能，在創(chuàng)造的過程中得到自由的愉快。讀者又通過欣賞作者創(chuàng)造的美和美的創(chuàng)造，并進行二度創(chuàng)造，得到美的享受。這就是小說的特點，也是它能成為當今社會最喜愛的文學形式的重要原因。它就是憑這些戰(zhàn)勝了詩歌，登上了文壇霸主的寶座。

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