當宮崎駿談宮崎駿時

全世界的動漫家對宮崎駿都充滿了無上的敬意。皮克斯動漫工作室的首席創(chuàng)作官約翰·拉賽特（John Lasseter）稱宮崎駿是“本時代最偉大的一位制片人”，目前，拉賽特負責宮崎駿所有電影的英文配音工作，吸引了像比利·鮑伯·松頓（Billy Bob Thornton）、克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）、勞倫·白考爾（Lauren Bacall）和連姆·尼森（Liam Neeson）這樣的名人為電影“獻聲”。從這些可以看出，拉賽特的話并不是吹捧。宮崎駿是一位幻想大師，他能夠輕輕松松地創(chuàng)作出一場蒸汽朋克式的動作冒險，也可以創(chuàng)作出親近兒童的戲劇，戰(zhàn)爭期間空中嬉戲的場景，后世界末日的荒廢場景， 怪物聚居的幽靈世界，或者是他的故鄉(xiāng)——日本——那暴亂的久遠過去。鈴木敏夫是宮崎駿的御用制片人，也是吉卜力工作室的董事會成員，他描述宮崎駿時只用了一個詞——“天才”?！兜蹏冯s志見到了這位68歲的導演，進行了一次不尋常的采訪，我們感覺他的確是一個與眾不同的天才。

吉卜力工作室坐落在東京西部城市——小金井安靜的郊區(qū)，由三座不起眼的大樓組成。我們到達宮崎駿的私人辦公樓——沿著工作室的大樓往下走幾條街就是。宮崎駿就在自己的辦公室里，辦公室里空間很大但很舒適，里面擺放著一架鋼琴，還設(shè)有一個燒柴的火爐，十分顯眼。在近兩個小時的采訪中，宮崎駿不斷地往爐子里添加柴火。

《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》

宮崎駿談：實際上，當時我并不太了解歐洲的風景地貌和建筑。所以我給自己設(shè)了條規(guī)則——試著重現(xiàn)同樣的場景。如果人物在某個場景出現(xiàn)了一次，那么他就要再次來到這個場景。就像游戲一樣，背景就這么被創(chuàng)造出來?！斑@里有兩個湖，一個城堡，那里有一個羅馬水道橋……”然后我想，“就是這樣，現(xiàn)在我能在這個背景之上做電影了！”我只是希望我能把它做得更好！

《風之谷》

宮崎駿談：我畫這部漫畫的時候還沒有涉足動畫制作，那時候我有太多自己的時間，所以我試著畫一部不會被制作成動畫的漫畫。后來我不得不把它做成動畫電影，麻煩就來了！當時太多東西我都不懂，不知道該怎樣制作。但我仍然要做。為什么主角非得是女性？因為男性不可能有那種能力！女性能夠在真實世界和另一個世界中穿行，就像某種媒介一樣。在老版的灰姑娘的故事中，她可以通過壁爐在兩個世界之間自由穿行，她就是有這樣的能力！娜烏西卡（Nausic？a）擅長的不是擊劍，而是對人類世界和昆蟲世界的理解。動物靠近她不會感覺到危險，她能夠抹去自己的存在感。而男性太有侵略性了，而且只能在人類的領(lǐng)域里，太膚淺了?。ㄐΓ┧赃@個角色必須設(shè)定為女性。

風格：后末日自然保護寓言電影

故事：這部電影被多數(shù)人認為是宮崎駿在吉卜力的第一部電影，導演在片中討論了環(huán)境問題。故事發(fā)生在遙遠的未來，人類造成的某種災(zāi)難已經(jīng)使大半個地球的毀滅。有人頑強地生存了下來，但剩下的大部分地區(qū)已經(jīng)變成了一個扭曲黑暗的地方，被稱為“毒森林”。進入毒森林就會死掉。娜烏西卡公主利用她能與森林里的巨大昆蟲交流的天賦，努力去發(fā)現(xiàn)森林的秘密。她最終發(fā)現(xiàn)了一些秘密，明白了人類都對自己做了什么，以及需要她去解決的問題。

《天空之城：拉普達》

宮崎駿談：我想做一個冒險故事，故事主角是個好斗又有許多夢想的男孩。我能夠確定人們不會來看那種電影。后來許多人開始說“我愛拉普達”，但是影院上映時這部電影并沒有吸引很多觀眾。男性只有擁有一份工作、一份事業(yè)后才能被看作是一個成年人。對女性來說，存在于這個世上就有自己的定位，而男性則需要社會職業(yè)或者某種地位，再或者是某種命運、一些無形的東西來確定自己的位置。所以電影以巴魯（Pazu）這樣一個工人的孩子做主角，很難吸引觀眾到電影院觀看。我希望再做一部以八九歲男孩為主角的電影。在這個世界上，男孩的命運有時很悲慘。對男孩們來說，在這個地方生存十分艱難。

風格：禁域冒險題材的蒸汽朋克空中追車電影

故事：日本少年巴魯和一個從天上掉下來的女孩希塔成為了朋友。他們出發(fā)去尋找巴魯父親失蹤時在找的東西：神秘的天空之城拉普達。他們一起踏上冒險之旅，探尋那座城的秘密，也尋找希塔神秘的過去。他們最終找到了天空之城及其休眠的機器人守衛(wèi)，也發(fā)現(xiàn)了一些驚人的秘密。

《龍貓》

宮崎駿談：你知道的，我不可能做那種電影，那種惡有惡報、皆大歡喜的電影。我不會做那種電影。我認為孩子長到三四歲的時候，他們只需要看《龍貓》。這是一部相當天真的電影。我想要做這樣一部電影——怪物住在你隔壁，但是你卻看不見它。就像你走進一個森林，你感覺到什么，你不知道是什么，但是那個東西確實存在。你知道嗎？這種情況發(fā)生過很多次。最近我在一座古舊的大房子里住了兩個月，這座房子在海邊的崖壁上。我住在其中的一個房間里，但是我覺得其他的房間里也有人住。出門散步的時候，我怕他們會孤單，就打開收音機，給他們造點樂子?！罢埍M情享受音樂！”（笑）當然你也可以這樣解釋，“這是一種恐懼，你有一種不安全感”，但是我真的覺得那些房間里有東西。我想在感覺或者接受上，或許小嬰兒比成年人更加直接，而且逗他們開心非常容易（笑），你只要對他們露一下牙齒，他們就很開心！

風格：神秘怪獸伙伴電影

故事：兩姐妹搬到新家，重病的母親住在附近的醫(yī)院里。女孩們必須自己去找樂子。她們探尋附近的森林，發(fā)現(xiàn)了一個巨大而有趣的生物，“龍貓”。她們在這個神秘的怪獸的陪伴下展開了一場無害的冒險。

《魔女宅急便》

宮崎駿談：看到年輕的漫畫家們?yōu)閷ふ夜ぷ鞫?，我有了制作這部電影的靈感。電影所講的并不只是掙錢和生存（這是每個人都在做的事情），電影講的是找到屬于自己的生活，如何在這個世界上堅持自我。我想這也是我們在做這部電影時所擔心的。如果是現(xiàn)在來做這部電影，可能會有所不同。琪琪（KiKi）是一個小魔女，但蜻蜓（Tombo）（琪琪幫助的男孩，癡迷于飛機）必須考試、上大學、找工作，然后來到琪琪面前，問她：“你可以和我約會嗎？”我確定琪琪會繼續(xù)送快遞，遇到各種各樣的人，她享受這種生活，熱愛這種生活。人們可不希望琪琪進入一家大型快遞公司，然后成為公司的董事長。沒有人希望看到那樣的結(jié)局！可能在中國會有人希望琪琪進入一家大型快遞公司……（笑）但是在日本不會。

風格：女巫系陌生環(huán)境成長電影

故事：在琪琪的世界里，年輕的女巫們必須離開家庭，獨立奮斗成為成熟的女巫。琪琪這么做了，在遙遠的城市克里克安頓下來。她和一位當?shù)孛姘鼛煶蔀榕笥眩_始飛著去送外賣。她逐漸失去了信心，魔力也越來越弱。最終，琪琪找回來自信，恢復(fù)了魔力，并成為了一個自信的年輕人。

《紅豬》

宮崎駿談：日本航空公司需要一個在飛行期間播放的短片。起初我們沒有想到能接這項工作，我們告訴航空公司我們想做一個關(guān)于空戰(zhàn)的片子，還以為他們會不同意，但是他們卻說“可以”（笑）。真的，這部片子完全是基于我自己的喜好，我想做一部輕快的影片。但是接著南斯拉夫解體了，作為影片背景的杜布羅夫尼克、克羅地亞和各個島嶼都爆發(fā)了戰(zhàn)爭。突然間，現(xiàn)實世界中的這些地方一片戰(zhàn)亂。因此《紅豬》也變成了一部復(fù)雜的電影。這是一部深奧的電影，我為自己做了一部給中年人看的電影而感到失望。因為我一直告訴我的員工要為孩子做電影，自己卻沒有這樣做！確實，也有孩子來看這部電影，這讓我有了做另一部電影的機會。在我開始制作下一部電影時，我最終得以從《紅豬》的詛咒中解脫出來！

風格：架空歷史的空中海盜冒險電影

故事：情節(jié)發(fā)生在一個虛構(gòu)版本的大蕭條時期的意大利。波魯克·羅素是一個前王牌飛行員，被魔法變成了豬臉。他開始做飛行賞金獵人，追逐空中海盜。波魯克逐漸和一位美國飛行員結(jié)仇，同時被迫要贏過追捕他的意大利當局，并向他愛的女人證明自己。

《幽靈公主》

宮崎駿談：這是一次大冒險，同我創(chuàng)作琪琪這個角色截然不同。在創(chuàng)作《紅豬》時我有過那樣的經(jīng)歷，戰(zhàn)爭爆發(fā)（前南斯拉夫）的經(jīng)歷，我意識到人類不會吸取教訓。之后，我們再也無法像以前那樣制作《魔女宅急便》這樣的影片了。感覺就像孩子降臨到這個世上受苦一樣。我們怎么能裝出一副開心的樣子？我確實把制作這部動畫的員工弄得精疲力竭，我知道會這樣，但是我們必須這樣做。電影完成了，我卻看不懂它，“我做的這是什么東西？！”一開始我想“里面有一些不適宜孩子們看的情節(jié)”，但是最后我意識到，“不，這些東西必須讓孩子們看看”，因為成年人捕捉不到電影傳達的訊息，可是孩子們可以。就這樣，孩子們再次幫了我的忙，我又有了制作下一部影片的信心。

風格：關(guān)于人類傲慢的蒸汽朋克式寓言

故事：阿席達卡是他村子里的新一代王子，因為一頭惡獸傳染給他可怕的疾病，被迫要離開村莊。他的病使他越來越強大，也使他越來越失去自我，所以他必須要趕緊找到病因和治療方法。他遇到了幽靈公主，一個野性十足的年輕女孩，同時是一片原始森林的公主。他們必須一起教會人類發(fā)展、科技和尊重自然之間的平衡。

《千與千尋》

宮崎駿談：我認識一些女孩，從她們還是小嬰兒的時候就認識她們，她們是我朋友的女兒。后來她們長到十歲再到十二歲，我說：“現(xiàn)在開始我不需要在她們身邊了，她們就要像花一樣綻放，成長為女人了，我不需要再扮演叔叔的角色了。”而且，我很想知道從此刻開始她們將會經(jīng)歷怎樣的成長，我想把《千與千尋》這部電影作為禮物送給這些女孩。

制作這部電影的過程很艱難。制作開始后，試圖為電影的走勢確定一個方向。我解釋說：“我覺得咱們可以做這樣的故事，有這樣的一種結(jié)局?！比缓筲從揪ㄖ破耍┱f：“呀，那樣的話電影就要三個小時，我可不想制作一部長達三個小時的電影?！蔽艺f：“好吧，那我來把故事縮短一些?！边@樣就有了“無臉男”這個角色。他恰巧是個備用的角色。我們決定，“就用這個角色吧”，就這樣這個角色誕生了，我們也得以制作一部兩個小時的“短片”（笑）。澡堂、澡堂里的老太婆還有神……這些角色都很吸引人。另一個世界很深奧，居住著形形色色的人。我喜歡創(chuàng)作這樣的世界。這不是一個微縮的世界，相反，是一個延展的世界，在這里，雨后第二天就有一片汪洋大海是尋常的事情……《千與千尋》就演變成了這樣的影片。這部電影花費了這么多心血和心思，我也不知道為什么要這么做?。ㄐΓ?/p>

風格：救出被囚父母的史詩性冒險電影

故事：千尋的父母被作為家畜囚禁起來，她要盡一切努力從抓走他們的女巫手里救人。為此她在一個巨大的蒸汽浴池里工作，和一個沒有名字也沒有臉的幽靈成為朋友，還要行過一片沒有盡頭的水面。她必須永遠記得自己的名字，否則女巫將把她也變成獵物。

《哈爾的移動城堡》

宮崎駿談：戴安娜·韋恩·瓊斯……我被引入了她的陷阱。對于女性讀者來說，她的故事很現(xiàn)實，但是她不關(guān)心這個世界的運行方式。她的小說中的所有男性都以她的丈夫為原型，有點感傷，靜靜地站在那里（笑）。小說中的魔法沒有規(guī)則可循……你知道，有點失控了。不過我不想做一部解釋規(guī)則的電影，不然就像做視頻游戲一樣了。所以我這部電影沒有解釋魔法邏輯，所有人都看得一頭霧水（笑）。我們也搞不清楚為什么，電影的反響很極端，有的人真心喜歡這部電影，有的人卻一點兒沒看懂。這種情況很糟糕。做完《幽靈公主》之后我已經(jīng)覺得非常疲倦了。連續(xù)制作這么復(fù)雜難懂的電影，我心想“不能再這樣下去了！”《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》……我們決定換一種風格，于是我們就制作了《懸崖上的金魚姬》。

風格：關(guān)于嫉妒和魔法建筑的時間旅行電影

故事：一個叫哈爾的神秘人士對少女索菲產(chǎn)生了興趣。一個嫉妒的女巫單戀哈爾許久，她把索菲變成了一個老女人。但索菲住進來哈爾的城堡，事情變得越來越復(fù)雜。城堡可以自己走路，從一個地方到一個地方，但它的門永遠都是通往其他世界的入口。為了躲避追兵和女巫的詛咒，哈爾和索菲的關(guān)系越來越不可分割。

《懸崖上的金魚姬》

宮崎駿談：我一直想制作一部以大海為主題的電影，但是把波浪做成動畫很困難，所以至今我都沒能做這樣一部電影。我決定改變動畫制作的方法，也換一種思維，把大海想象成活生生的東西。當然，給大海畫上眼睛可需要勇氣??！但許多員工認為這個想法很有趣，所以我想：“嗯，還不錯，這個想法可以實行?！?/p>

我也想過我們的電影是不是超出孩子的理解力了，我們應(yīng)該制作五歲兒童看的電影。但是我不可能再像從前一樣，制作一部像《龍貓》那樣天真的電影。因此我添加了一些復(fù)雜的因素。如果想制作一部天真的影片，短一些會更合適。對小孩子來說，不適合看一些很長的影片。一直以來，鈴木君都在說：“為什么你不能把電影做得再短一些？”不過我需要把我的影片做得更深奧一些，所以這一部的長度是101分鐘。在這部電影中，我最愛結(jié)尾的部分。演職人員表中沒有任何職位名稱，我把所有參與動畫制作的員工的名字以日語元音表的順序排列出來，這樣一來，大投資人和小工作室都得到了平等的對待。我們不知道制片人或者導演的名字排在哪里。就連工作室附近住的三只流浪貓的名字也在上面！

風格：表達年輕愛情天長地久的兒童幻想類災(zāi)難電影

故事：一個叫宗介的少年在海灘上發(fā)現(xiàn)了一條長著人臉的金魚。他把金魚命名為“波妞”，但他們互相陪伴了一段時間后，波妞卻被平時很平靜的海水抓回了大海。金魚已經(jīng)喜歡上了宗介，并用魔法變成了一個小女孩，逃脫了她父親囚禁她用的氣泡。如果兩人可以重聚并證明他們將永遠相愛，波妞便可以永遠保持人形。