淺談建筑設(shè)計中的抽象藝術(shù)研究

【摘要】一個優(yōu)秀的建筑設(shè)計除了要體現(xiàn)出較高的技術(shù)性以外，同時也要具備一定的藝術(shù)性。也就是說，建筑設(shè)計是有著技術(shù)與藝術(shù)兩種特性的一門學科?？v觀古今中外，但凡具有很大研究意義的建筑必是具有超高技術(shù)水平和獨特藝術(shù)風格的設(shè)計結(jié)果。抽象藝術(shù)是建筑設(shè)計中藝術(shù)學的一門分支，近年來頗受建筑設(shè)計師的青睞，在現(xiàn)代建筑設(shè)計中有著較為廣泛的應用。現(xiàn)本文就來談談建筑設(shè)計中的抽象藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】建筑設(shè)計；抽象藝術(shù)；信息論；應用

一般提起抽象藝術(shù)，大多數(shù)人都會想到那些大眾難以理解和欣賞的畫作或雕像。當然，抽象確實是從純藝術(shù)中演化而來的一個詞語，但隨著藝術(shù)的發(fā)展，抽象也不僅僅只是局限于抽象畫或者雕塑上，而是在各個學科領(lǐng)域都有了很大的應用空間。尤其是近年來科技的不斷發(fā)展更是將各個學科領(lǐng)域之間進一步拉近了距離，學科之間的內(nèi)容相互融合滲透，共同促進了社會的進步與發(fā)展。而抽象藝術(shù)也逐漸被廣大建筑設(shè)計師所接收，成為當代建筑設(shè)計中較為常見的一種設(shè)計藝術(shù)形式。

1、抽象藝術(shù)概述

抽象是與具體相對應的，是將許多事物所共同具有的特征和因素逐個分離出來或者闡明他們之間所蘊含的一種關(guān)系的心理過程。它主要包含了對復雜事物的概括、綜述和簡化，因此在過去的藝術(shù)工作中常常為了突出事物的某一方面而忽視了其他的因素，這就造成了在藝術(shù)作品中出現(xiàn)了表達方式含糊不清的問題，這也是造成當前人們對抽象藝術(shù)理解不深，無法理解。所以在當前的作品賞析中，人們將抽象理解為是無法看懂和理解的東西.是從自然里面抽離的東西。用在哪些不能夠表現(xiàn)自然的藝術(shù)上面。抽象在藝術(shù)作品中是一個較為高級的形式，它是通過不斷提煉和融合而形成的，是沒有具體東西代替的結(jié)構(gòu)。

“抽象”的含義都是指轉(zhuǎn)移或分離，特別是指把注意力從某些事物或一件事物的某些方面轉(zhuǎn)移開?！俺橄蟆痹谒囆g(shù)領(lǐng)域有兩種含義，其一是一件傳達了可見世界以外的某些方面信息的作品，根據(jù)它傳達的信息不太完整或更為完整的情況，而被說成更多地或更少地是抽象的，這種再現(xiàn)性的抽象叫做“語義性抽象”；另一種含義是指許多不同種類的藝術(shù)中所有那些不傳達或意在不傳達外在世界信息的藝術(shù)作品，它不描繪不塑造任何事物，只不過是由非傳統(tǒng)的要素塑造，由非傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)所組成的人工制品，在作品與被再現(xiàn)的事物之間不存在任何關(guān)系，因為作品不再現(xiàn)它本身之外的任何事物，這種非再現(xiàn)性的抽象叫做“非傳統(tǒng)抽象”。

2、建筑設(shè)計中抽象藝術(shù)的應用

在現(xiàn)代建筑的設(shè)計中，抽象藝術(shù)的應用一般是以再現(xiàn)性語義抽象、非再現(xiàn)性非傳統(tǒng)抽象等手法來表達，可以運用在建筑圖紙的設(shè)計中，也可以用在建筑室內(nèi)的設(shè)計中，甚至可以應用在整個建筑外觀的設(shè)計中?？梢姵橄笏囆g(shù)在建筑設(shè)計中是具有多樣手法和廣闊應用前景的。

2.1再現(xiàn)性語義抽象

在實際的建筑設(shè)計創(chuàng)作中，設(shè)計人員大多數(shù)會將抽象藝術(shù)應用在一些細節(jié)中，以將其功能夸大的手法來表現(xiàn)該事物的特征與風格。例如在設(shè)計室內(nèi)家具時，若以抽象藝術(shù)理念為依據(jù)，將家具中的某個點放大，以此得出家具不但具有簡潔美觀的效果，而且內(nèi)容更加豐富，給人以無線遐想。這種風格派的設(shè)計手法在實際應用中一般是先提煉出事物的特點，然后就某一特點無線夸張擴大，繼而形成具有獨特的造型、干凈利落的線條以及多樣的色彩，并配以多種材質(zhì)進行混搭，設(shè)計出獨具特色的現(xiàn)代抽象建筑設(shè)計方案。我們把這種抽象藝術(shù)成為再現(xiàn)性語義抽象?？偟恼f來，建筑師在設(shè)計時運用再現(xiàn)性語義抽象的方法，通過作品一定的語義信息或符號信息來傳達建筑的思想。

2.2非再現(xiàn)性非傳統(tǒng)抽象

在建筑歷史上，運用非傳統(tǒng)抽象設(shè)計手法進行建筑創(chuàng)作是近現(xiàn)代的事，并且占了主導地位。西方現(xiàn)代建筑運動應溯源于18世紀歐洲的工業(yè)革命，到上世紀20年代走向高潮?，F(xiàn)代建筑運動對中國的影響并不那么大，先是經(jīng)濟基礎(chǔ)落后，而后是政治觀點的制約，嚴格地說，中國建筑界敞開思想了解西方現(xiàn)代建筑是八十年代才開始的。幾乎半個世紀關(guān)于現(xiàn)代建筑運動在西方建筑界的爭論我們了解甚少，恐怕只有少數(shù)研究西方近現(xiàn)代建筑史的同志才關(guān)心這些事。構(gòu)成派運用立體構(gòu)成、平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成的知識進行建筑創(chuàng)作，重視幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果，這種設(shè)計手法在現(xiàn)代建筑或后現(xiàn)代建筑創(chuàng)作中常用。

2.3建筑圖中的抽象藝術(shù)理論

在建筑工程領(lǐng)域，經(jīng)過現(xiàn)代主義之后對抽象建筑形式的認識實現(xiàn)了某種程度上的普及，所以在后現(xiàn)代建筑設(shè)計中運用較為廣泛。而在研究中它對于非習慣.非傳統(tǒng)形態(tài)的建筑設(shè)計要進行合理恩考，避免在設(shè)計中出現(xiàn)墨守成規(guī)和缺乏活力的設(shè)計方式。在建筑圖中畫配景時，把配景的細節(jié)部分舍棄而抽象地畫出，最常見的是人和樹的程式畫法。

2.4室內(nèi)設(shè)計的應用

室內(nèi)設(shè)計是設(shè)計師們運用抽象藝術(shù)最多的地方，這是由于現(xiàn)代建筑的室內(nèi)設(shè)計有很多地方都與抽象元素特別搭配協(xié)調(diào)，通過運用抽象元素，可以使室內(nèi)設(shè)計呈現(xiàn)出一種簡約、明亮又具有現(xiàn)代氣息的效果。但由于抽象元素在傳統(tǒng)的建筑室內(nèi)設(shè)計中不能很好的融合，使得在運用一些抽象元素進行室內(nèi)設(shè)計時很難得到人們的理解與欣賞。為此，設(shè)計師們大多沿襲了傳統(tǒng)設(shè)計中對于點、鋸齒狀線條以及自然形狀等手法，再結(jié)合抽象藝術(shù)的理念，將兩者融會貫通，從而設(shè)計出較為明顯的藝術(shù)表現(xiàn)效果。例如在現(xiàn)代建筑的室內(nèi)設(shè)計中，常常會以黑白二色或三原色進行組合設(shè)計，這些色彩的差異對比造就了一種明快的室內(nèi)設(shè)計風格，頗受現(xiàn)代年輕人的喜愛。另外在一些裝飾品中，也可以運用抽象藝術(shù)的理念，將其融入設(shè)計中，形成一種現(xiàn)代風格的室內(nèi)設(shè)計。

3、結(jié)束語

總之，隨著人們對藝術(shù)審美觀點的不斷轉(zhuǎn)變，抽象藝術(shù)逐漸被廣泛接受，其在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的應用也更加寬廣。其實，抽象元素在建筑設(shè)計中的應用已經(jīng)由來已久，從工業(yè)革命之后就備受建筑設(shè)計師的關(guān)注，但未能引起大眾的重視和喜愛。但在后來的長期發(fā)展應用中，大眾的藝術(shù)審美標準越來越向抽象藝術(shù)的方向靠攏，這樣就使得利用抽象藝術(shù)理論進行建筑創(chuàng)作就成為歷史的必然。抽象藝術(shù)的流派很多，將來可能還會出現(xiàn)新的流派，在建筑創(chuàng)作時需透過各種流派形態(tài)差異的外表，領(lǐng)會其精神實質(zhì)，才能真正創(chuàng)作出高水平的建筑精品。