關于現(xiàn)代藝術視野中的現(xiàn)代園林景觀設計

【摘要】現(xiàn)代藝術帶給現(xiàn)代園林景觀設計獨特的啟發(fā)，形成了豐富的設計思想和設計觀念。其不僅在形式的層面上豐富著現(xiàn)代園林的形態(tài)，而且在觀念和意義的層面上也拓展著現(xiàn)代園林的表現(xiàn)空間。對藝術觀念和藝術語言手法的研究為園林設計實踐提供了不同的藝術視角，從而創(chuàng)作出適合我國時代發(fā)展的園林景觀設計作品

【關鍵詞】現(xiàn)代藝術；現(xiàn)代園林；藝術觀念；設計手法；平面形式；立體空間

一、藝術形式的思維更新在園林中的表現(xiàn)

1.抽象主義美學思維在園林中的表現(xiàn)。

現(xiàn)代藝術形式方面的思維更新是從抽象主義運動開始的?！俺橄蟆钡哪康木褪且獏^(qū)別于現(xiàn)實“具象”的藝術自身的語言及表達方式?！俺橄蟆彼季S可以說是對西方傳統(tǒng)藝術思維的首次沖擊，許多現(xiàn)代派畫家在創(chuàng)作過程中都力求實現(xiàn)自然物象與抽象視覺符號之間的“語義轉換”。傳統(tǒng)的再現(xiàn)性形象被徹底地抽象了，點、線、面、體、色彩等抽象的元素（視覺符號），已不是作為屈從于現(xiàn)實對象的模仿手段而出現(xiàn)在畫面上了，其本身就是畫面的主體，就體現(xiàn)著作品的內容。這種現(xiàn)代藝術形式上的思維更新影響到現(xiàn)代園林設計中設計思維。傳統(tǒng)園林中的模仿自然已不再是設計思維中的唯一設計手法，從巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術展”開始，費拉兄弟（AndreVera和PaulVera）與莫勞克斯（Jean CharlesMoreaux）設計的“瑙勒斯花園”的設計就步人人們的視野，標志著抽象性思維在園林中的體現(xiàn)。其花園構圖與立體主義繪畫有異曲同工之妙，冷峻的幾何構圖構成作品的平面圖形，植被與灌木的幾何配置形成花園獨特的視覺效果。

2.非理性主義美學思維在園林中的表現(xiàn)。

抽象性的思維體現(xiàn)著一種理性的思維形式，但是這種執(zhí)著于簡單明了的確定性和秩序性的思維定式干擾著藝術家的藝術想象力和創(chuàng)造才能的發(fā)揮。而藝術創(chuàng)造的腳步是永不停止的，叔本華（ArthurSchopenhauer）因此提出了非理性的美學思維。非理性的美學思維強調否定性、非中心性、破碎性、反正統(tǒng)性、非連續(xù)性以及多元性為特征，以此來消解理性思維中的抽象性的思維模式。非理性設計思維在園林設計上的運用雖不如在建筑界那樣引起巨大的變革，但作為園林設計的思想基墊，他們?yōu)楫敶鷪@林設計思潮的未來發(fā)展確實架構起更廣闊的平臺。西班牙天才建筑師高迪（AntoniGaudiiCornet）的居爾公園、喬治·哈格里夫斯完成的位于美國丹佛市的哈樂昆廣場、伯納德·屈米的拉維萊特公園無一不是非理性思維指導下的產物。在拉維萊特公園的設計中，屈米提出三項創(chuàng)造原則：（1）拒絕“綜合”觀念，改向“分解”觀念；（2）排斥傳統(tǒng)的使用與形式間的對立，轉向兩者的疊合和并置；（3）強調片斷，疊合和重合，使分解的力量突破原有的限制，提出新的定義。屈米在設計中將點線面體系之間安排一種富有張力的沖突與對抗，通過取消建筑的確定性的形式，賦予建筑無限的生機和活力。這種方式和特征我們可以說是屈米將解構主義建筑設計理論直接應用于園林設計中使得園林的設計具有明顯的解構主義建筑的特征。

二、藝術語言引起園林設計形式語言的變革

1.平面形式層面上的設計手法。

（1）秩序的法則?，F(xiàn)代主義景觀設計師對平面的處理不少呈現(xiàn)出幾何的抽象，簡潔的規(guī)整線形組合中隱含著平面構圖的內在秩序。這一處理手法源于蒙德里安（PietMondrian）的抽象畫。蒙德里安在繼承康定斯基所開創(chuàng)的抽象風格后，探索和發(fā)展出一套與前者的那種浪漫抽象主義完全不同的幾何抽象畫風，從而使得繪畫成為一種更加純粹的形式表達。在景觀設計平面中，這種對抽象秩序的法則受到設計師的青睞，得到廣泛運用并加以推廣變化。當代景觀設計師彼得·沃克將這種法則運用得淋漓盡致，并更加簡潔純粹。由他設計的劍橋中心屋頂花園進行了大膽的抽象藝術嘗試。矩形的屋頂花園采用的是一種帶有藝術性的平面構成布置手法。平面上以紫色砂石做底，中心部分用淡藍色預制混凝土方磚按網(wǎng)格點綴，東西兩側以低矮帶狀花壇交錯組織成一幅幾何線條圖案。

（2）動態(tài)的構成。與抽象寧靜的平面構圖不同，很多設計師的平面處理手法講究一種動態(tài)的平衡。這種處理手法源于藝術家馬列維奇（K.C.Malevieh）的“至上主義”繪畫。馬列維奇的繪畫呈現(xiàn)出動態(tài)的布局，給人一種自由的表達，與蒙得里安的繪畫有很大的區(qū)別。蒙得里安的幾何構成異常清晰和明確，是在一種法則控制下的形式的建構，而馬列維奇的動態(tài)繪畫卻顯示出更多自由和感覺的直接流露，所以他的作品有很強的形式律動感，在平面構成上有獨特的創(chuàng)造。這種平面構成的格局，在于采用一種有動態(tài)的隱性的中軸，幾何圖形以此為界互相對置，并在看似零散的畫面中取得構圖的平衡。在現(xiàn)代園林設計中，從托馬斯·丘奇（ThomasChureh）開始，受立體主義、超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代藝術的影響，鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結合形成簡潔動態(tài)流動的平面。各種藝術形式在他的作品中被運用得出神人化。丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園。在花園平面中，庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的“s”形線條相呼應，呈現(xiàn)出動態(tài)的平面。動態(tài)的藝術語言使設計形態(tài)更加豐富多樣。

2.立體空間形式層面的設計手法

（1）空間的流動。關于空間的流動的設計手法，首先是建筑師密斯在巴塞羅那德國館中的運用。在德國館中，由于柱子承擔了結構作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流動的空間。而凱利的米勒花園與密斯的巴塞羅那德國館有很多相似之處。他通過景觀語匯結構（樹干）和圍合（綠籬）的對比，體現(xiàn)建筑的自由平面思想，塑造了一系列流動的室外景觀空間。人們在空間游覽的過程中，歷時性與共時性穿插，隨著人的移動空間不斷轉換——凱利創(chuàng)造出一種“流動的”與眾不同的景觀空間和空間秩序。同時這種簡潔的手法極大迎合了現(xiàn)代空間的需求。

（2）網(wǎng)格的運用。網(wǎng)格設計手法是將特定的設計對象納入網(wǎng)格體系的一種設計手法。網(wǎng)格設計手法起源于20世紀50年代結構主義建筑師范·埃克首先提出了“網(wǎng)格”、“秩序”的概念。園林網(wǎng)格空間由于方格邊界的節(jié)點具有無限擴展的特點，單一的純空間可自由、多向地發(fā)展，形成無盡頭的水平透視效果，空間無論從哪個方向擴展都是單一、均質、各向同性的。在這種空間中，利用網(wǎng)格空間強烈的透視感，借鑒建筑用墻來分隔空間的原則，用花卉、綠籬、地被、喬木作為綠墻來嚴格的按網(wǎng)格平面形式來分隔空間，植物以直線、方塊、平行、三角形的簡單規(guī)則式種植來達到組合空間的目的。

（3）拼貼的手法。拼貼設計手法是將所引用的對象通過組合、拼接等方法的設計手法。景觀的拼貼設計手法有一般拼貼和多元拼貼等方法。一般拼貼設計手法只有一種拼貼的對象，拼貼的對象包括歷史的、地方的、大眾文化的符號等。多元拼貼設計手法拼貼的對象包括不同類型、不同時期的景觀符號，從而獲得一種混雜、游戲的風格。美國新奧爾良的意大利廣場屬于一般的拼貼手法。這個廣場集中了后現(xiàn)代主義所提倡的片斷化、零散化、暖昧性和混雜性等所有這些價值觀念，并以拼貼組裝的方法構成了一個充滿幻覺的復雜空間，是20世紀70年代末在美國最有影響的廣場之一。

三、小結

在現(xiàn)代藝術這一視野中，現(xiàn)代藝術帶給現(xiàn)代園林景觀設計的啟發(fā)，以及現(xiàn)代藝術與現(xiàn)代園林景觀設計的互動因素是多方面的。通過對現(xiàn)代藝術景觀實踐的描述，對現(xiàn)代藝術豐富思想的提煉，我們大體勾勒出在現(xiàn)代藝術視野中，園林景觀設計所表現(xiàn)出的各種形態(tài)?，F(xiàn)代藝術不僅在形式的層面上豐富著現(xiàn)代園林的形態(tài)，而且在觀念和意義的層面上也拓展著現(xiàn)代園林的表現(xiàn)空間。