“她”力量：今年流行小妞電影

范爺和國際章'

范爺剛剛經(jīng)歷了《一夜驚喜》，國際章就已經(jīng)帶著《非常幸運(yùn)》上路了。兩位女神的輕松幽默給2013年的秋季檔帶來不少暖意。白百何，從《失戀33天》到《分手合約》再到《被偷走的那五年》，相似的女主角相似的故事，卻同樣的賣座?！侗本┯錾衔餮艌D》5.13億元內(nèi)地票房總榜第20位的驚人成績，一二三線女性紛紛試水的爭先恐后，這些無一不在宣告著中國影壇正式迎來了一位票房新寵——小妞電影。

《非常幸運(yùn)》作為2009年《非常完美》的續(xù)集，主角當(dāng)然還是那個(gè)有點(diǎn)迷糊的蘇菲。2009年的《非常完美》可以算得上是內(nèi)地第一部小妞電影，也許是第一個(gè)吃螃蟹的保守戰(zhàn)略，影片選擇了好萊塢小妞電影早已玩得熟門熟路的故事套路（《我最好朋友的婚禮》、《心花怒放》、《27宜嫁》）——女主角被橫刀奪愛之后完美逆襲，最終明白了愛情真諦。

回到《一夜驚喜》，盡管已經(jīng)三年時(shí)間過去，內(nèi)地影人仍舊選擇沿用好萊塢的經(jīng)典戲劇模式，只不過這一次是《好孕臨門》——優(yōu)秀的職場女性一夜放縱之后意外懷孕，也收獲了意外幸福。范冰冰的美艷在夜色的裝扮下欲遮還露，《一夜驚喜》秀色可餐，意外懷孕題材對(duì)現(xiàn)在這個(gè)越來越性感的中國來說正當(dāng)時(shí)，話題性和深刻程度都剛好。相比之下，章子怡的國際范兒并沒給她的賣萌耍寶加分，反而成了累贅，讓她的表演夸張而干澀，活色生香之感全無。

不管是冰冰還是子怡，我們都能從中看到小妞電影的類型特點(diǎn)：以年輕女性為主要觀影群體，集結(jié)時(shí)尚、都市、輕松、搞笑，甚至是歷險(xiǎn)等元素，講述一個(gè)“小妞”從“屌絲”進(jìn)化為“公主”，實(shí)現(xiàn)成長，收獲完美愛情的故事。

小妞電影的出現(xiàn)發(fā)掘了二三十歲女性的電影消費(fèi)潛力。這個(gè)年齡段的女性觀眾多處在“青春當(dāng)年，成熟未滿”的人生階段，粉紅色的幻想雖然不再是她們的全部，至少還沒有被現(xiàn)實(shí)打磨殆盡，在她們的內(nèi)心深處，依舊渴望一些“奇跡”，不同于千篇一律的平凡生活。這也就是為什么，她們需要小妞電影——由漂亮衣服和愛情奇遇裝點(diǎn)的都市童話，來幫她們打發(fā)每個(gè)和閨密逛街的周末。

不過，筆者可不想把“小妞”們描述得太過胸?zé)o大志了。我們年輕的女性同胞可不會(huì)輕易滿足于表面的華麗和英俊的白馬王子，“成長”，才是屬于她們這個(gè)階段的人生主題。每個(gè)女孩都有過這樣的幾年，就像每個(gè)月總會(huì)有的那么幾天的毛毛躁躁、坐立不安。初出茅廬，不如意，在新的環(huán)境無所適從，頻頻把事情搞砸，也許外加被人奚落，可能閨密、家人并不理解，男友也許竟然不想聽到她的牢騷。不過，相信所有正在翹起嘴角表示同感的讀者都知道，這個(gè)女孩盡管會(huì)歇斯底里，會(huì)跟生活耍賴，但是最終會(huì)破繭成蝶。就好像疼痛級(jí)別12的分娩，這是成長的陣痛，但是看到自己的身體孕育出了一個(gè)嶄新的“自己”的時(shí)候，新的人生開始了——更自信，更淡定，更獨(dú)立的人生。

就像每一部小妞電影的主人公一樣，開頭的20分鐘倒霉透頂，然后氣度不凡的騎士騎著白馬出現(xiàn)，兩人開始曖昧雙人舞，接著事情好像有了轉(zhuǎn)機(jī)，但是很快完美的女二號(hào)就攪了局，閨密gay密誤解了她，事情又回到了原點(diǎn)。但是最終，女主角會(huì)從谷底來個(gè)漂亮的反擊，走出困境，贏回愛情，最重要的，是真的長大了。

這正是小妞電影想要展現(xiàn)的東西，閃爍于都市的繁華之下，女性的勵(lì)志故事。

作為舶來物的小妞電影'

時(shí)間倒回到半個(gè)世紀(jì)前。

清晨，空氣微冷，的士車在空無一人的紐約大道上，停了下來。街道兩旁，千篇一律的灰色高樓好像威嚴(yán)的巨人，目光尖利地注視著嬌小的蒂凡尼走下了車。只見她拖著黑色長裙緩步來到櫥窗前，一邊打量著高高在上的美麗鉆石，一邊若無其事地喝起咖啡吃起面包，昂起頭，她純凈的臉龐和天鵝般的脖頸配那些鉆石剛剛好。

當(dāng)奧黛麗.赫本在二十世紀(jì)六十年代的好萊塢表演這一幕的時(shí)候，她也許有足夠的遠(yuǎn)見去料想到，這部影片會(huì)給好萊塢影界帶來一個(gè)全新的類型；但她絕不會(huì)料想到，《蒂凡尼的早餐》（1961）會(huì)在四十年后，給一個(gè)苦苦尋找本土電影發(fā)展出路的東方土豪國，帶來一波新的浪潮。

二十世紀(jì)下半葉的美國，新一輪的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)正帶著更強(qiáng)大的理論武器席卷著整個(gè)聯(lián)邦。以《蒂凡尼的早餐》為元祖的小妞電影，或稱小雞電影（chick flick），就在那樣一個(gè)年代出生，不得不說是女性權(quán)利在電影領(lǐng)域的一次翻身。在此之前的好萊塢，那些性感風(fēng)情的美女大多扮演著男性英雄們的戰(zhàn)利品——是他們憑借英勇和智慧，贏得的另一枚勛章而已。感謝赫本，女性所有的特質(zhì)，無論是堅(jiān)韌執(zhí)著還是虛榮狹隘；她們的所有追求，無論是溫馨家庭還是宏偉事業(yè)，第一次站在了舞臺(tái)的中央。這讓筆者想起1847年，當(dāng)夏洛蒂.勃朗特出版《簡.愛》時(shí)，不得不用一個(gè)男性的假名來躲避那些針對(duì)女性的偏見。

當(dāng)一個(gè)國家的藝術(shù)，不是政治，不是法律，肯將焦點(diǎn)放在女性身上，就證明這個(gè)國家已經(jīng)開始真正地反思女性問題了。

之后的小妞電影，幾乎沒有費(fèi)什么力氣就找到了并且穩(wěn)固了自己的地位。女主角的陽光美和親和力是必須的，并且一定要有一個(gè)明顯的缺點(diǎn)或者弱勢。比如《一個(gè)購物狂的自白》，麗貝卡是個(gè)被信用卡債務(wù)追得無處躲的失敗者。出身豪門樣樣第一的公主？觀眾會(huì)起身往外走，只留下吱扭作響的折疊椅。女主角的身邊少不了一位愛情騎士，在女主角落魄的時(shí)候騎著白馬出現(xiàn)在她的生命中，給她加油，抑或是給她點(diǎn)“刺激”，在女主角戰(zhàn)勝困境，破繭成蝶之后，與女主角終成眷屬。

在好萊塢走過五十余年，小妞電影沒有科幻片的想象力，沒有動(dòng)作片的火爆場面，沒有史詩片的震撼力，但它依舊獲得了成功。因?yàn)樗墒斓念愋湍Ｊ桨岩蝗禾囟ǖ挠^眾牢牢固定在了椅子上——年輕女性和她們的男朋友。

在中國電影走上類型化道路的當(dāng)下，小妞電影成為中國投資者樂于投資的一個(gè)類型，同類影片密集上映，似乎是再自然不過的事情。低成本是優(yōu)勢之一，明確的消費(fèi)群定位和成熟的營銷方式不說保證穩(wěn)賺不賠，票房也不至于太難看。如果說科幻、動(dòng)作、恐怖、懸疑是紅燒肉水煮魚烤全羊，那么小妞電影就是餐前開胃的小蔥拌豆腐。一個(gè)人消化功能還不怎么給力的時(shí)候，要想吃了不吐，自然是選擇小蔥拌豆腐。正是這個(gè)原因，小妞電影才成為了中國電影興起的大浪潮的引潮人。

“中國甜心”何時(shí)誕生？'

從1961年《蒂凡尼的早餐》至今，小妞電影存在的時(shí)間已經(jīng)不短，來到中國的時(shí)間卻并不長。小妞電影，是中國電影類型化道路上沖出重圍的一員大將，還處在摸索期的她已經(jīng)讓我們看到了強(qiáng)勁的“她”力量。目前票房看好，證明觀眾的新鮮感正勁。若想在中國真正站穩(wěn)腳跟，還有一段很長的路要走。

首先是劇本。一劇之本的真理在任何地方都不會(huì)失效。也許你早就發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)有的中國小妞電影缺乏屬于自己的中國好故事。“非?！毕盗卸际菍⒑萌R塢成功的戲劇創(chuàng)意直接挖過來，這是很聰明的做法，很保險(xiǎn)，但相信也沒有人會(huì)承認(rèn)這是長久之計(jì)。也許我們只是需要一點(diǎn)時(shí)間來發(fā)掘具有中國特色的小妞故事。2004年由希拉里.達(dá)芙飾演的《灰姑娘的玻璃手機(jī)》是個(gè)好的啟發(fā)。改編于家喻戶曉的灰姑娘，背景改為了現(xiàn)代，網(wǎng)絡(luò)上的愛情和現(xiàn)實(shí)中的一見鐘情相結(jié)合，符合時(shí)代特點(diǎn)。類似的“故事新講”近年風(fēng)頭愈烈?！渡裉较穆蹇恕坊鸨蛞殉缮駝。苍S我們的小妞電影也該考慮從“梁山伯與祝英臺(tái)”上找找靈感。當(dāng)中國的小妞電影找到了適合自己的故事時(shí)，本土化的過程才宣告結(jié)束，成熟的模式才真正建立起來。

其次是演員。放眼當(dāng)今的中國影壇，尚沒有專門為小妞電影打造的女演員。大片女主范冰冰章子怡、湯唯足夠撐起臺(tái)面，制造巨星效應(yīng)，只是美麗有余，俏皮不足；小女人小野蠻的白百何，清新文藝足夠了可是過于刻薄，那張嘴簡直就是一把刀子。很明顯，小妞電影更像是她們的“外快”而不是本職。在好萊塢，小妞電影以盛產(chǎn)“美國甜心”聞名，片中親和陽光，活潑俏皮的女主角成為了每個(gè)男人的夢中情人。相比之下，中國演員的類型化似乎稍稍落后于電影的類型化。我們的神州大地孕育了大家閨秀、小家碧玉和俏花旦，但是還沒有孕育出一個(gè)甜心。也許甜心是太美國化的存在，強(qiáng)加給中國未免太不講理，但是舶來小妞電影之后，中國的電影人是否做好了本土化呢？是否想過中國小妞到底是什么樣呢？