上億在手 買畢加索還是曾梵志？

2013年，跟中國人有關的兩大藝術事件引起了全球范圍的轟動。10月5日，香港蘇富比秋拍拍場上，曾梵志的一幅《最后的晚餐》以1.8億元港幣成交（含傭金），創(chuàng)出了中國當代藝術拍賣最高價，也成為全亞洲在世藝術家中的“第一身價”。一個月后的11月5日，在紐約佳士得拍場上，大連萬達集團以2816萬美元（約合人民幣1.72億元）競得畢加索作品《兩個小孩》，這是中國藏家在國際上第一次公開出手購買西方美術名作，而且是迄今最大的一次手筆。

兩個衛(wèi)星，分別由國際兩大拍賣行放出，看上去都很給中國人長臉。但同時，各種非議也席卷而來，萬達的代表郭慶祥在拍賣后口口聲聲地表示，萬達就是不買中國當代藝術，因為中國當代藝術都是垃圾。當代藝術界當然按耐不住，一場口水戰(zhàn)隨之而起。

我們今天要問的是：如果你有那么多錢，你會買畢加索還是曾梵志，或是其他的，為什么？

一定買畢加索，因為是美元資產

很多人會毫不遲疑地說，我有錢，一定買畢加索，不買曾梵志，因為不喜歡。

2013年9月，佳士得中國內地首拍在上海舉行預展的時候，很多人可能并沒有注意到，那場拍賣會上拍了一幅畢加索作品，成交價為1000萬元人民幣左右，同時，佳士得還帶來了幾幅即將在其他拍場上拍賣的畢加索作品，其中就有這幅《兩個小孩》。記得當時，一些圍觀群眾面對佳士得帶來上海拍賣的那幅畢加索，表示水平非常一般，然后看到另外幾幅畢加索就有點走不動路了，然后感嘆，還是在外面拍的東西好??！

聽說，中國人此前也在國際市場上高價買過畢加索之類世界級大師的作品，但都沒有公開表明身份，而萬達是第一次高調宣布，因此，輿論幾乎一致認為這是萬達的超級大廣告。

萬達這兩年進軍國際市場，大手筆地在海外進行收購，把人家老美的電影院線都買了下來，還跟奧斯卡搞親善關系，未來會在中國辦“奧斯卡分會”。如此具有國際野心的萬達買個一兩張世界名作實在不算什么，況且這也算不得畢加索所有作品里排名前十的真正名作。關鍵是這一兩個億花出去，聽到的響聲可不得了——繼日本人之后，中國人在國際市場上開始大膽出手啦！當年日本人瘋狂購買世界名作的盛況又一次在中國人那里再現(xiàn)了！中國人錢多到了一定程度，終于也敢買畢加索啦！

一個多億，在全球做了一次巨大的形象廣告，就像當年日本人，把梵高名作請回家，全世界都知道了這些企業(yè)的名字。廣告費花了，東西還在自己手上，畢加索畢竟是全球硬通貨，將來還能把錢兌回來。再不濟，往銀行里一放也能抵押不少貸款。雖說如今媒體眾口一詞認為日本經濟泡沫時代捧回的世界名作如今已縮水好幾倍，但你今天把梵高的《向日葵》放出來試試？1987年，日本人是以將近4000萬美元的價格買下來的，拿到今天的拍場，估計能拍出上億美元，能說縮水嗎？其實，縮水的只是那些三流的印象派，當年就昏頭買貴了；或者是買進后資金鏈出了問題，急忙拋出。這才要真正警惕。

眼下說起畢加索和曾梵志的比較，其實可比的只有兩起藝術事件所涉及的金額差不多。

就資產而言，畢加索是美元資產，曾梵志是人民幣資產，同樣有這點錢，當然買美元資產更放心些。就算未來一定時間內，美國和中國一樣開動印鈔機，同比例印鈔，但由于美元在全球可自由兌換，是儲備貨幣，因此它可以把通脹風險轉嫁到別國，而人民幣卻不行。所以，同樣有這點錢，從保值角度考慮，一定會買畢加索而不是曾梵志。當然，因為畢加索的名字地球人都知道，因此，也僅僅是保值而已，巨大的升值潛力是沒有的。

新興富豪更喜歡安全感

上述說法只是從金融的角度理解問題，我們還可以換個角度，比如藝術市場角度。

中國藝術市場和國際藝術市場哪個規(guī)范？不用問這么白癡的問題，誰都知道答案。但我想說的是，越是成熟的藝術市場，價格起伏越小，因為懂行的人太多。所以，為什么世界上再大牌的拍賣國際，都會“屈尊”到中國這樣的金磚國家來辦展、辦分行？因為新興國家的新興富豪們會對未知的領域充滿新奇，有探險的欲望，而且出得起價，雙方一拍而合。

對于新興富豪來說，國際市場的規(guī)范化，讓他們心里多了很多安全感。那些個國際大名頭藝術家，本身是經過幾十年甚至上百年的市場考驗，價格泡沫和低谷的區(qū)間比較明確，價格不會偏離價值中樞多少。而且，各位國際大名頭早已按照美術史和市場挖掘力度，進行了充分的排序，榜單的變化很小，這也是讓人心安的地方。如果不為投資掙錢，只為花錢聽響，或者為今后的資產長期保值計，買畢加索當然是上上之選，當然，新興富豪們還有會別的許多選擇，但基本不會脫離那份榜單。

那份榜單上也有中國人名字，比如張大千、齊白石、徐悲鴻之類，但如果看到張曉剛、曾梵志等名字和作品后面的零，相信富豪們一定會眉毛抖一抖，然后快速翻過去。

世界頂級畫作的高價位，一定是和經濟泡沫聯(lián)系在一起的。頂級畫作肯定是頂級價格，誰來頂？一定是經濟飛速發(fā)展地區(qū)的企業(yè)富豪，一個國家、地區(qū)的GDP增速快，熱錢多到一定程度，一定會考慮部分轉向收藏藝術品。但大資金更喜歡安全感，像萬達這樣的集團，買藝術品當然首先考慮安全，買畢加索，和他們之前買吳冠中、李可染、趙無極一樣，都是出于安全考慮。

對中國當代藝術的不信任仍未消除

買畢加索不買曾梵志，還有一層考慮，就是對于中國當代藝術的學術不信任感。畢加索雖然畫得絕大多數中國老百姓也看不懂，但至少人家名頭大，江湖地位在哪兒擺了近百年?？芍袊敶囆g呢？就算你名頭再響，再怎么創(chuàng)紀錄，那也只是近十年的事。十多年前，曾梵志、張曉剛也不過幾萬元一張，而且還賣不掉。十多年里，他們的業(yè)務水平提高得再快，也不至于超過通貨膨脹率。事實上，曾梵志、張曉剛等一大批當代藝術先鋒們，其十五年來的漲幅毛估估都要近百倍。

張曉剛的水平如果有巨大進步，為什么他在拍場上拍出的天價總是那些早期作品呢？比如創(chuàng)作于1989年的《生生息息之愛》至今保持著張曉剛的作品最高拍賣紀錄，拍賣超過5000萬元的幾幅大家庭系列，都創(chuàng)作于90年代初期。

郭慶祥在拍完畢加索后，再次怒斥中國當代藝術是垃圾，雖然以郭慶祥的身份做這樣的表態(tài)，不是很合適，但他的言語確實代表了很多人對中國當代藝術的不信任。

這個不信任來自兩方面，一方面是學術上的。中國當代藝術的母體來自西方當代藝術，不是中國文化大樹上長出來的東西，所以，但凡很喜歡中國傳統(tǒng)藝術的人，多半會本能地排斥中國當代藝術。

另一方面是市場上的。因為中國當代藝術“成長”太快，始終沒有解決各方對其價格在2007年左右呈火箭般上升的質疑。所以同樣花了一兩個億，大量的人會質疑曾梵志的價格，卻沒有人質疑畢加索。

問題是，未來，對于更多希望將資金放在藝術品池中的資本大佬來說，即便不把資金放在畢加索這樣的優(yōu)質硬通貨，以期長期緩慢升值，也不隨便敢放在曾梵志這樣短期上漲過高，指數陡得讓人心驚肉跳的品種，那么，還有沒有第三個讓億萬富豪敢于大手筆砸下去的選擇呢？有人提出了中國新水墨。

買中國新水墨也有困擾

中國當代藝術進入了一個相對平穩(wěn)的市場局面，指望西方資本大佬再來長期托舉，恐怕并不現(xiàn)實?，F(xiàn)在，有人發(fā)現(xiàn)了中國新水墨的巨大潛力，認為，中國新水墨將是繼中國古董（如明清官窯）、中國當代藝術之后，又一個馳騁國際藝術品市場的主流品種。

他們分析認為，中國新水墨和中國當代藝術不一樣，它是在中國文化這棵大樹上長出來的果實，有中國人的血脈，然后又有新的藝術觀念，因此可以說是一個既討好國人又討好老外的品種，因此前途無量。如今，不光國際兩大拍賣行都興致勃勃地在國際舞臺上大力推廣中國新水墨，而且內地各大主流拍賣公司也都紛紛開辦了中國新水墨專場。一場聲勢浩大的中國新水墨大戲已經開場。未來，中國新水墨有可能影響中國新富豪加入到大手筆競購陣營嗎？

中國第一家開設中國新水墨拍賣專場的是香港天成拍賣公司，其總經理汪潔曾在國際兩大拍賣行任職。她說，中國新水墨發(fā)展勢頭的確很猛，兩年前，天成第一次推出中國文人水墨專場，徐累一幅《空城的追憶》拍出了82萬港幣，如今，這樣一件作品市場價應在兩三百萬元。從2001年至今，徐累的市場指數上漲了30倍。

中國新水墨前途看好，但也別忘了兩個隱憂。第一，中國新水墨仍是西方人創(chuàng)造的概念，一些西方人其實早就在大肆搜羅中國新水墨作品了，很可能，中國新水墨仍會走中國當代藝術的老路，大幅拔高，然后緩慢回落。

第二，中國新水墨在西方人和在中國人那里，認可的名單并不相同。在老外那里，中國新水墨就是對傳統(tǒng)中國水墨思維的全面顛覆，他們認可的新水墨包括谷文達、徐冰、張洹等，甚至一些裝置藝術家。而中國人認可的新水墨，其實更多的是以傳統(tǒng)水墨手法去表達新內涵、新思想或者借鑒國際新手段的那批比較前衛(wèi)一點的水墨畫家。兩份名單、兩個陣營的不同，可能會對未來中國新水墨的市場走向造成某種模糊性。

所以，買畢加索安全但只能以保值為主，買曾梵志抖豁但比較刺激，買新水墨有前途但不確定性也在增加。

藝術投資，還真是一件煩人的事。