鄔達(dá)克 凝固在上海的華彩樂章

大光明電影院，是鄔達(dá)克作品；沐恩堂，是鄔達(dá)克作品；國(guó)際飯店，還是鄔達(dá)克作品；市三女中，即原來的中西女校，還是鄔達(dá)克作品……

流連滬上，但凡是20世紀(jì)上半葉的經(jīng)典建筑，幾乎都與鄔達(dá)克有關(guān)。這簡(jiǎn)直是一個(gè)奇跡。從來沒有一個(gè)建筑師，能與一座城市的一個(gè)時(shí)代如此交融。如果說建筑是凝固的樂章，那么鄔達(dá)克的作品，就是凝固在上海的華彩樂章。

這位出生在奧匈帝國(guó)斯洛伐克境內(nèi)的建筑世家之子，在布達(dá)佩斯皇家理工學(xué)院建筑系甫一畢業(yè)，就應(yīng)征入伍。前帝國(guó)上尉的傳奇東方之旅由此而來。誠(chéng)如有評(píng)論所言：“這位匈牙利設(shè)計(jì)師‘一戰(zhàn)’期間在俄羅斯淪為戰(zhàn)俘，經(jīng)由俄羅斯來到中國(guó)，他將于20世紀(jì)二三十年代在上海創(chuàng)建其主要的專業(yè)成就，在‘一戰(zhàn)’末到日本入侵前這段時(shí)間，在以城市經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力為特征的階段，成為當(dāng)?shù)刈畛晒Φ脑O(shè)計(jì)師之一，也是上海轉(zhuǎn)型最敏感的闡釋者之一。”

今年是上海開埠170周年，年初的時(shí)候，又恰逢鄔達(dá)克誕辰120周年和逝世55周年。在這樣的時(shí)刻，紀(jì)念鄔達(dá)克，對(duì)上海來說，有特殊的意味。鄔達(dá)克的一件件作品，早已成為上海灘一個(gè)個(gè)地標(biāo)。后來者追尋鄔達(dá)克的足跡，會(huì)得到別樣的啟示。

一個(gè)人，一座城

最近，《鄔達(dá)克》一書的主要作者，建筑歷史博士盧卡·彭切里尼來到上海，為其作品的中文版做發(fā)布活動(dòng)。彭切里尼1974年出生于意大利都靈，本人也是一位建筑師和設(shè)計(jì)師，現(xiàn)居意大利米蘭，執(zhí)教于米蘭理工大學(xué)建筑系，同時(shí)擔(dān)任意大利米蘭新美術(shù)學(xué)院室內(nèi)設(shè)計(jì)碩士項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。他的博士論文是對(duì)拉斯洛·鄔達(dá)克的生平和作品所作的首次全方位的學(xué)術(shù)研究。

彭切里尼十年前為研究鄔達(dá)克來到上海，最初找到的，正是中科院院士、同濟(jì)大學(xué)的鄭時(shí)齡教授。鄭時(shí)齡說，“鄔達(dá)克來上海以前在歐洲做過一些建筑項(xiàng)目，有過一些早期實(shí)踐。然而接踵而來的則是軍旅生活和流亡生涯。鄔達(dá)克的一生具有傳奇色彩，從一名建筑師到士兵，再到一名建筑師，‘處處無家處處家’就是他幾乎一輩子流落他鄉(xiāng)的生活寫照。”

鄔達(dá)克于1918年末來到上海，直到1947年初去瑞士，在上海生活了29年。先是在美國(guó)建筑師克利開設(shè)的克利洋行工作。在此期間他與克利合作設(shè)計(jì)了中西女塾、美國(guó)總會(huì)、四行儲(chǔ)蓄會(huì)漢口路大樓和諾曼底公寓等一系列作品。這些作品均為復(fù)古樣式，但鄔達(dá)克個(gè)人的某些風(fēng)格，如喜愛用面磚飾面，已開始形成。

1924年年底鄔達(dá)克自己開業(yè)，在30年代達(dá)到他的建筑師生涯的鼎盛時(shí)期。隨著國(guó)際新建筑風(fēng)格的出現(xiàn)，鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)風(fēng)格也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，成為上海新風(fēng)格建筑最引人注目的大力推動(dòng)者。鄭時(shí)齡指出：“他的設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變最初出現(xiàn)在1932年建成的真光大樓上，這座表現(xiàn)主義風(fēng)格的辦公建筑的立面上還留有一些傳統(tǒng)風(fēng)格的痕跡，其哥特式的尖券和褐色的面磚使整個(gè)建筑的造型十分簡(jiǎn)潔，又不失華麗和凝重?！比缃瘢趫A明園路209號(hào)，依然能見到鄔達(dá)克來滬早期的這座代表作。

具有強(qiáng)烈時(shí)代感的大光明大戲院于1933年6月的落成，標(biāo)志著鄔達(dá)克設(shè)計(jì)風(fēng)格完成了徹底的轉(zhuǎn)變，他的新潮設(shè)計(jì)立刻受到建筑界的廣泛關(guān)注，并由此奠定了他作為上海最有影響的現(xiàn)代建筑師的地位。1934年12月，幾乎是美國(guó)30年代摩天樓的直接翻版的高達(dá)83.8米的國(guó)際飯店落成。這座大樓不僅造型新穎，融匯了現(xiàn)代建筑和表現(xiàn)主義的語言，其結(jié)構(gòu)、設(shè)備都代表了當(dāng)時(shí)上海甚至遠(yuǎn)東地區(qū)的最高水平，由此奠定了他在上海建筑史上不可動(dòng)搖的先鋒地位。在1938年建成的吳同文住宅中，設(shè)計(jì)風(fēng)格更接近國(guó)際式。圓弧形的大片落地玻璃窗、強(qiáng)烈的水平線處理和流線型的室外大樓梯等，使這座住宅成為上海現(xiàn)代建筑的代表作。

鄭時(shí)齡說：“鄔達(dá)克善于學(xué)習(xí)世界各國(guó)和不同建筑師的建筑式樣，從赴歐洲和美國(guó)的旅行中收集資訊，從最新的建筑雜志中尋求靈感，孜孜以求建筑的地域和時(shí)代精神。鄔達(dá)克的建筑風(fēng)格注重形象的整體幾何性，造型豐富，細(xì)部處理細(xì)膩。鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)總能有新穎的構(gòu)思，思路從未枯竭，他的50多項(xiàng)建筑作品中幾乎沒有重復(fù)出現(xiàn)的母題，這點(diǎn)對(duì)于一位建筑師是十分難能可貴的?！?/p>

一個(gè)人，來到一座城。一座城，成就一個(gè)人。正如上海近代建筑的整體那樣，鄔達(dá)克的建筑風(fēng)格撲朔迷離，歷經(jīng)新古典主義、哥特復(fù)興、殖民地風(fēng)格、折中主義、表現(xiàn)主義、裝飾藝術(shù)派以及現(xiàn)代建筑風(fēng)格。在不同的時(shí)期表現(xiàn)了英國(guó)式、美國(guó)式、法國(guó)式、德國(guó)式、意大利式和西班牙式的建筑風(fēng)格，仿佛建筑風(fēng)格的大全，既有當(dāng)時(shí)歐美現(xiàn)代建筑的直接影響，也有建筑師個(gè)人的創(chuàng)造，幾乎每一幢建筑都在表現(xiàn)不同的風(fēng)格，每一種風(fēng)格似乎都盡善盡美，然而又無法對(duì)這些建筑貼上確切的風(fēng)格標(biāo)簽。鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的建筑類型涵蓋了獨(dú)立式住宅、公寓、酒店、辦公樓、電影院、學(xué)校、銀行、俱樂部、教堂、醫(yī)院、工業(yè)建筑等十分廣泛的類型，鄔達(dá)克是上海最多產(chǎn)的外國(guó)建筑師之一，他所留下的大量建筑作品，參與創(chuàng)造了新的生活方式，書寫了上海近代建筑史輝煌的一頁(yè)篇章。上海培育了鄔達(dá)克，而作為現(xiàn)代建筑的倡導(dǎo)者，他也參與創(chuàng)造了上海近代建筑的摩登風(fēng)格。

彭切里尼的“鄔達(dá)克拼圖”

作為一名成功的建筑師，在近代上海快速現(xiàn)代化和商業(yè)化的過程中，鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)和職業(yè)生涯也表現(xiàn)出一種職業(yè)建筑師的商業(yè)化傾向，善于滿足業(yè)主的每一種品位和生活方式的需要，認(rèn)真監(jiān)造，追求建筑設(shè)計(jì)和施工的完成度。然而，鄔達(dá)克從不去追逐那些激進(jìn)先鋒運(yùn)動(dòng)的潮流，在他的建筑實(shí)踐中，總是有限度地做一些現(xiàn)代美學(xué)和技術(shù)創(chuàng)新方面的嘗試。也正因?yàn)槿绱耍w達(dá)克并沒有形成自己的建筑學(xué)派，也沒有在探討建筑理論方面做出建樹，盡管他的作品曾經(jīng)被歐洲許多建筑雜志報(bào)道過，遺憾的是幾乎沒有世界建筑史曾經(jīng)提及他的名字。

彭切里尼說，“十年前剛來到上海的時(shí)候，掌握的材料非常少，當(dāng)然我在美國(guó)賓州做了一些研究?！迸砬欣锬岙?dāng)時(shí)只知道同濟(jì)大學(xué)的鄭時(shí)齡是鄔達(dá)克研究的專家。也是碰碰運(yùn)氣，他在地圖上找到了同濟(jì)大學(xué)的地址，正值8月份的中旬，同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)院正好在修房子，沒有什么人。人們很好奇地看著這個(gè)外國(guó)年輕男人，而彭切里尼當(dāng)時(shí)也不會(huì)說中文，就不停地用英文跟他們講鄭時(shí)齡教授的名字，學(xué)校的工作人員居然聽懂了，就跟他說：“你等一等，我?guī)湍愦蛞粋€(gè)電話?！睕]想到電話那頭是一個(gè)人用意大利語跟他說下午好，那就是鄭時(shí)齡。后來，鄭時(shí)齡跟彭切里尼提到了關(guān)于鄔達(dá)克的很多檔案資料，都珍藏在加拿大維多利亞大學(xué)的檔案館里。于是彭切里尼找到了一位加拿大的學(xué)者雷諾。雷諾是最早的對(duì)于維多利亞大學(xué)里的鄔達(dá)克檔案進(jìn)行研究的人，他的碩士論文就是以國(guó)際飯店為主題。雷諾給了彭切里尼與鄔達(dá)克第二個(gè)兒子——西奧多·鄔達(dá)克的聯(lián)系方式。

“當(dāng)時(shí)其實(shí)鄔達(dá)克的妻子吉塞拉仍然在世，已經(jīng)102歲，但是很遺憾沒有能夠訪問到她?！迸砬欣锬嵴f，“此后，尋找的歷程就開始了。西奧多·鄔達(dá)克說他妹妹叫阿萊薩·鄔達(dá)克，當(dāng)時(shí)是住在鳳凰城。我就到鳳凰城找到阿萊薩。阿萊薩又給了盧卡她的哥哥，馬汀·鄔達(dá)克在蒙特卡洛的地址，馬汀又給了我很多布達(dá)佩斯親戚的聯(lián)系方式，這就一環(huán)套一環(huán)開始了鄔達(dá)克的研究之旅?！迸砬欣锬岬难芯恐萌缤淮翁綄?，好像一站一站地去尋找關(guān)于鄔達(dá)克的蹤跡和寶貝，但是直到最后才能夠拼出一幅完整的關(guān)于鄔達(dá)克的全景圖。

彭切里尼還到了布達(dá)佩斯，拜訪了鄔達(dá)克的侄外孫女?！拔沂窃谝粋€(gè)非常冷的冬天拜訪了鄔達(dá)克的侄外孫女一家。我說我要研究鄔達(dá)克，他是一個(gè)非常有名的建筑師，你這兒有沒有資料。她說好像他曾經(jīng)給家里寫過很多信，就找一找吧。她到臥室里打開一個(gè)櫥子，從里面拿出一個(gè)類似金屬餅干盒的盒子。我問可以打開這個(gè)盒子嗎？他們家里人說當(dāng)然可以了。沒想是一個(gè)‘藏寶盒’，里面多是鄔達(dá)克親筆寫的明信片、書信，都是關(guān)于鄔達(dá)克的一手檔案資料。真是太寶貴了?！?/p>

從“藏寶盒”中，彭切里尼發(fā)掘出——鄔達(dá)克是一個(gè)非常戀家的人，他有一個(gè)習(xí)慣，就是把他在上海工作生活的很多細(xì)節(jié)，事無巨細(xì)地通過書信、明信片的形式，向他遠(yuǎn)在東歐的家人匯報(bào)。一張鄔達(dá)克自制的明信片顯示，一面是鄔達(dá)克親手粘上去的一些他在上海工作和生活的小照片，背面是他親手畫的工作室的平面圖。

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《財(cái)富堂》：歐洲這么多的建筑師，你為什么會(huì)選擇鄔達(dá)克作為研究對(duì)象？

彭切里尼：首先我對(duì)上海的建筑非常地著迷。我在研究鄔達(dá)克時(shí)發(fā)現(xiàn)，他的成功其實(shí)取決于他有很多中國(guó)客戶。當(dāng)時(shí)活躍在上海的很多美國(guó)、英國(guó)和法國(guó)的建筑師都擅長(zhǎng)美式風(fēng)格、法式風(fēng)格、英式風(fēng)格，但他們中國(guó)的客戶可能比較少，而鄔達(dá)克對(duì)于建筑現(xiàn)代風(fēng)格的要求，也就是鄔達(dá)克的成名所在。其實(shí)當(dāng)時(shí)中國(guó)客戶的需求跟西方客戶的需求是非常不同的，中國(guó)客戶可能對(duì)現(xiàn)代性的要求更高。當(dāng)時(shí)西方客戶想要通過建筑來展示他們的權(quán)力，中國(guó)的客戶就很不同，他們希望建筑能夠展示他們對(duì)于現(xiàn)代的追求。當(dāng)時(shí)上海正處在城市現(xiàn)代化的重要時(shí)刻，這個(gè)與整個(gè)城市，整個(gè)國(guó)家發(fā)展的脈絡(luò)也是一致的。有一件非常有趣的事情，就是在鄔達(dá)克剛剛展開他的職業(yè)旅程的時(shí)候，他的很多客戶還是西方人。他給爸爸寫了一封信，說到在這里簡(jiǎn)直沒法做出真正好的建筑。為什么？因?yàn)楫?dāng)時(shí)任何帶一點(diǎn)現(xiàn)代風(fēng)格的建筑都會(huì)被視為德國(guó)風(fēng)格的，這個(gè)在上海簡(jiǎn)直就是自殺，要知道當(dāng)時(shí)正好是一戰(zhàn)后的背景。鄔達(dá)克的職業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是他從為西方客戶服務(wù)到為中國(guó)的客戶服務(wù)，把世界上最現(xiàn)代的建筑，最流行的建筑風(fēng)格毫無延誤地，用最快的時(shí)間引進(jìn)到上海，這就是鄔達(dá)克的成就所在。這本書里也提到國(guó)際飯店的建造就用了當(dāng)時(shí)最新的德國(guó)技術(shù)，特別是在地基的工程中。

《財(cái)富堂》：鄔達(dá)克作為建筑師在西方是否也像在中國(guó)一樣有名呢？

彭切里尼：在我追尋鄔達(dá)克足跡過去的十年里，鄔達(dá)克也從默默無聞到現(xiàn)在全世界各地都有很多關(guān)于他的展覽、紀(jì)錄片、電影，各種各樣的紀(jì)念活動(dòng)，圖書出版，可以說，鄔達(dá)克重新在世界建筑史上留下了名字！一個(gè)非常有名的關(guān)于研究文化遺產(chǎn)的組織，曾經(jīng)在2006年的時(shí)候邀請(qǐng)我和雷諾，一起去伊斯坦布爾做一個(gè)關(guān)于鄔達(dá)克的演講；2008年上海市城市規(guī)劃局和同濟(jì)大學(xué)還有匈牙利領(lǐng)館共同主辦了一個(gè)鄔達(dá)克年的紀(jì)念活動(dòng)；2011年，蘇黎世理工大學(xué)邀請(qǐng)我去做了一個(gè)關(guān)于鄔達(dá)克的講座。這次講座的意義非同尋常，因?yàn)猷w達(dá)克一直在國(guó)際建筑史上是比較被忽略的。國(guó)際一流建筑學(xué)府邀請(qǐng)做關(guān)于鄔達(dá)克主題的講座，那么也說明了他日益得到了國(guó)際認(rèn)可和國(guó)際建筑學(xué)界的承認(rèn)。

《財(cái)富堂》：鄔達(dá)克熱和我們當(dāng)下的文化氛圍或者是社會(huì)環(huán)境有關(guān)嗎？

彭切里尼：還是鄔達(dá)克他的個(gè)人故事太美好，太傳奇了。在這個(gè)研究過程中我每次對(duì)別人提起，講到鄔達(dá)克故事，大家就會(huì)覺得這個(gè)人非有重要，有價(jià)值，有意思，就自愿做很多鄔達(dá)克的研究。我覺得主要還是歸功于鄔達(dá)克本人的傳奇色彩，還有他的人生，他成就的價(jià)值。