艾格尼絲和陶瓷工廠

“我很喜歡燒制后陶瓷的變化，線條變得生動(dòng)，在一件器皿中，便融合了人、機(jī)器以及自然的力量。”

——艾格尼絲·弗萊斯

艾格尼絲的工作室在一條小岔路的最里面，離開了主路的嘈雜，顯得安靜舒適。工作室是一個(gè)類似老廠房辦公室的老式二層樓，下面有一個(gè)大院子，院子外有棵高大繁茂的樹。二層樓里幾個(gè)獨(dú)立的空間被不同的工作室分割，艾格尼絲在最里面拐角的那間。工作室外面有個(gè)小長(zhǎng)凳，正對(duì)著院外的大樹。

這已經(jīng)不知是幾年來(lái)艾格尼絲第幾次來(lái)景德鎮(zhèn)了，只不過(guò)這次待的時(shí)間短些。她曾經(jīng)的工作室并不在這種巷子里，但現(xiàn)在臨街房子的租金越來(lái)越貴，設(shè)計(jì)師們只好越來(lái)越往“深處”搬，即使搬到這里，房東也只肯簽一年，每年一變的房租讓房東和房客都非常沒有安全感。但從臨街的地方“退”到這里到還顯得有些讓人驚喜，沒有人來(lái)人往，也沒有車水馬龍。閑的時(shí)候就坐在長(zhǎng)凳上，呆望工作室外的大樹，安安靜靜，春夏秋冬。

金發(fā)的艾格尼絲對(duì)古老的景德鎮(zhèn)非常著迷，她形容第一次來(lái)景德鎮(zhèn)時(shí)的感覺：“覺得不敢相信，是不是真的，都起雞皮疙瘩了?！钡教幎际翘沾桑教幎伎梢砸姷綄I(yè)的師傅，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，這就是一個(gè)夢(mèng)境般的陶瓷世界，好像孩子眼中巨大的糖果工廠。處處都是散落的“糖果”，她在這個(gè)城市中不斷發(fā)現(xiàn)古老的東西，而這些對(duì)她來(lái)說(shuō)卻是全新的。“我覺著比較有趣的就是這邊的工作室都是開放的，到處走，可以看到很多工作室。路過(guò)的時(shí)候就引起你的好奇心，這邊看看，那邊看看，就學(xué)到了好多東西，非常好玩?！?/p>

很快這里就成了艾格尼絲瑞典外的第二個(gè)家，她每年都會(huì)瑞典中國(guó)兩地跑，4月和11月成了艾格尼絲最愛的景德鎮(zhèn)的兩個(gè)季節(jié)，不太熱的時(shí)光讓她保持最為舒適的狀態(tài)，但“回家大概一兩個(gè)月，旁邊豎一個(gè)樓，好快啊”。這種如同電影快進(jìn)般的速度讓她驚奇不已，這也啟發(fā)艾格尼絲設(shè)計(jì)了一個(gè)有趣的城市剪紙，她用剪紙的方式表達(dá)對(duì)這座城市的理解，在她的剪紙上，有高樓大廈，有裝滿陶瓷的小貨車，有燒好的大罐子，也有燒窯的人們，她后來(lái)用剪紙的圖案做了一個(gè)大大的盤子。而在這座城市以及這個(gè)國(guó)家的生活持續(xù)激發(fā)著艾格尼絲創(chuàng)意，釣魚的魚漂啟發(fā)她做了BOTTINO花瓶系列，傳統(tǒng)剪紙成就了ZODIAC十二生肖。

在瑞典，她一個(gè)人需要做所有的事情，自己拉坯，自己配釉，在這里她可以跟很多師父合作。助理形容艾格尼絲是個(gè)非常關(guān)注細(xì)節(jié)的人，包括對(duì)色彩和器形，她非常在意細(xì)節(jié)。合作的師傅們手藝很好，但并不太在乎細(xì)節(jié)。也從沒有人提出嚴(yán)格的要求，所以時(shí)間長(zhǎng)了他們也就不太在乎了，相形之下，師傅們便覺得艾格尼絲太“挑剔”了。但艾格尼絲總會(huì)和師傅們說(shuō)“我們可以做到更好”。這種態(tài)度也是這位瑞典設(shè)計(jì)師給當(dāng)?shù)毓そ硯?lái)的最大的變化。

瑞典中國(guó)，中國(guó)瑞典，在不同的國(guó)家間，艾格尼絲想把中西方的一些東西結(jié)合起來(lái)，用陶瓷來(lái)搭建這樣一種溝通的語(yǔ)言。

DESIGN：跟師傅們合作順利嗎？

艾格尼絲·弗萊斯：剛開始的時(shí)候希望找到正確的合作伙伴，因?yàn)檫@邊的選擇很多，每個(gè)人能做的事情也不一樣，會(huì)找到一些可以做對(duì)的事情的合作伙伴，對(duì)方也可以理解她的一些想法，她也知道對(duì)方的能力，這需要一個(gè)過(guò)程。

DESIGN：我注意到有些作品你應(yīng)用了不同的色彩，比如BottINo花瓶系列，你對(duì)色彩很敏感嗎？

艾格尼絲·弗萊斯：顏色對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要，而且我對(duì)器型的每一個(gè)細(xì)節(jié)，還有顏色的每一個(gè)感覺和色差都要求非常嚴(yán)謹(jǐn)。而且如果我的作品是一個(gè)系列，我就會(huì)非常注重整個(gè)系列的整體感，不管是一個(gè)，還是兩個(gè)、三個(gè)，或者是一組10個(gè)乃至更多，在這整個(gè)的系列里面每一件都是非常重要的。非常強(qiáng)烈的一件件個(gè)體，組合起來(lái)便是一個(gè)非常強(qiáng)烈的系列。每個(gè)色彩的色塊的大小，跟這個(gè)器型有多高、多長(zhǎng)，也有關(guān)系，都需要考慮進(jìn)去。

DESIGN：AGNES vASES是你和NormANN CPH合作設(shè)計(jì)生產(chǎn)的，這個(gè)合作最先是如何開始的？你是在丹麥還是景德鎮(zhèn)完成的這個(gè)項(xiàng)目？

艾格尼絲·弗萊斯：我是在景德鎮(zhèn)完成AGNES系列的，那時(shí)AGNES系列被丹麥?zhǔn)止に噮f(xié)會(huì)選為CRAFTS COLLECTION系列之一，在巴黎的MAISON OBJET上展出，NORMANN CPH就在那看到了這些設(shè)計(jì)，并決定將這個(gè)系列投入量產(chǎn)，我協(xié)助他們建立生產(chǎn)以確保生產(chǎn)出的產(chǎn)品和我最初的設(shè)計(jì)一樣。

DESIGN：你如何形容陶瓷這種材質(zhì)給你的感覺？

艾格尼絲·弗萊斯：我喜歡陶瓷，因?yàn)樗軋?jiān)硬，同時(shí)也很脆弱，它能瞬間被打破，也可以存在千年，這是非常神奇的。我也很喜歡燒制后陶瓷的變化，線條變得生動(dòng)，在一件器皿中，便融合了人、機(jī)器以及自然的力量。

DESIGN：至今為止，哪個(gè)作品是你最為滿意的？為什么？

艾格尼絲·弗萊斯：所有作品中我最喜歡是尋找靈感的那部分，生產(chǎn)花去99%的時(shí)間，只有1%的時(shí)間里我可以坐在自己的工作室畫草圖，但這很值得，這些時(shí)光我的思緒會(huì)不斷漂浮，浮現(xiàn)的想法也無(wú)關(guān)邏輯或是金錢。這只是創(chuàng)造我之前從未見過(guò)的事物，從自己心中生發(fā)出的東西，跟現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)。

DESIGN：你最欣賞的設(shè)計(jì)師都有哪些？

艾格尼絲·弗萊斯：埃托·索特薩斯（ETTORE SOTTSASS），他有很多很棒的東西，色彩與形式結(jié)合得非常棒，大膽而有趣，我特別喜歡他的搪瓷作品，每次都能給我啟發(fā)。

DESIGN：你為自己會(huì)購(gòu)買什么樣的設(shè)計(jì)？

艾格尼絲·弗萊斯：在瑞典我買很多的二手瓷器，通常都是功能性的陶瓷器皿，形狀或是釉料能夠啟發(fā)我。在景德鎮(zhèn)，我會(huì)在市集上買那些我認(rèn)為是原創(chuàng)的年輕設(shè)計(jì)師的作品。我只買能給我靈感的東西，但我不買很多，我家很小，而且我經(jīng)常旅行。

DESIGN：在景德鎮(zhèn)有什么特別的地方是你非常喜歡的嗎？

艾格尼絲·弗萊斯：在這里，任何人們工作的地方都是我最喜歡的。只要經(jīng)過(guò)，你就會(huì)看到很多讓你驚喜的東西，去散個(gè)步，就能學(xué)到很多有關(guān)陶瓷的東西，所有這些都啟發(fā)了我，當(dāng)我回瑞典的時(shí)候，我總會(huì)想念這里。雕塑瓷廠就是我的第二個(gè)家，當(dāng)我在景德鎮(zhèn)的時(shí)候，我?guī)缀跆焯於荚谶@附近，這里有我需要的一切：工作室，合作的人以及我的伙伴們。