玩心 駕馭 設(shè)計(jì)

什么樣的土地，就會(huì)開出什么樣的花朵。西班牙所處的伊比利半島是歐陸、中亞、非洲大陸的交會(huì)處，敏感的地理?xiàng)l件，讓它數(shù)千年來屢遭入侵文化沖擊，在這樣的文化大染缸里，提煉出某些足以對抗古典西方的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)，進(jìn)而產(chǎn)生出了一群獨(dú)特的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)工作者。從奔牛節(jié)和法雅火節(jié)這兩大西班牙傳統(tǒng)節(jié)慶中，不難嗅到他們那種挑戰(zhàn)危險(xiǎn)邊緣的原始本能，而藝術(shù)家面對時(shí)代變動(dòng)、新舊交替所迸發(fā)出的回應(yīng)，同樣也可視為一種創(chuàng)作的本能。這是一個(gè)以熱情融化一切的國度，在這樣的民族性下，孕育出兩位國寶級的大師——藝術(shù)家達(dá)利（SALVADOR DALí）和建筑師高第（ANTONI GAUDí）。而在當(dāng)代，西班牙也擁有了值得驕傲的設(shè)計(jì)師。西班牙設(shè)計(jì)師給人的印象，不僅在于活躍于多重領(lǐng)域，其創(chuàng)作往往融合建筑、平面，甚至與藝術(shù)難分難舍。西班牙設(shè)計(jì)也以揉合藝術(shù)與感性的新風(fēng)格大放異彩，并間接催生了上世紀(jì)80年代的設(shè)計(jì)大爆炸，讓西班牙在短短十年內(nèi)迎頭趕上了歐洲的設(shè)計(jì)風(fēng)潮。

生于1974年的亞米·海因，雖然年近40，但依然散發(fā)出一股年輕人的氣息。讓他常葆青春的秘方，或許就隱藏在他那結(jié)合了涂鴉以及裝飾性后現(xiàn)代風(fēng)格的作品中。他曾說，自己設(shè)計(jì)的核心價(jià)值是有趣，而非機(jī)能；駕馭一切的，是玩心。這位來自西班牙的藝術(shù)設(shè)計(jì)師具有無窮創(chuàng)造力，是近年來閃耀的一顆新星。他的設(shè)計(jì)活潑、趣味、怪誕，甚至有點(diǎn)難以預(yù)測且超脫現(xiàn)實(shí)，開辟了大膽、獨(dú)特、幽默的風(fēng)格，將天馬行空的創(chuàng)意幻化為現(xiàn)實(shí)生活。他在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，習(xí)慣先隨手畫畫涂鴉。在旁人眼里，那些涂鴉似乎奇幻而不切實(shí)際，但在海因的眼中和手里，卻能付諸為一件件裝飾風(fēng)格濃厚，且能在生活中使用的設(shè)計(jì)品。

海因1974年在馬德里出生，他在青少年時(shí)期，浸淫于滑板文化以及涂鴉藝術(shù)，那些大膽的、無窮的想象力也因此成為他現(xiàn)在作品的基礎(chǔ)。他在馬德里及巴黎讀完工業(yè)設(shè)計(jì)之后，于1997年加入FABRICA設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，與設(shè)計(jì)界傳奇人物OLIVERIO TOSCANI一同工作。在很短的時(shí)間內(nèi)，他就成為設(shè)計(jì)部門的靈魂人物，設(shè)計(jì)的案子從商店、餐廳到展覽概念、設(shè)計(jì)以及平面，更通過工作接觸到世界各地的設(shè)計(jì)、攝影、時(shí)裝、插畫等各方面的人才，讓他培養(yǎng)出開闊的風(fēng)格，在藝術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)之間找到了一個(gè)溝通的渠道。2000年，他成立了自己的工作室HAYONSTUDIO，開始從事玩具、瓷器、家具以及室內(nèi)方面的設(shè)計(jì)，建立起了一個(gè)龐大的夢幻產(chǎn)品王國。

玩心讓設(shè)計(jì)更有趣

在阿道夫·魯斯（ADOLF LOOS）的著作《裝飾即罪惡》（ORNAMENT AND CRIME）發(fā)表之后的數(shù)十年，不可否認(rèn)，當(dāng)代主流的設(shè)計(jì)潮流，已經(jīng)臣服于大量制造與工業(yè)的生產(chǎn)邏輯之中，以意大利風(fēng)格的極簡主義美學(xué)為核心。極簡主義中細(xì)長的比例之美與機(jī)能搭配，剛好符合現(xiàn)代生活著重快速、效率的美學(xué)，隨著全球化而征服萬眾之心。這樣的現(xiàn)象可以從主流品牌的各類設(shè)計(jì)作品中看到。而隨著美學(xué)教育的日益普及，越來多人也開始能夠接受不同美學(xué)觀念。

1974年出生的海因，在就讀設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)，正值包豪斯喧騰的年代。但看他如今裝飾意味濃厚的作品，怎么樣也無法與包豪斯的極簡與實(shí)用主義接軌。這與他的質(zhì)疑精神不無關(guān)系，學(xué)生時(shí)代，他質(zhì)疑老師為何總用1930年代老舊的包豪斯思想教學(xué)；出了社會(huì)，他質(zhì)疑業(yè)界所謂專業(yè)的設(shè)計(jì)是什么?？偸怯贸Ｒ?guī)外的方式做事，讓他與眾不同，屢屢率先攻上人煙罕至的山頭。他認(rèn)為學(xué)習(xí)固然重要，但是學(xué)得精髓就好，不要被傳承的框架限制創(chuàng)意。

海因曾說，自己設(shè)計(jì)的核心價(jià)值是有趣，而非機(jī)能；駕馭一切的，是玩心。這點(diǎn)從他為每組作品拍攝的肖像照便可窺見，時(shí)而扮成紳士、時(shí)而裝成小丑、甚至套上布偶成為一只巨大的兔子，他在傳統(tǒng)藝術(shù)與工藝的基礎(chǔ)上建立起多彩、前衛(wèi)、原創(chuàng)性十足的風(fēng)格面貌。海因的作品之所以廣受大眾歡迎，在于體現(xiàn)了現(xiàn)代人的一種隨性俏皮的生活風(fēng)格，有些作品中帶著些許羅曼蒂克的氣氛，有些帶著一點(diǎn)點(diǎn)的戲謔、甚至狂想的魔幻寫實(shí)風(fēng)格。作品中有著古典式樣的豐富性，卻沒有傳統(tǒng)的包袱；發(fā)揮現(xiàn)代主義效率與量化的優(yōu)點(diǎn)，卻擺脫了現(xiàn)代主義的框架與制約，在時(shí)間上恰巧符合世紀(jì)末帶點(diǎn)享樂主義的生活本質(zhì)。這些都慰藉了我們終日忙于工作的空虛，擺脫繁瑣雜事，回到孩提時(shí)向往的夢幻城堡之中。

如同服裝設(shè)計(jì)一般，設(shè)計(jì)的流行總是在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)回到過去，從古典之中找尋新元素。產(chǎn)品設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)一直在對立的兩極中擺蕩，一方面是新科技、新材料、新造型的開發(fā)，同時(shí)卻又希望保留歷史價(jià)值或是經(jīng)典的元素。海因的作品，恰巧提供了一個(gè)夢幻的解決方案。他濃厚的西班牙式熱情、隨性、趣味的個(gè)人風(fēng)格特質(zhì)，加上強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)爆發(fā)力，在世紀(jì)末多元化的設(shè)計(jì)潮流中出現(xiàn)，就像一個(gè)吸納所有物質(zhì)奇異點(diǎn)，將新的技術(shù)、材料與來自傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，融合出另人驚喜的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。

創(chuàng)意概念不設(shè)限

海因除了設(shè)計(jì)之外，喜歡旅游、登山和下廚。他常將創(chuàng)意比做烹飪：每個(gè)人都擁有某些東西，好比記憶，能化作創(chuàng)作的素材，就好似各樣食材、各式料理方式；而生命本身正是個(gè)人從經(jīng)驗(yàn)中淬煉、書寫的一本美麗食譜。從事各類設(shè)計(jì)工作時(shí)，我們盡可能在項(xiàng)目中揮灑創(chuàng)意；但意外的是，它可能總是少了點(diǎn)“藝味”。設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家兩者之間的差異，在于設(shè)計(jì)師多數(shù)時(shí)候需要兼顧現(xiàn)實(shí)的理性考慮，不像藝術(shù)家能那么狂放揮灑。如果，能讓設(shè)計(jì)里的創(chuàng)意，添上一些藝術(shù)思維，或許就能讓生活更加生動(dòng)有趣。設(shè)計(jì)對于海因而言，是藝術(shù)的組成，也是新元素的創(chuàng)作誕生過程，充滿新奇與趣味。

海因目眩神迷的設(shè)計(jì)風(fēng)格，遍及生活中各式各樣大大小小的物件，從涂鴉、插畫、公仔、室內(nèi)設(shè)計(jì)、裝置藝術(shù)，到鞋履、食器、包裝、水晶、瓷器、家具、衛(wèi)浴設(shè)備……五花八門無所不包。他不僅在設(shè)計(jì)界跨很大，同時(shí)也巧妙地游走在藝術(shù)與設(shè)計(jì)的邊緣，甚至讓人難以定義他的身分。

如果你看過海因的插畫隨筆，就會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，他跟老前輩畢加索的立體派筆觸，還真頗有幾番神似。更會(huì)發(fā)現(xiàn)他的設(shè)計(jì)特色，尤其是家具設(shè)計(jì)，能在達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義和高第拼貼式建筑風(fēng)格看到類似的影子。比起多數(shù)工業(yè)設(shè)計(jì)師，海因多了許多藝術(shù)氣息，讓他的作品不僅在工業(yè)設(shè)計(jì)圈大受歡迎，出現(xiàn)于各大國際設(shè)計(jì)展場，還頻頻出現(xiàn)在各國藝?yán)群筒┪镳^間的展覽，他所創(chuàng)作的家具、餐具常常讓人匪夷所思，有著藝術(shù)情懷的無限幻想。在柔順、渾圓的造型之中，他常常通過由寬至窄、由粗而細(xì)的對比營造優(yōu)雅，再由一點(diǎn)古典身影增加雋永之味，上光的陶瓷材質(zhì)與黑白、金銀等飽和艷色則是他保留現(xiàn)代風(fēng)情的妙招。

DESIGN：西班牙這塊土地對你的設(shè)計(jì)風(fēng)格形成有什么影響？

海因：當(dāng)你居住在某個(gè)地方，絕對會(huì)受到它的影響。如果我住在中國，可能就會(huì)做出完全不同的設(shè)計(jì)。西班牙這個(gè)自由的國度讓我可以用自己的方式創(chuàng)作。你會(huì)受到你所看見的事物、遇見的人們所影響，我們的國家開放、居民喜悅地享受生活。相比之下，北歐非常寒冷，北歐設(shè)計(jì)大量使用木頭、有機(jī)、質(zhì)感很好、著重于室內(nèi)用品；而德國呢，則是中規(guī)中矩注重技術(shù)。事實(shí)上，我自從17歲離開家鄉(xiāng)后在很多不同的城市生活過，當(dāng)然，這對我的工作有巨大的影響力?，F(xiàn)在我總是被貼上西班牙的標(biāo)簽，即使我的工作和西班牙有一些距離。我在找尋一種全世界的語言，而不是本土的。

DESIGN：你總是以好玩和熱情來做設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)對你來說意味著什么？

海因：設(shè)計(jì)師能使生活變成更有趣，我熱愛我所做的，我的作品也反映這些。我相信，作品都在講敘故事，分享情緒。設(shè)計(jì)就是創(chuàng)造一些包含品質(zhì)與個(gè)性的美麗的事物。我希望設(shè)計(jì)不只是美麗的創(chuàng)意而已，也是有作用的東西，并從中實(shí)現(xiàn)自我，讓大家一眼就知道這是我的創(chuàng)作。創(chuàng)意對我來說不是工作，而是一種生活方式。

DESIGN：你如何定義一個(gè)藝術(shù)家和一位設(shè)計(jì)師之間不同的角色？

海因：我試著不去區(qū)分這兩者。比起設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家這兩種稱號，我覺得創(chuàng)作家會(huì)更加貼切我的作為。我并不在意這些標(biāo)簽中，尤其是在創(chuàng)意世界里面。藝術(shù)和設(shè)計(jì)在許多地方其實(shí)相當(dāng)類似，而我很幸運(yùn)生于現(xiàn)代，能夠藉由這些偉大創(chuàng)作，擁有更多天馬行空的想象。我喜歡接觸到可以讓我表達(dá)我自己的每件事物，例如透過旅游與參觀美術(shù)館來激發(fā)創(chuàng)意，能夠從一個(gè)角色跳躍到另一個(gè)是很棒的。

DESIGN：你是否在意“明星設(shè)計(jì)師”這個(gè)稱呼？在你看來普通消費(fèi)者是否有必要認(rèn)識設(shè)計(jì)師？

海因：在我們目前的生活中，對大眾來說“人”比“物品”更能喚起情感連接。的確，我們的世界充斥越來越多匿名的事物，也因此消費(fèi)者更想要去了解這些事物的來源，好比飲食領(lǐng)域里面的大廚，他們比設(shè)計(jì)師更像明星，還有建筑師，他們對于城市的貢獻(xiàn)甚至與市長相比。各行各業(yè)的明星不斷地因媒體創(chuàng)造而誕生。現(xiàn)在到處都在談?wù)撛O(shè)計(jì)，連報(bào)紙都設(shè)有專欄。雖然時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的利潤非常巨大，而建筑、室內(nèi)、工業(yè)設(shè)計(jì)的利潤相對輕如鴻毛，但后面這些的產(chǎn)物常常卻有更大的曝光機(jī)會(huì)。米蘭市長曾說：“時(shí)尚在米蘭再也不是那么重要了?，F(xiàn)在重要的是設(shè)計(jì)?！币?yàn)樯頌闀r(shí)尚之都的米蘭，由設(shè)計(jì)周所導(dǎo)入的人潮和投資，比起任何的時(shí)尚周都還要可觀。

DESIGN：在你的設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)了很多傳統(tǒng)工藝的風(fēng)格，這是否是有意為之？

海因：多年以來我們一直不間斷地反復(fù)著一種循環(huán)：做設(shè)計(jì)、產(chǎn)出成品、將成品送到人們手中、讓企業(yè)達(dá)到漂亮的銷售成績單……但在某個(gè)時(shí)刻你會(huì)開始問自己，我所做的事情有意義嗎？有幫助到他人嗎？與現(xiàn)代科技相比，和傳統(tǒng)工藝合作更加有趣，因?yàn)楫?dāng)在幫助這些人的同時(shí)，又可以讓傳統(tǒng)展現(xiàn)完全不同的樣貌。因此，我開始和居住周遭的傳統(tǒng)廠商或工坊合作，而不是采用塑料、新材質(zhì)或新的科技，這對自己來說有一種相當(dāng)?shù)臐M足感。一方面成品里所彰顯的設(shè)計(jì)價(jià)值被外界肯定，同時(shí)我也成為了一個(gè)在乎傳統(tǒng)、關(guān)心未來和下一代，在傳統(tǒng)與過去中找到靈感、并賦予其新面貌的創(chuàng)造者。

DESIGN：很多人覺得你的設(shè)計(jì)很昂貴，你是否考慮過讓自己的作品更為普及？

海因：所謂“大眾可以消費(fèi)的設(shè)計(jì)”其實(shí)要看如何定義，例如IKEA，幾乎人人買得起，但一個(gè)只能使用幾年、無法重新利用的書柜，和一個(gè)高質(zhì)量、做工精細(xì)、讓你可以傳承給子孫的書柜，哪一個(gè)才算是負(fù)擔(dān)得起又有價(jià)值的設(shè)計(jì)呢？我總認(rèn)為我的設(shè)計(jì)之所以昂貴，是因?yàn)樗梢噪S著時(shí)間增值、被不斷傳承。我不以“量”取勝，而是更看重“質(zhì)”的設(shè)計(jì)師，這也是為什么我不喜歡塑料的原因。

DESIGN：在你看來未來的設(shè)計(jì)趨勢是什么？

海因：我感覺其實(shí)有些事情正在發(fā)生，例如比起機(jī)械制造，人們對“人”所制造出來的東西更感興趣了。我們活在一個(gè)鏡像效應(yīng)的世界里，這種效應(yīng)讓巴黎香榭大道和倫敦的皮卡迪利和紐約第五大道全都長得一樣，充斥相同的品牌商店。人們已經(jīng)厭倦看到?jīng)]有個(gè)人特質(zhì)的東西，而希望追求與眾不同，這也是越來越多品牌開始強(qiáng)調(diào)限量版、獨(dú)特性。這也是我的設(shè)計(jì)漸入佳境的原因之一，所以我覺得未來人們會(huì)尋求更多個(gè)人化的事物，而對于制造者來說這也是一個(gè)大挑戰(zhàn)，因?yàn)槌杀窘^對會(huì)提高。舉例來說，我的SHOWTIME系列是唯一使用塑料的座椅，骨架上使用塑料，座墊卻是一針一線手工縫制的皮革，這就是一個(gè)大量制造與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合的例子，也是未來趨勢之一。