西方現(xiàn)代繪畫對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)的影響

摘 要：隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，我國城市化進(jìn)程的推進(jìn)，我國各個(gè)城市在園林景觀設(shè)計(jì)與建設(shè)的過程中，有了新的標(biāo)準(zhǔn)與要求。園林景觀設(shè)計(jì)可以將其作為一門藝術(shù)，與其他藝術(shù)門類之間存在著緊密的聯(lián)系，西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在產(chǎn)生的初期，所具備的的原創(chuàng)魅力與豐富激情，給現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)帶來的極其深遠(yuǎn)的影響，促進(jìn)了現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展，主要體現(xiàn)在現(xiàn)代園林景觀中的設(shè)計(jì)語言與構(gòu)圖方式，在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展中發(fā)揮著重要的作用。

關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代繪畫 園林景觀設(shè)計(jì) 影響

中圖分類號(hào)：TU986.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2013）05（c）-0255-01

隨著我國城市化建設(shè)的深入發(fā)展，各個(gè)城市中的政府部門越來越重視生態(tài)園林景觀的建設(shè)。生態(tài)園林景觀的建設(shè)有利于環(huán)境的改善與保護(hù)，是我國城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中的一個(gè)重要的事項(xiàng)，園林景觀的設(shè)計(jì)是園林景觀建設(shè)中非常重要的一個(gè)組成部分，直接決定著我國園林景觀建設(shè)的效率與質(zhì)量。西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)對(duì)于園林景觀設(shè)計(jì)有著十分重要的意義，在很大程度上提升了我國現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的合理性，有效的保證了現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的質(zhì)量，園林景觀的設(shè)計(jì)過程中吸收了西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的空間與透視的組織，在園林景觀設(shè)計(jì)問題中創(chuàng)造了一種新型的詮釋方式，促進(jìn)了園林景觀的建設(shè)進(jìn)程。

1 西方現(xiàn)代繪畫的概述

西方現(xiàn)代繪畫這一門藝術(shù)，起源于塞尚的印象派，西方現(xiàn)代繪畫的發(fā)展歷程是：印象派與野獸派發(fā)展到表現(xiàn)主義與立體主義，然后發(fā)展到現(xiàn)在的抽象主義。西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的主要特征，就是對(duì)相關(guān)的主題在繪畫形式因素中的窒息進(jìn)行清算，解決藝術(shù)語言受到主題壓迫這一實(shí)際的問題。

西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的藝術(shù)語言，在現(xiàn)代主義景觀的設(shè)計(jì)過程中的有著十分重要的作用，現(xiàn)代主義景觀的設(shè)計(jì)中能夠充分對(duì)西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的藝術(shù)語言進(jìn)行借鑒，吸收藝術(shù)語言中的精髓，強(qiáng)化現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)中的理念與形式；西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在空間與視覺上的變革，也給現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)帶來了非常重要的啟示。

2 西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與園林景觀設(shè)計(jì)中的形式語言

園林景觀的設(shè)計(jì)中，吸收了西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中新型的形式語言。西方現(xiàn)代繪畫中的色彩、塊面、線條，非常容易轉(zhuǎn)換成為平面設(shè)計(jì)圖紙中的一部分要素，所以園林景觀的設(shè)計(jì)一直深受西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響。西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)能夠給園林景觀中的設(shè)計(jì)人員帶來很多的創(chuàng)作靈感，充分的滿足了園林景觀設(shè)計(jì)人員在創(chuàng)新上的需求，例如：西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在表現(xiàn)主義這一方面中的有機(jī)曲線，立體主義這一方面中較為簡潔的一些幾何圖形，還有超現(xiàn)實(shí)主義這一方面中的生物形態(tài)，生物形態(tài)主要包括阿米巴曲線、卵形以及飛鏢形等一系列形態(tài)。

3 西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與園林景觀設(shè)計(jì)中的視覺變革

3.1 西方現(xiàn)代繪畫野獸派中的運(yùn)動(dòng)與透視

1905年，馬蒂斯在秋季沙龍中，創(chuàng)造出來的純色彩繪畫作品，使人們將其稱為野獸派?！段璧浮愤@一著名的繪畫作品，是馬蒂斯的代表作之一，這部繪畫作品中的景觀與人物角色的形態(tài)、樣貌，馬蒂斯對(duì)其進(jìn)行了裝飾性的簡化，創(chuàng)造了一個(gè)不具備透視深度的平面效果，人們?cè)谶@部作品中看不到傳統(tǒng)繪畫中存在的陰影，也沒有發(fā)現(xiàn)刻意對(duì)立體感進(jìn)行模擬而創(chuàng)造出來的透視深度。西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中，將體積轉(zhuǎn)化成了色彩與線條，將一些事物通過平面形式展現(xiàn)出來，給人一種空曠的感覺，打破了古典透視中的封閉與限定，每一個(gè)平面之間相互的滲透，將原本固定的透視轉(zhuǎn)化為運(yùn)動(dòng)形態(tài)，這對(duì)于園林景觀的設(shè)計(jì)有著非常重要的借鑒作用，園林景觀的設(shè)計(jì)中也能夠利用西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的視覺，將園林景觀中的一些事物通過平面的形式表面出來，將西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的新型透視運(yùn)用于園林景觀的設(shè)計(jì)中，使園林景觀中的一些事物呈現(xiàn)出各種自然的圖案、有機(jī)曲線以及流動(dòng)塊面的形態(tài)，讓觀賞人員獲得一種全新的視覺體驗(yàn)，例如：著名的園林景觀設(shè)計(jì)師托馬斯·丘奇，設(shè)計(jì)的唐納花園中，平滑的綠地、道路中的有機(jī)曲線以及流暢的腎形游泳池。

4 西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與園林景觀設(shè)計(jì)中的空間變革

畢加索，是立體派的代表之一，他在塞尚的繪畫作品與非洲木雕中得到了啟示，創(chuàng)造了一種利用一些幾何小塊面，對(duì)繪畫空間進(jìn)行構(gòu)建的一種造型語言。西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的立體主義藝術(shù)家，打破了傳統(tǒng)的一點(diǎn)透視法，明確了在構(gòu)圖過程中的分析特點(diǎn)，分解需要進(jìn)行描繪的圖像，將某一個(gè)物體中的每一個(gè)形象在畫布上進(jìn)行描繪。通過這種形式創(chuàng)作出來的繪畫作品，從表面上看就像是將一些快、面混雜在一起而形成的，繪畫作品中的色彩也被調(diào)節(jié)為一種單色調(diào)，繪畫作品中利用符號(hào)式的描繪，來揭示繪畫作品中物體的實(shí)際形象。立體派藝術(shù)家運(yùn)用靈活多變的思維與角度將事物中所蘊(yùn)含的真相展現(xiàn)出來，在空間中對(duì)多個(gè)視點(diǎn)進(jìn)行疊加，創(chuàng)作出散點(diǎn)透視的作品，這些散點(diǎn)透視的作品在園林景觀設(shè)計(jì)中有著非常重要的啟示作用。

園林景觀設(shè)計(jì)中，由于受到了西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)立體派中散點(diǎn)透視的影響，不再對(duì)傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計(jì)中要求非常嚴(yán)格的軸線進(jìn)行使用，而是在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了不對(duì)稱的空間理念以及對(duì)角線與多軸線，使園林景觀中的空間在多軸線的作用下，相互之間進(jìn)行滲透與疊加，全新的詮釋了園林景觀中的空間。例如：美國著名的景觀設(shè)計(jì)師托馬斯·丘奇創(chuàng)作的一些繪畫作品中，充分的顯示了在立體主義的影響下，西方現(xiàn)代繪畫作品中的軸線基本上已經(jīng)完全消失，繪畫作品中空間的疊加與滲透以及每一部分中都聯(lián)合了非常多的視點(diǎn)?！锻该餍浴愤@一部繪畫作品是由西方現(xiàn)代繪畫家柯林·羅創(chuàng)作出來的，這部繪畫作品充分的展現(xiàn)了立體派繪畫作品中對(duì)于事物描繪的透明性；他認(rèn)為現(xiàn)象的透明性，實(shí)質(zhì)上就是空間中所產(chǎn)生的層化現(xiàn)象，這些手段不僅僅清晰的將空間表達(dá)了出來，還充實(shí)的空間，構(gòu)建了空間。園林景觀設(shè)計(jì)在空間這一方面，由于受到了西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響，對(duì)于空間的設(shè)計(jì)與構(gòu)建更加的合理化。

5 結(jié)語

園林景觀設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)人員，在西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的野獸派藝術(shù)家的繪畫作品中，尋找到了一種新型的設(shè)計(jì)語言，主要就是打破了古典透視中的封閉與限定，使園林景觀的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種開放的流動(dòng)形式，不再需要一種單獨(dú)的透視空間來對(duì)某一種體積中的深度進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，在運(yùn)動(dòng)形態(tài)中對(duì)園林景觀中的一些事物進(jìn)行動(dòng)態(tài)的詮釋，充分的顯示了西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在視覺方面對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的影響；園林景觀設(shè)計(jì)在空間組織這一方面中有了一個(gè)全新的定義，產(chǎn)生了一種新的組織方法與語言邏輯，所以在園林景觀的設(shè)計(jì)中，軸線已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槎噍S線，空間中每一個(gè)不同的軸線之間相互的疊加與滲透，使觀賞者在園林景觀的空間中有一個(gè)全新的感覺，創(chuàng)新了園林景觀設(shè)計(jì)中空間組織的方式以及視覺的透視，促進(jìn)了園林景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展。

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