影視創(chuàng)作中背景音樂(lè)的研究

【摘 要】背景音樂(lè)是影視作品中一個(gè)重要的構(gòu)成元素。文章以影視作品中的大量實(shí)例，分析了背景音樂(lè)對(duì)影視藝術(shù)創(chuàng)作的影響，論證了在影視作品中背景音樂(lè)展現(xiàn)民族色彩，渲染氛圍，幫助影片敘事發(fā)展，刻畫人物形象等方面的作用。

【關(guān)鍵詞】影視創(chuàng)作；背景音樂(lè)；作品

一、背景音樂(lè)與影視作品的關(guān)系

影視作品包含電視、電影，是通過(guò)對(duì)時(shí)間以及空間的營(yíng)造，在畫面上展示完美的空間營(yíng)造，它是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體。背景音樂(lè)是影視作品的一個(gè)重要的組成部分，如果說(shuō)電影是人的骨骼，那么背景音樂(lè)就是填充在骨骼中的血肉，沒(méi)有背景音樂(lè)的填充，那么再好的影視作品也將會(huì)是一具空殼?，F(xiàn)今，廣大觀眾認(rèn)為背景音樂(lè)存在于影視作品已經(jīng)是理所當(dāng)然的了，已經(jīng)是影視作品不可缺少的元素。背景音樂(lè)于影視作品抒情、氣氛營(yíng)造、突出主題等等，都有著至關(guān)重要的作用。水能載舟亦能覆舟。雖然，背景音樂(lè)是為影視作品增色添彩，但其還是處于次要地位，不能用得太多，不能喧賓奪主。因此，背景音樂(lè)的使用要從實(shí)際出發(fā)與作品相配合，要將背景音樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)魅力和影視畫面互相補(bǔ)充，互相襯托的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)。

二、影視作品中背景音樂(lè)的類型

1.片頭音樂(lè)

作曲家常將片頭音樂(lè)寫為概括性序曲，用以概括影片的主題思想、人物性格或戲劇性矛盾沖突等。如《李米的猜想》是由一個(gè)病態(tài)的愛(ài)情故事發(fā)展引出的一段離奇的懸疑案件，因此片頭音樂(lè)采用壓抑、怪誕，能渲染故事人物的矛盾沖突相符情感的音樂(lè)。《生死之戀》片頭音樂(lè)卻采用了凄涼、又充滿愛(ài)意的Summer。

2.主題音樂(lè)

主題曲是影視作品中，表達(dá)作品主題或概括全片基本內(nèi)容的歌曲，一般都是在片頭或片尾，經(jīng)常貫穿整部影片。My heart will go on是電影《泰坦尼克號(hào)》的主題曲，它也是在影片的末尾。雖然主題曲只有四分多鐘，但是卻濃縮了整部影片的情感。《泰坦尼克號(hào)》公映后，My heart will go on也隨之彌漫在了大街小巷，直到16年后的今天也是經(jīng)久不衰，每當(dāng)聽(tīng)到這首歌曲的時(shí)候，人們眼前還會(huì)浮現(xiàn)電影里所講述的纏綿悱惻的愛(ài)情故事。

3.場(chǎng)景音樂(lè)

場(chǎng)景音樂(lè)也就是影視劇作中的插曲，影視作品中的戲劇沖突，高潮時(shí)氛圍的營(yíng)造，都需要場(chǎng)景音樂(lè)來(lái)渲染和推動(dòng)，同時(shí)也能夠營(yíng)造出富有詩(shī)情畫意的意境。在《天空之城》創(chuàng)作中，Morning in slagg's ravine第一次出現(xiàn)的地方是帕蘇和希塔在眾人面前掉下鐵軌的場(chǎng)景，他們掉下去后卻又安然的落到地面，畫面與音樂(lè)的基調(diào)配合，充斥著驚奇與欣喜以及不可思議，表述一種無(wú)法相信的感覺(jué)。第二次響起是在一些塵埃掃定之后，希塔休息時(shí)。這是的Morning in slagg's ravine是管樂(lè)器演奏的，它的曲調(diào)明亮輕快，使觀眾聽(tīng)后有著愉悅的心情，同時(shí)又充滿希望展現(xiàn)了黎明的到來(lái)。

4.片尾音樂(lè)

片尾音樂(lè)一般在影視作品的結(jié)尾，和片頭音樂(lè)一樣，是與字幕結(jié)合，列出演員、創(chuàng)作人員、職員等一些與影片有關(guān)的信息。影視作品中片尾曲和片頭曲的作用也極為相似，都是影視作品的概括性序曲，也有很多影片用它們自己作品中的主題曲或插曲作為片尾曲，例如《畫皮》。

三、背景音樂(lè)在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

當(dāng)代影視的基本特性是聲畫結(jié)合，不同的聲畫組合會(huì)產(chǎn)生不同的，甚至完全相反的情緒和含義。下面我就具體分析了背景音樂(lè)在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。

1.展現(xiàn)民族特色

不同地域、不同民族的音樂(lè)都有他們各自不同的特色。就如藏族和維吾爾族的音樂(lè)，不需花費(fèi)太多精力就能分辨。自20世紀(jì)70年代開(kāi)始，印度就成為世界上年產(chǎn)影片最多的國(guó)家，素有“寶萊塢”的美譽(yù)。印度的電影就大力宣傳了具有他們民族歌舞特點(diǎn)的音樂(lè)，尤其是在50年代的印度，歌舞場(chǎng)面在任何類型的電影中都占有主要位置。印度導(dǎo)演在影視作品中加入民族歌舞，不但拍出了好的作品，也將他們民族的歌舞特色展現(xiàn)的淋漓盡致?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》，它里面的音樂(lè)和故事配合的非常完美，在結(jié)尾處，男女主人公和眾人在火車站的群舞場(chǎng)面，熱烈奔放，將影片之前帶給觀眾的壓抑感覺(jué)一掃而光。歌曲Jai-Ho混入了電子伴奏版的《命運(yùn)》，融合了印度民族音樂(lè)的各種元素，點(diǎn)亮了影片中“一切都是命中注定”的主題。

2.參與情節(jié)推動(dòng)

背景音樂(lè)不但在影片的局部與整體制造氛圍，還可以參與影片的敘事發(fā)展。影片《角斗士》的主題音樂(lè)——The battle。它就為電影的敘事起到了非常大的烘托作用。管弦樂(lè)和電子音樂(lè)一起演奏出的主題曲渾厚激昂，與戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)士們沖鋒陷陣的畫面一起配合播放，使觀眾門看后熱血沸騰。戰(zhàn)場(chǎng)上的勇士們一往無(wú)前，同時(shí)還有鮮血淋淋的畫面展現(xiàn)在觀眾眼前，激昂的樂(lè)曲不斷回蕩在戰(zhàn)場(chǎng)上，為沖鋒陷陣的將士們帶去戰(zhàn)爭(zhēng)即將迎來(lái)勝利的希望。

3.為影片風(fēng)格定調(diào)

每部影片都有自己的風(fēng)格，在不同的場(chǎng)景中，音樂(lè)以不同的節(jié)奏和曲調(diào)配合作品，用節(jié)奏的舒緩調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情緒。臺(tái)灣的清新文藝片，劇情舒緩，背景音樂(lè)一般都會(huì)采用輕柔曲調(diào)的歌曲，來(lái)表達(dá)片子淡淡的清新的感覺(jué)。德國(guó)的一位電影配樂(lè)大師為電影《加勒比海盜3》創(chuàng)作的背景音樂(lè)，以管弦樂(lè)隊(duì)為主。曲子開(kāi)頭的部分節(jié)奏比較歡快，很符合杰克的形象，每到大戰(zhàn)，也就是杰克打架的時(shí)候就會(huì)用到，歡快的節(jié)奏加強(qiáng)了影片的喜劇效果，為影片添彩，調(diào)動(dòng)了影片的節(jié)奏，使影片不是一味乏沉無(wú)味的講述，而是具有動(dòng)感。

4.刻畫人物

運(yùn)用電影音樂(lè)可以放大人物內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物內(nèi)心真實(shí)的心理情感狀態(tài)，使觀眾感知畫面不能直接表達(dá)的人物情感，增添人物的情感色彩，使人物形象更加飽滿。如《我的父親母親》里有這樣一個(gè)情節(jié)。父親吃飯每次都會(huì)拿頭份，母親知道后，就將自己認(rèn)真?zhèn)浜玫哪⒐金W餃子放在了第一份，然后在井邊假裝打水偷偷看父親有沒(méi)有拿自己放的那份餃子。這個(gè)時(shí)候背景音樂(lè)《送飯》響起，畫面中母親神情羞澀，用關(guān)切的眼神注視著父親，他希望父親吃到那份自己用心做的餃子，背景音樂(lè)與畫面配合，將母親的純真無(wú)私和對(duì)父親深深的愛(ài)表達(dá)的淋漓盡致。

5.過(guò)渡作用

電影里的時(shí)間是濃縮的，一部作品里的時(shí)間跨度可以是幾年甚至是幾十年，在電影中，這幾個(gè)小時(shí)里，不可能按照時(shí)間順序毫無(wú)取舍展現(xiàn)這些內(nèi)容，在不影響電影敘事的條件下，電影里就需要跳躍一些不必要的情節(jié)，跨越一些時(shí)間段，單獨(dú)的畫面很難實(shí)現(xiàn)這樣的情況，這就要音樂(lè)的幫忙了。《我是山姆》講述了一位有智障問(wèn)題的父親與自己女兒之間的愛(ài)。其中有一個(gè)情節(jié)，女兒露西被領(lǐng)養(yǎng)到新家后，山姆為了經(jīng)常見(jiàn)到女兒，搬到了女兒家附近，而女兒一連幾天晚上翻墻、爬窗戶去父親那里的情節(jié)。如果每天都詳細(xì)敘述就會(huì)比較繁瑣，影片里只詳細(xì)敘述了第一個(gè)晚上露西去父親那里，父親送露西回新家的過(guò)程，后面就用輕快的背景音樂(lè)配合著快速剪切父女之間來(lái)回奔走的鏡頭代替了，如果只是單獨(dú)鏡頭的快速切換，就會(huì)比較突兀。但是用一首背景音樂(lè)幫襯，背景音樂(lè)的節(jié)奏配合剪切，幾天的時(shí)間跨度只用了十幾秒的時(shí)間就帶過(guò)了，不但內(nèi)容講述清楚了，而且畫面轉(zhuǎn)換然流暢，不會(huì)顯得很突兀。

四、結(jié)語(yǔ)

背景音樂(lè)與影視的關(guān)系是微妙的，它們相互滲透，優(yōu)秀的影視作品為音樂(lè)注入了情感，使音樂(lè)更加深入人心，而優(yōu)秀的音樂(lè)加入影視作品，也使影視作品的情感更加細(xì)膩。

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作者簡(jiǎn)介：張彬，女，中二職稱，現(xiàn)供職于陜西省涇陽(yáng)縣涇干中學(xué)。