賈樟柯：對(duì)電影以身相許13年

他，一個(gè)毫無(wú)資源背景的縣城青年，只身來(lái)到北京尋找電影夢(mèng)。從《小武》打拼至今，他用了13年的時(shí)間，讓自己從一個(gè)主流之外的電影民工，變身為了最受國(guó)際影壇注目的亞洲導(dǎo)演之一。他說(shuō)：“我每次拍電影，都是懷著一個(gè)心情，就是以身相許，我不會(huì)保留我任何東西。”

他就是賈樟柯，一個(gè)對(duì)電影以身相許，想把改變帶給中國(guó)的中國(guó)導(dǎo)演。

賈樟柯，是一個(gè)對(duì)電影以身相許，想把改變帶給中國(guó)的中國(guó)導(dǎo)演。他原是一個(gè)毫無(wú)資源背景的縣城青年，只身來(lái)到北京尋找電影夢(mèng)。從《小武》打拼至今，他用13年的時(shí)間，讓自己從一個(gè)主流之外的電影民工，化身為最受國(guó)際影壇注目的亞洲導(dǎo)演之一。他說(shuō)：“我每次拍電影，都是懷著一個(gè)心情，就是以身相許，我不會(huì)保留我任何東西?！?/p>

下面，我們就來(lái)梳理，他這13年走過(guò)的路——

三次進(jìn)軍戛納終獲獎(jiǎng)

第66屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)于當(dāng)?shù)貢r(shí)間2013年5月15日晚開幕，華語(yǔ)影片再次向各獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)起沖擊，其中最受矚目的非賈樟柯導(dǎo)演的《天注定》和劉韻文導(dǎo)演的《過(guò)界》莫屬。

其實(shí)，這已經(jīng)是賈樟柯第三次進(jìn)軍戛納了，2002年和2008年，他分別攜《任逍遙》、和《二十四城記》來(lái)到戛納，但他的前兩次戛納之旅，都是無(wú)功而返。

這一次，《天注定》事前也引發(fā)了不小的關(guān)注，頒獎(jiǎng)前，甚至有傳言說(shuō)賈樟柯會(huì)問(wèn)鼎最佳導(dǎo)演或評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)?？稍驹趲滋烨熬徒Y(jié)束了各類宣傳的賈樟柯導(dǎo)演以及一行人眼看戛納組委會(huì)沒(méi)什么動(dòng)靜，還以為拿獎(jiǎng)沒(méi)戲了。賈樟柯甚至都已經(jīng)打算和老婆趙濤一起出游了。

可是，就在賈樟柯已對(duì)獲獎(jiǎng)不抱希望之時(shí)，他突然接到電影節(jié)組委會(huì)的通知，要他去“走紅毯”，這說(shuō)明《天注定》在本屆戛納國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)又變得“有戲”起來(lái)，因?yàn)榘凑胀ǔ５那闆r，被喊去“走紅毯”，就基本上預(yù)示了是你帶來(lái)的片子是有獎(jiǎng)可拿的。最終，《天注定》斬獲了最佳劇本獎(jiǎng)。

雖然與“金棕櫚”失之交臂，但賈樟柯在臺(tái)上還是非常激動(dòng)。他在領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)：“中國(guó)發(fā)展很快，變化很大，對(duì)堅(jiān)持拍電影的我而言，也覺(jué)得更自由了?！痹诮邮車?guó)內(nèi)媒體采訪時(shí)，賈樟柯感嘆道：“很遺憾這次沒(méi)能看到其他的參賽片，因?yàn)樗袝r(shí)間都在接受采訪，不過(guò)我覺(jué)得這一屆是競(jìng)爭(zhēng)很激烈的一屆，大家的水平都差不多，每個(gè)人都有自己的擁護(hù)者，所以能得到這個(gè)獎(jiǎng)我感覺(jué)非常幸運(yùn)…”

賈樟柯的獲獎(jiǎng)使得中國(guó)電影再一次獲得了世界的尊重和認(rèn)可。他說(shuō)，“我在電影里展現(xiàn)了中國(guó)普通人的生活?！钡拇_，正是對(duì)普通人生活的關(guān)注，造就了賈樟柯——個(gè)擁有獨(dú)特電影視角的中國(guó)導(dǎo)演。

從“憂傷唯美風(fēng)”到“暴力憤怒風(fēng)”

與賈樟柯大部分作品（《站臺(tái)》、《世界》、《三峽好人》）相近，他的《天注定》描寫了在中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛的過(guò)程中，一部分被社會(huì)遺忘和拋棄的邊緣群體的日常生活，他們每天都要面對(duì)的巨大社會(huì)壓力，活得非常的不容易。但是這一次，賈樟柯一改他以往一貫的憂傷、唯美、娓娓道來(lái)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，而是用憤怒和暴力來(lái)講述了四段交叉在一起的故事：一個(gè)槍殺了村長(zhǎng)的農(nóng)村礦工的故事；一個(gè)外來(lái)橋工變成了搶劫犯的故事；一個(gè)刺傷了欲對(duì)她進(jìn)行性侵和顧客的桑拿接待員的故事和一個(gè)自殺的富士康員工的故事。電影中還包括了許多不合理處理社會(huì)疾病的方式，比如2011年的“溫州動(dòng)車事件”，官方報(bào)道的遮掩和封殺媒體和網(wǎng)絡(luò)的行為，為第一天的戛納電影節(jié)帶來(lái)噓聲一片。

事件的結(jié)局是災(zāi)難性的：社會(huì)深陷暴力、腐敗。在那里，新富階級(jí)接過(guò)接力棒，不斷加深著與廣大人民之間的鴻溝。影片中的人物退無(wú)可退，被迫采取極端手段，選擇那條絕路。喪失理智，為生存而出賣身體，為活著而取人性命，或?qū)幵高x擇死亡。“中國(guó)的傳統(tǒng)文化從不提倡暴力，這也是中國(guó)電影缺乏暴力元素的原因之一。但我認(rèn)為，暴力已經(jīng)在這個(gè)社會(huì)發(fā)生了，所以我們要勇敢地面對(duì)它，談?wù)撍粌H僅是在微博和其他社會(huì)網(wǎng)絡(luò)上，電影也是一個(gè)媒體?！币幌驕睾偷馁Z樟柯，這位無(wú)論在生活中，還是在電影里都無(wú)限細(xì)膩的藝術(shù)家，將自己置身于暴力之中，對(duì)這殺人罪行，對(duì)這殘忍粗暴的場(chǎng)面，發(fā)出了難道這是“天注定”的吶喊。

從《小武》到《任逍遙》，賈樟柯的早期電影一直是在“地下”拍攝的，通不過(guò)國(guó)家廣電總局的審批。但從2004年的《世界》開始，他開始得到政府的支持，很多影片都是他自己的X stream公司和海上電影集團(tuán)合作的。不過(guò)，直到目前為止，他還沒(méi)有一部影片可以通過(guò)官方渠道在影院上映。他的電影被稱為“題材過(guò)于有爭(zhēng)議”、“不夠商業(yè)化”、“不適合中國(guó)市場(chǎng)”。雖然《天注定》比他以往任何影片都更加直接地觸及到了我們這個(gè)社會(huì)的一些陰暗面，但據(jù)賈樟柯說(shuō)，此片已確定可以在中國(guó)上映。這標(biāo)志著中國(guó)電影的巨大改變?！拔移鋵?shí)一直都希望中國(guó)電影可以改變，但我覺(jué)得最重要的不只是對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的意義，而是自由精神。我把自由精神融入電影，讓每個(gè)人都可以看到電影所講述的自由精神?！?/p>

我就想拍電影

賈樟柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話，“當(dāng)一個(gè)社會(huì)急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因?yàn)橐白?，就忽視那個(gè)被你撞倒的人?！痹谶^(guò)去的10年當(dāng)中，他一直特立獨(dú)行，用他的鏡頭語(yǔ)言去描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。

1970年，賈樟柯生于在中國(guó)山西汾陽(yáng)，本對(duì)繪畫有著濃厚興趣的他，一次偶然的機(jī)會(huì)觀看了電影《黃土地》之后，便激發(fā)了他內(nèi)心對(duì)電影的熱愛(ài)。他從1991年開始考北京電影學(xué)院，但一連考了兩次都失敗了。直到1993年，他才如愿以償考上北京電影學(xué)院文學(xué)系。為了實(shí)現(xiàn)孩童時(shí)期的導(dǎo)演夢(mèng)，他組織了“青年電影實(shí)驗(yàn)小組”，由此開始了他的電影實(shí)踐。1995年，他拍攝了他的第一部電影、57分鐘的短片《小山回家》，獲得了香港映像節(jié)的大獎(jiǎng)。盡管這不是一個(gè)成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個(gè)機(jī)會(huì)。

隨后，他開始拍攝他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨(dú)特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達(dá)?！缎∥洹吩趪?guó)際廣受好評(píng)，得了8個(gè)獎(jiǎng)，也成為國(guó)內(nèi)小資青年追逐的對(duì)象，賈樟柯一舉成名。彼時(shí)，法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)論道：“《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片?！钡聡?guó)電影評(píng)論家烏利希·格雷格爾則稱《小武》是“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。

其后，賈樟柯又拍攝了《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》等幾部長(zhǎng)片。2006年在拍攝紀(jì)錄片《東》時(shí)，他決定套拍故事片《三峽好人》，這部影片終于為賈樟柯帶來(lái)了在業(yè)界的最大榮譽(yù)，該片在當(dāng)年威尼斯電影節(jié)上一舉拿下金獅大獎(jiǎng)。賈樟柯作為中國(guó)第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍者的地位得以確立。在這部描述家庭生活的作品中，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了世界最大的大壩——三峽大壩上游的三峽峽谷，同時(shí)也記錄下了當(dāng)代中國(guó)人與自然的巨大變革，以及夫妻二人對(duì)愛(ài)的找尋。

賈樟柯的作品聚焦于現(xiàn)代中國(guó)之劇變，他仿佛是這個(gè)國(guó)家迷茫與歷史的記錄者，以其獨(dú)特的視角，用混合了個(gè)人記憶、浪漫情懷與紀(jì)錄片內(nèi)容的故事，保存著這些片段，用他自己的方式歌唱著、吶喊著。

盡管迄今為止，賈樟柯只有十部作品問(wèn)世，但片片經(jīng)典。他掀起的最大波瀾，甚至已經(jīng)不是幾部電影所能概括的。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對(duì)正在經(jīng)歷激烈全球化變遷的古老中國(guó)的一段驚心動(dòng)魄的記錄，所有的細(xì)節(jié)已經(jīng)沉淀到時(shí)間的潛流里去，留下的是一個(gè)個(gè)沉默的面容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說(shuō)：“我想用電影去關(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時(shí)光流程中，感受每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重?！?/p>

親愛(ài)的，對(duì)不起

說(shuō)到賈樟柯和他的電影，就不能不提起一個(gè)女人。因?yàn)檫@個(gè)女人無(wú)論是在賈樟柯的生活中，還是在他的影視作品中，都扮演了十分重要的角色，她是賈樟柯的妻子，更是賈樟柯的御用女主角—趙濤。

賈樟柯與趙濤相戀十年，但二人的戀情始終低調(diào)。賈樟柯電影里的女主角，始終是不那么美麗的趙濤，這不能不令人感慨他對(duì)她的執(zhí)著，而趙濤自己也說(shuō)過(guò)，她的幸運(yùn)就是遇到賈樟柯。

1999年，賈樟柯到太原師范學(xué)院選角，原本要從舞蹈老師趙濤的學(xué)生里選演員，最后卻挑中了趙濤。從2000年起，兩人先后臺(tái)作了《站臺(tái)》、《三峽好人》、《二十四城記》、《海上傳奇》等多部影片。

說(shuō)賈樟柯改變了趙濤一點(diǎn)不為過(guò)，在拍了《站臺(tái)》后，原來(lái)對(duì)電影并不是十分了解的趙濤開始大量看電影，也逐漸開始了解電影，也從此成為賈樟柯鏡頭里和眼里最漂亮的女人。圈中不乏導(dǎo)演和女演員結(jié)合的案例，近到王全安和張雨綺，遠(yuǎn)到顧長(zhǎng)衛(wèi)和蔣雯麗，馮小剛和徐帆，但像賈樟柯這樣幾乎只拍一個(gè)女人十年如一日的，拍戲拍成家的，卻幾乎沒(méi)有。

法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間2013年5月26日，第66屆戛納國(guó)際電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮后臺(tái)。賈樟柯憑借《天注定》奪得最佳劇本獎(jiǎng)后，一改以往的低調(diào)，與愛(ài)妻趙濤甜蜜親吻，這也是低調(diào)的二人首次高調(diào)秀恩愛(ài)。而賈樟柯也透露，因?yàn)橛捌梃b了武俠片類型，因此自己一度提議報(bào)名戛納的午夜場(chǎng)或者特別展映，因?yàn)榘闯Ｒ?guī)這種類型的影片是不適合參與主競(jìng)賽單元的，而最終該片卻不僅入圍了競(jìng)賽片，還拿了編劇獎(jiǎng)，雖然未能摘得“金棕櫚”，但賈樟柯已表示非常欣慰和開心。但自己的內(nèi)心對(duì)太太其實(shí)是懷有內(nèi)疚的，“其實(shí)頒獎(jiǎng)當(dāng)天，我們得到了很可靠的消息，評(píng)審在最佳女演員和編劇之間猶豫了很久，最后決定頒給最佳編劇。所以我的心情很復(fù)雜，覺(jué)得有點(diǎn)對(duì)不起趙濤?！?/p>

而此時(shí)的趙濤，卻笑得比賈樟柯要還開心。

張寧據(jù)《現(xiàn)代青年·精英版》整理

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