鏡頭“看”綠的賽罕影人

我有一幫搞攝影的朋友，常年駐守在河北省最北部的塞外高原塞罕壩上。在這塊讓中外影人出好作品、眷戀一生的創(chuàng)作沃土上，他們在占盡天時、地利的條件下默默創(chuàng)作著，我稱其為“塞罕影人”。

與飽覽名山大川的攝影家和用鏡頭剖解人間萬象的新聞攝影工作者相比，賽罕影人創(chuàng)作的土壤僅僅是這塊140萬畝被譽為“華北明珠”的地方；沒有昂貴的攝影器材，有的只是與冰雪天氣抗爭的熱情，用傾其所能的投資記錄了塞罕壩成長的每一個環(huán)節(jié)，用鏡頭和其特有的方式弘揚塞罕壩精神；他們沒有接受過正規(guī)的攝影培訓(xùn)，有的只是與塞北壩難舍難離的親情，用鏡頭來表達這份情感是他們最大的愿望。

老將秦德，作品從未發(fā)表，他的大名卻四海遠播

提起“塞罕影人”，首先想到的便是對塞罕壩有特殊貢獻的秦德。說其有名，一是技藝，二是人品，三是他的聰明和勤奮。此前，他的作品沒有一幅在媒體上發(fā)表過，但見過他作品的人都會對他豎起大拇指。老秦本人很瘦小，但他可以用兩個蘋果和一瓶水在塞罕壩上支撐一天、拍攝一天。

老秦是“挨過餓、下過鄉(xiāng)、貼過大字報、招工進林場”的那批人。他說自己沒有學(xué)過多少東西，50多年來一直在混日子。周圍的人告訴我，“秦德是一個能人，你可不要小瞧他”。

秦德之能在于文化不多，卻在方方面面上體現(xiàn)著靈氣。塞罕壩上第三鄉(xiāng)林場到塞罕壩林場山門的十里路堪稱是“十里畫廊”，風(fēng)光好，路邊的旅游設(shè)施好，兩側(cè)人造的木亭樓閣更是絕美風(fēng)光的點綴。這些建筑杰作全都是秦德的設(shè)計手筆。一個成長在特殊年代、沒有接受過一天專業(yè)訓(xùn)練的高中畢業(yè)生，竟有這等景觀設(shè)計的天賦，不由得讓美術(shù)家和建筑設(shè)計師們交口稱贊。

老秦有一些交情過硬的朋友，這些朋友與他的交情體現(xiàn)在方方面面。他自費買了好多攝影器材，卻每每成為朋友們的公用品，到壩上創(chuàng)作的影友們誰沒帶器材，只要和老秦說一聲，老秦會大大方方地讓影友借走。同樣，朋友們也用一片真心回饋老秦，他想用誰的好機器，誰也會十分爽快地借給他用。這些朋友大多見過老秦的作品，他們說只有老秦的作品能真實地反映出塞罕壩的風(fēng)光與情調(diào)。與眾多過客相比，老秦自嘲他是塞罕壩的“留鳥”。

每每問起老秦為什么不將作品發(fā)表，為什么不參加一些攝影比賽，老秦笑笑說，“我拍點照片一為記憶這塊自己栽的林子一天天的長大，想留點念想；再來在塞罕壩住久了，哪里的景色好，多拍一拍，自己也就知道什么季節(jié)、什么時間讓朋友們來，來了去哪里拍，他們拍好了，比我自己拍多少張都強。”這就是秦德之實，秦德之樸，也可以說是秦德之能吧。

塞罕壩“五小龍”，在技術(shù)上互相比拼，卻從不隱瞞自己的體會，彼此傾心相授

在塞罕壩小一輩的攝影人中頗有建樹的當屬被人稱為“五小龍”的王龍、劉亞春、趙云國、胡維林、趙亞民這5位弟兄了。年齡最小的王龍是林場子弟，學(xué)美術(shù)出身，搞攝影有得天獨厚的理論基礎(chǔ)，他的手筆讓外行人看到的是對色彩的詮釋，內(nèi)行人看到的是理論上的功底，許多雜志都向王龍約稿，王龍是塞罕壩上地道的名人。

王龍是壩上攝影人中繼秦德之后的又一面旗幟。王龍之才在于他深厚的美術(shù)和書法功底，他的攝影更是在國際比賽中頻頻獲獎，兩張照片被選進了2008年北京奧運會的場館。他的勤奮是出了名的。在壩上的寒冬時節(jié)，他常常一個人背著沉重的器材去很遠的地方拍攝，有一次差點被凍死，他的妻子譚雪梅一邊用雪搓他被凍僵的身體一邊落淚。

趙云國任黨委辦公室主任、胡維林任森林公安局局長，他們的工作任務(wù)中有一項就是攝影，這方面的便利使他們比別人有更多的鍛煉機會。

趙亞民是資源科科長，70多萬公頃的林場鮮有他沒到過的地方。整天在野外作業(yè)，他比其他4個人有更多的拍攝機會。前些年，壩上要出一本《塞罕壩森林植物圖譜》，大量照片的拍攝任務(wù)就交給了他，他常常一個人跑遍壩上的角角落落，蚊子叮咬、蛇和毒蟲的侵襲對他來說是家常便飯。十多年的時間里，他拍攝了幾萬張塞罕壩的植物圖片，編輯出版了這本圖文并茂的小冊子，成為記載壩上植物寶庫的珍貴史料。

“五小龍”創(chuàng)作團體中機會最多的當屬劉亞春，他是總場的宣傳辦主任。工作要求和個人愛好讓亞春的攝影故事特別多，說起他的攝影創(chuàng)作經(jīng)歷，幾天幾夜都講不完。

劉亞春之能，在于他沒有攝影器材卻玩得很精。他僅有的數(shù)碼攝影設(shè)備是尼康D80，最好的鏡頭是尼克爾80～400毫米的變焦頭。他有一頂破舊的帳篷，還是撿人家的舊貨，至于望遠鏡、對講機、迷彩裝等他什么也沒有。作為不拼器材的攝影人，亞春拼的是勤奮和執(zhí)著，他的攝影故事一個比一個精彩。

壩上的黑琴雞，俗稱“松雞子”，是亞春最主要的創(chuàng)作素材之一。他經(jīng)常觀察黑琴雞的生活習(xí)慣——每到鳥類求偶交配的季節(jié)，雄鳥間經(jīng)常會因與雌鳥的交配權(quán)而發(fā)生戰(zhàn)爭，而黑琴雞的戰(zhàn)爭地點和時間很少會變更。亞春抓住這一規(guī)律拍攝了一只展翅跳躍的“松雞子”。它的羽、喙、爪和眼神清晰無比，稱得上是一幅絕佳作品。我正想他是用什么鏡頭和什么數(shù)據(jù)拍攝的，場書記劉海瑩告訴我，“這張作品的著作權(quán)不應(yīng)該是亞春，而是黑琴雞，因為是黑琴雞按動快門自拍的。”

玩笑之中道出了亞春的拍攝秘密。他把相機藏匿在草叢中，提前設(shè)置好了拍攝參數(shù)、焦點、景深等，自制了快門線和快門釋放開關(guān)，把幾十米的快門線延伸到黑琴雞出沒的地方，設(shè)置了“地雷式”的快門釋放裝置，黑琴雞就像“鬼子”踩地雷一樣完成了作品的拍攝。這一小小的攝影創(chuàng)意說來簡單，但其中涉及的光學(xué)、物理學(xué)和生物學(xué)等多個方面的知識絕不是一兩篇論文能說得清楚的。

他用物理學(xué)知識自制攝影器材來彌補不足，最典型的器材就是快門線了。他用電話線制作了長達百米的快門線，用一個小攝像頭和相機連結(jié)在一起，一路線控制相機快門，另一路線連接一個小小的監(jiān)視器……百米開外，一個18～55毫米的鏡頭就解決了500毫米鏡頭都無法解決的問題。

如今，“五小龍”已經(jīng)成為壩上攝影人的領(lǐng)軍人物，他們帶出一大批徒弟，王艷秋、張向忠、聶鴻飛、李永東等，都在他們的指導(dǎo)下成了壩上小有名氣的高手。

“五小龍”在攝影上一個比一個較真，但從不隱瞞自己的體會。今天你在用光上有什么新發(fā)現(xiàn)，都會互相溝通；你在哪里找到了一個最佳拍攝點，大家都去嘗試。正是這種互相學(xué)習(xí)的精神，使“五小龍”的攝影技藝日漸提高，也使外界的攝影人對“五小龍”刮目相看。

談到創(chuàng)作動機，“塞罕壩的林子長起來了，是上一輩人的功勞，對于我們這一代人，保護的責(zé)任越來越大，我們用鏡頭記錄下林子成長的故事，揭示一些塞罕壩將來發(fā)展面臨的問題，還可以呼喚更多的人來關(guān)注這片成長不易、保護更難的森林?！?/p>

用鏡頭宣傳塞罕壩，保護塞罕壩

塞罕壩是國家級自然保護區(qū)，也是河北省第一批省級野生動物疫源疫病監(jiān)測點。以“五小龍”為代表的塞罕人在壩上通過各種方式宣傳、保護鳥類。為了保護動物不受游客驚擾，林場劃定了外圍觀賞區(qū)，使得濕地核心區(qū)的鳥類不受外界驚擾。連續(xù)多年的保護讓這里的水鳥一年比一年數(shù)量多、種類多。

為了加強對鳥類活動的監(jiān)測，全場劃定了10個重點鳥類停歇、群集、繁衍區(qū)，并有專人看守，禁止無關(guān)人員進入；同時，森林干警組成野生動物保護巡查大隊，一個月檢查十多次；全場建有鳥類監(jiān)測網(wǎng)絡(luò)，布設(shè)監(jiān)控點巡護監(jiān)控；開設(shè)鳥類救護站，對受傷的鳥進行救治。

亞春告訴我，“我們這現(xiàn)在有黑鸛、白頭鶴、大鴇等國家一級保護動物，還有大天鵝、小天鵝、灰鶴、鴛鴦、白枕鶴、蓑羽鶴等國家二級保護動物。今年飛來的候鳥數(shù)量較往年明顯增多，塞罕壩已成為越來越多遷徙鳥類的停歇地和聚居地。由于保護得力，再加上食物多了，好多候鳥就在壩上過冬，成了我們永久的居民?！?/p>

是敬業(yè)的塞罕影人讓我們看到了16字的塞罕精神：勤儉建場、艱苦創(chuàng)業(yè)、科學(xué)求實、無私奉獻。他們用鏡頭看塞罕壩的萬頃林海，這里是幾代林人綠的暢想，是林業(yè)發(fā)展的目標和希望，是創(chuàng)業(yè)者的驕傲；他們在“看”綠，用鏡頭告訴人們?nèi)绾螑圩o鳥類、保護資源；他們也在評綠，用極具感染力的語言告訴人們?nèi)眽问呛髞砣寺務(wù)d尋誡的課堂，是騎者縱橫馳騁的原野，是樂人抒發(fā)情懷的殿堂，是學(xué)者抒發(fā)胸臆的長卷，是畫家潑灑豪情的紙張。他們在用鏡頭呼喚，呼喚更多的創(chuàng)業(yè)者和投資者去開創(chuàng)更大的輝煌。