如何識(shí)別馬家窯文化的四種類型

20世紀(jì)20年代受聘于北洋政府農(nóng)商部做礦業(yè)顧問的瑞典人安特生，在1923—1924年，他與中國(guó)助手在甘肅和青海東部進(jìn)行了廣泛的調(diào)查和試掘，先后發(fā)現(xiàn)了新石器時(shí)代和青銅時(shí)代的遺址50處，其中包括臨洮的“馬家窯遺址”、“辛店遺址”、“寺洼遺址”。從此人們對(duì)馬家窯文化有了初步的認(rèn)識(shí)，并進(jìn)行了深入的探索和研究。中學(xué)歷史教師對(duì)史前文化有所了解是非常必要的。我結(jié)合對(duì)史前文化的見解，就如何識(shí)別馬家窯文化的四種文化類型做簡(jiǎn)單介紹，以供同行批評(píng)指正。

馬家窯文化早在20世紀(jì)20年代就已由瑞典考古學(xué)家安特生發(fā)現(xiàn)，但他認(rèn)為其屬于仰韶文化的一個(gè)分支，為了同河南的仰韶文化相區(qū)別，故將其稱為“甘肅仰韶文化”。后來，我國(guó)考古學(xué)家夏鼐先生到甘肅進(jìn)行田野考古調(diào)查，主張以馬家窯遺址為代表，將其命名為“馬家窯文化”，隨之得到了考古學(xué)界的響應(yīng)。

大量的考古資料已證明，馬家窯文化早期在時(shí)間上是從仰韶文化廟底溝類型發(fā)展而來的，晚期與齊家文化相接；在發(fā)展過程中先后經(jīng)歷了“石嶺下類型—馬家窯類型—半山類型—馬廠類型”四個(gè)階段，大約延續(xù)了近1250多年（公元前3300—公元前2050年）。下面就馬家窯文化的四種類型的特征、花紋、器型做闡述。

一、馬家窯文化石嶺下類型

1947年首先發(fā)現(xiàn)于甘肅省武山縣城關(guān)鎮(zhèn)石嶺下遺址而得名。屬馬家窯文化馬家窯類型地層之下和仰韶文化廟底溝類型地層之上過渡性遺存。其主要特征是：出土器物的陶質(zhì)以泥質(zhì)紅陶為主。另有夾砂紅陶和夾砂灰陶，多呈橙黃色和磚紅色，有少量橘紅色。動(dòng)物鯢魚，變體鳥紋及形式多樣的幾何紋是其主要紋飾。器形有敞口碗、卷沿盆、侈口細(xì)頸瓶、小口尖底瓶、彩壺、彩陶罐等。其中細(xì)頸瓶器形、變體鳥紋和漩渦紋的彩飾，與馬家窯類型比較接近；而磚紅色，疏朗的構(gòu)圖和很少“內(nèi)彩”又與廟底溝類型近似。因此，其起著承上啟下的作用。

二、馬家窯文化的馬家窯類型

因1924年首先發(fā)現(xiàn)于甘肅臨洮馬家窯而得名，該遺址已于1988年1月公布為全國(guó)第三批重點(diǎn)文物保護(hù)單位。據(jù)多次考證，其年代為公元前3300年～前2900年。從大的范圍講，馬家窯類型遺存主要分布于隴東山地、隴西平原、寧夏南部和青海西北部、西至甘肅武威。馬家窯類型彩陶多為橙黃色，彩繪花紋，全部為黑彩。最大特點(diǎn)是許多器物在口沿、外壁和大口器的里面都繪有優(yōu)美的紋飾?；y中幾何紋主要為幛紋、漩渦紋、水波紋、圓圈紋、桃形紋、草葉紋和多層三角紋。動(dòng)物紋主要為各種造型的魚紋、鳥紋、蛙紋和蝌蚪紋。

馬家窯類型的彩陶、器物豐富多彩，靈活多樣，圖案花紋繁縟；線條流暢，多用等粗的線條構(gòu)成，均勻?qū)ΨQ，渾然一體；自稱韻律；代表了中國(guó)彩陶藝術(shù)的最高成就。到了晚期，彩陶的紋飾多用較粗的筆道，出現(xiàn)了大鋸齒紋及大漩渦紋，標(biāo)志著其已向半山類型過渡。

三、馬家窯文化半山類型

1924年發(fā)現(xiàn)于甘肅廣河洮河西岸的二級(jí)臺(tái)地上，為包括半山墓地在內(nèi)的許多居址和墓地的總稱。其分布范圍為隴西河谷和盆地，河西走廊和青海省東部。半山類型彩陶的器型主要以小口鼓腹甕、單把壺，雙耳罐和缽為主，造型特征主要為腹部向外鼓出，弧度飽滿，近似球形。彩陶的紋飾色彩鮮明絢麗，色調(diào)明快熱烈，花紋精細(xì)雅致，構(gòu)圖繁密絢麗。紋飾最鮮明的特征是在橙黃色的土陶上，用紅黑兩色相間的線紋或鋸齒紋，或粗或細(xì)、或?qū)捇蛘?、或直或曲，組合成漩渦紋、平行帶紋、水波紋、葫蘆紋、菱形紋等各種圖形，同時(shí)也有大量的變體蛙紋和棋盤格紋。其中特別是由鋸齒紋構(gòu)成的漩渦紋、菱形紋和葫蘆紋，成為半山類型彩陶的最鮮明特征，后來凡發(fā)現(xiàn)與此風(fēng)格相同的陶器，均被稱之為半山類型陶器。到了半山類型晚期的陶器，紋飾更加精美繁麗。如有代表性的旋形紋，紋飾中心逐漸擴(kuò)大，并在其中飾以更加精細(xì)的各種花紋。這種花紋中套花紋的圖案具有很強(qiáng)的裝飾性，使得半山類型的彩陶不僅繁密富麗，而且達(dá)到很強(qiáng)的工藝性裝飾效果，從而將中國(guó)彩陶的紋飾藝術(shù)推向了一個(gè)新的高峰。

四、馬家窯文化馬廠類型

因1924年首先發(fā)現(xiàn)于青海省民和縣馬廠塬而得名。其地域分布與半山類型大致相仿，年代約為公元前2350年～前2050年。馬廠類型的彩陶是半山類型的承續(xù)和發(fā)展，因此，其保留了半山類型的富麗優(yōu)美；有許多的變化和創(chuàng)新；總體風(fēng)格上呈現(xiàn)出簡(jiǎn)練質(zhì)樸、粗獷剛健的特點(diǎn)；其彩陶陶質(zhì)較粗糙，半山彩陶中典型的鋸齒紋，在這時(shí)已基本不見，除了黑紅兩色相間并用之外，這一時(shí)期又發(fā)展出了一條黑線兩邊各鑲一條紅線的畫法，外表附有一層紅色陶衣。早期以較寬的黑邊紫紅條帶構(gòu)成圓圈紋、螺旋紋、波折紋和變體蛙紋等，晚期則用單色線條，以黑色為主，間或單用紅色，構(gòu)成波折紋、菱形紋、編織紋和變體蛙紋、雷紋、回紋等。最典型的當(dāng)為各種幾何圖案，其中的方格紋往往是由幾十條甚至上百條細(xì)密的平行線組成的，每一條線條之間間距小但又互不粘連，細(xì)密精湛，準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，反映了當(dāng)時(shí)制陶工藝的較高水平。其器型絕大部分脫胎于半山類型，以小口鼓腹甕最典型，新發(fā)現(xiàn)的器型主要是單把筒形杯。夾砂陶器也多飾有條帶較粗的附加堆紋。值得一提的是馬廠類型晚期的雙耳罐，耳部加長(zhǎng)，以菱形紋和編織紋為基本母紋，以單一的色彩繪出各種變化多樣的紋飾，成為后來齊家文化彩陶紋發(fā)展的主要摹本。