張繼 軍旅書家的翰墨人生

他的創(chuàng)作室名為“四融齋”，意味詩書畫印并融，可謂名副其實，而媒體稱他為“成就驚艷、頗具影響的全能型藝術(shù)家”亦并非謬贊

對于一位青年書法家來說，張繼的經(jīng)歷可謂獨特。他13歲便在家鄉(xiāng)舉辦個人書畫展而嶄露頭角，至今仍然保持著“九年一展”的習(xí)慣；他是有名的獲獎“專業(yè)戶”，曾接連在全國第五屆、第六屆、第七屆書法篆刻展中蟬聯(lián)最高獎；他的古典文學(xué)造詣深厚，佳作頻出，寫就《中國書畫千字文》令人叫絕；而他的篆刻也獨樹一幟，并多次擔(dān)任全國書法篆刻大展評委……他的創(chuàng)作室名為“四融齋”，意味詩書畫印并融，可謂名副其實，而媒體稱他為“成就驚艷、頗具影響的全能型藝術(shù)家”亦并非謬贊。

張繼位于北京長安街旁的工作室布置得古樸雅致，這里陳列著多幅書法作品，從中可見書家不同時期的風(fēng)格特色。在接受采訪時，張繼先生引經(jīng)據(jù)典，落落而談，他的熱情真誠、淵博儒雅，都給記者留下了深刻印象。

蟬聯(lián)大獎

和很多著名的書畫家一樣，與生俱來的興趣是推動他走上藝術(shù)道路的原動力。張繼出生在河南省長葛縣的一個普通農(nóng)民家庭。雖然不是藝術(shù)世家，但他從小就對寫字畫畫十分著迷。

“少年時代，當(dāng)我還不懂得何為書法之時，就已受鄉(xiāng)間藝人影響，對寫寫畫畫情有獨鐘。據(jù)母親講，凡我所到之處大都留有筆跡，是否似當(dāng)今一些景點‘到此一游’之類，已不能記得。不過印象頗深的是讀小學(xué)時內(nèi)心總害怕某一天拼音字母會取代漢字，到那時書法恐怕就沒有了地位，真乃杞人憂天也?！彼谝黄恼轮羞@樣寫道。

13歲的時候，張繼就在家鄉(xiāng)舉辦了個人書畫展，一時轟動鄉(xiāng)里，成為遠近聞名的書畫神童。

大學(xué)時主修美術(shù)專業(yè)，畢業(yè)后分到河南油田美術(shù)學(xué)校執(zhí)教，一切似乎都順風(fēng)順水。1991年，張繼來到首都師范大學(xué)書法研究生班進修。

從相對閉塞的河南油田，來到了文化藝術(shù)氛圍濃厚的北京，這讓張繼感到如魚得水。這段時間，他有緣結(jié)識、拜訪了自己心目中仰慕已久的多位書畫名師，在跟這些前輩大家的交流中，讓他受益良多。

在這一年，他的視野擴展了，對書法的理念和認識都得到了前所未有的提高。也是在這一年，他收獲了自己生命中的一份大禮。

當(dāng)?shù)弥珖谖鍖脮ㄗ陶乖谡骷瘏①愖髌窌r，他決定試一試。在學(xué)校進修時，沒有很像樣的創(chuàng)作條件，教室里只有一張小課桌，狹小的宿舍里擠著8張床位，也沒有多余的空間，他就把一張空著的上鋪床板拆了下來，支成一個臨時的桌面，一揮而就了一幅百余字的章草。

對于這次投稿，他并沒有報多大期望，畢竟自己是初次參賽，又是個名不見經(jīng)傳的年輕人。進修結(jié)束后，張繼回到了河南油田。他至今記得，是一個大雨天，門外突然傳來“砰砰”的敲門聲，打開門一看，是郵遞員，塞給他兩封信便轉(zhuǎn)身離開了。張繼拆開信封，第一封赫然便是第五屆全國書法篆刻展全國獎的領(lǐng)獎通知書！面對這突如其來的喜訊，激動的張繼手拿信封哭了起來?！艾F(xiàn)在說起來有點不好意思”，張繼說：“但當(dāng)時真的太激動了，一是高興，二是因為這么多年的努力終于得到了回報和認可。”

而這次獲獎只是一個開始，后來，張繼又相繼在第六屆、第七屆全國書法篆刻展中獲得全國獎。四年一屆的全國書法篆刻展，可以說是中國書法界的最高榮譽，三年蟬聯(lián)最高獎，讓張繼在書法界聲名鵲起。

除此之外，張繼還獲得過全國首屆行草書大展、全國首屆正書大展、全國第八屆中青年書法篆刻展等一系列大獎，榮獲首屆中國書壇“中國十大青年書法家”、“蘭亭七子”及“蘭亭諸子”榮譽稱號，并獲首屆“林散之獎”?？梢哉f，“得獎專業(yè)戶”的稱呼毫不夸張。

但面對這些榮譽，今天的張繼已學(xué)會淡然處之。他說，在第一次獲獎后，也經(jīng)歷過一次落選。當(dāng)時自己非常痛苦，剛收獲的自信又沒了。他甚至不敢相信結(jié)果，打電話過去讓工作人員核查“是不是搞錯了”。但是那一次也讓他對得獎看得明白，不要把獎項太當(dāng)回事，能不能得獎不是自己的事，只有書法創(chuàng)作才是自己的事。

詩書畫印并融

少年得志，用這句話來形容張繼的經(jīng)歷，可謂恰當(dāng)。

不到三十歲便相繼擔(dān)任河南油田書協(xié)秘書長、書畫院院長。1991年任中國石油書法家協(xié)會秘書長，29歲的他成為該機構(gòu)有史以來最年輕的一位秘書長。37歲時，張繼當(dāng)選中國書法家協(xié)會理事。

2003年，第八屆全國書法篆刻展對評委進行了一次調(diào)整，由原來的主辦方指定改為由全國的書法家投票推選。這一年，39的張繼又以高票當(dāng)選，成為最年輕的評委之一。

2004年，張繼被特招進入中國人民解放軍軍事科學(xué)院擔(dān)任文藝創(chuàng)作室主任，不久前又作為中青年藝術(shù)家精英人才，被選調(diào)到軍事博物館。

這樣的履歷固然令人羨慕，但也從一個側(cè)面說明了，張繼深厚的書法傳統(tǒng)功力和出色的才華，確是有目共睹。有評論家形容張繼的作品是“真書法”，一點一劃呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)經(jīng)典的浴火重生之美，字里行間流動的是漢隸簡帛的古樸自然之姿。

張繼的書法諸體皆能，但尤長隸書，隸書也是他賴以成名的書體。他的隸書多取方正之勢，間有橫扁、豎長或欹斜的處理，但不過分突出和夸張。作品中頻繁出現(xiàn)圓形、三角結(jié)構(gòu)以及點的各種變化形態(tài)，巧妙運用合并點畫、濃枯墨色、輕重用筆等技巧，使作品充滿“金屬質(zhì)感，碑簡意趣”，自然表現(xiàn)出“碑之靜穆，簡之動勢”。在隸書之外，他的草書同樣有很高造詣，“以章草為根基，通隸書之神韻，筆法嫻熟，有凌空飛動的筆勢，精美曼妙的筆意，風(fēng)格沉著樸茂，氣度恢弘?！彼鄬㈦`書作品結(jié)合章草題款，與正文相得益彰，真正達到了渾然天成的境界。此外，張繼的篆書、楷書作品生動、高古，亦不同凡響。

張繼還擅長篆刻，是當(dāng)今公認的金石大家，現(xiàn)任東方印社社長，多次擔(dān)任全國書法篆刻大展評委。其作品主要師承漢印、古璽，取法多元，并汲取清人制印精華。他主張印從書出，故其印“刀筆互現(xiàn)，字間氣脈流動，猶如其書意趣盎然。其朱文印灑脫奔放，不拘一格；白文印純宗漢法，虛實成趣”。

在大學(xué)主修的國畫專業(yè)，張繼至今也沒舍得放棄，只是苦于分身乏術(shù)，創(chuàng)作的時間和作品數(shù)量并不是很多，但也形成了自己的特色。評論家稱其“畫風(fēng)新穎，意韻高雅”。他既畫人物，又擅山水，并曾主攻以海底世界為主題的畫作，立意獨特，別具一格。

對于詩書畫印的并融，張繼說，“我真的不敢說詩書畫印都有成就，這不是謙虛，畢竟精力有限。但我在這四個方面的創(chuàng)作意識還是比較強的。詩、書、畫、印之間的聯(lián)系非常密切，比如書法和篆刻，都應(yīng)是書法門類，無非是工具、材料變了。但并不能說把篆書完全不變刻到石頭上去就叫篆刻。篆刻是有單獨要求的，要刻出印味，要具有古樸、金石氣。書法與繪畫也是密切相通的，比如我的書法很多章法形式是從國畫的構(gòu)圖來的。古代的隸書章法以有行有列的形式為主，現(xiàn)在，要想有所突破，只在隸書里面找是不行的，可以從其它門類里面去尋找更加豐富的形勢借鑒。”

樸率書風(fēng)

中國歷代的書家浩如煙海，而當(dāng)今中國書壇也是異彩紛呈，要真正自成一派談何容易，而張繼的書法卻是在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上名副其實的創(chuàng)新，真正做到開宗立派，獨樹一幟。

有評論家說：“張繼隸書體”，所以讓人產(chǎn)生一種驚嘆，絕不是說他的書法離經(jīng)叛道，走的太遠。而是在秦隸、漢簡、漢隸、魏碑為母本的框架之內(nèi)，在以情合理，以心造境的原則中，使高古的美感，當(dāng)代的語境、自由的意識、書家的追求，完美地交織、組合在一起了，字與字之間，行與行之間呈現(xiàn)出多元的視角與黑白時空的聚合，通篇書法的境界和神韻也因此得到拓展和提升。

對于自己的書法風(fēng)格，張繼總結(jié)了兩個字：樸與率。樸是樸實厚重，率是率意隨性?！斑@兩者乍一看是矛盾的，但是其實是可以達到一種合一，做到痛快豪爽而不浮飄油滑?！睆埨^說，其實藝術(shù)的本身就是矛盾，輕重、方圓、虛實、大小、動靜，統(tǒng)統(tǒng)都是矛盾，正因為有了矛盾，并解決好這些矛盾，才會體現(xiàn)出一種藝術(shù)的豐富性。

“古”與“今”是另一對矛盾。多年來，張繼一直潛心研習(xí)傳統(tǒng)書法。他心儀漢碑，也癡迷于漢代竹木簡牘，一卷卷古書時常令他愛不釋手。通過百余遍、千刀紙的臨寫，經(jīng)歷“掰開揉碎”的反復(fù)揣摩，讓他對漢碑、漢簡帛爛熟于心。他創(chuàng)作的《張遷碑》樸拙方勁、《石門頌》舒朗蒼茫、《乙瑛碑》端莊凝重、《曹全碑》嚴謹秀麗，從中可見他崇尚傳統(tǒng)，研習(xí)經(jīng)典書卷，長期浸淫古代碑帖之中積累的深厚功力。

但是同時，他又堅持藝術(shù)一定要具有時代的特色。“如果我們現(xiàn)在寫的書法還跟唐朝時完全一樣，那么肯定不會被時代接受。時代不同了，藝術(shù)審美肯定也會有變化，藝術(shù)要求我們不重復(fù)古人，不重復(fù)前人，也不重復(fù)個人。必須用現(xiàn)代的審美特征，來激活你的作品。” 張繼說，書法家也在成長，也在改變，“隨著年齡的增加，自己的審美觀也在逐漸變化。比如我過去也留長發(fā)，穿喇叭褲，現(xiàn)在你要說再讓我弄個長頭發(fā)我絕對不干了。因為審美變了，審美變了是因為自己的內(nèi)在變了，藝術(shù)風(fēng)格也會跟著發(fā)生變化。”

張繼認為，當(dāng)今時代優(yōu)秀的書法，一定要具備幾個特征。一是“書寫性”，要靈動傳神，不呆板；要有“趣味性”，就像人們常說的，這幅書法作品有意思，有味道，說的便是一種趣味性；要有“包容性”，不局限為一種模式，就像現(xiàn)在的隸書不一定都是蠶頭燕尾，可以吸收其他字體的特點；最后還要有“兼容性”，一幅草書作品中，可能有楷有隸，還把篆刻、國畫都融進去，這便是兼容性。

新千字文

從13歲舉辦第一次個人畫展后，或許是機緣巧合，張繼一直保持著“九年一展”的習(xí)慣。從周口師范學(xué)院、河南省博物院再到中國美術(shù)館，張繼的幾次個展，每每引起轟動，好評如潮。

現(xiàn)在，張繼正在為自己的下一次大展做準備。這其中，有一位“主角”，便是他新近創(chuàng)作的《中國書畫千字文》。

對于千字文，大家并不陌生。1500年前，南朝周興嗣編纂的《千字文》，因其精思巧構(gòu)、音韻諧美，成為千百年來記誦的經(jīng)典。宋明以后直至清末，《千字文》與《三字經(jīng)》、《百家姓》一起，構(gòu)成了中國人最基礎(chǔ)的兒童啟蒙讀物。

同時，《千字文》在中國文化史上也有獨特地位，是歷代各流派書法家進行書法創(chuàng)作的重要載體。

而張繼的《中國書畫千字文》，卻是他個人的原創(chuàng)作品。

從“冥宇無際，大帝開天。洪荒終止，結(jié)繩紀年。昧愚漸化，庖犧發(fā)端。崖刻禽獸，書畫一源……”一直到“晚熟賓虹，定標于髯。星辰迷漫，暉燦遺產(chǎn)。仰慕峻嶺，尤冀巍巘。道昭禹域，光熠人寰”。他將國學(xué)與藝術(shù)融于一體，按照歷史時序涵括了中國書畫的光輝歷程，行文造句工整押韻，更難得的是，嚴格按照千字文的標準，無一字相重。

這首《中國書畫千字文》充分展現(xiàn)了張繼古典文學(xué)根基的厚重，錘煉文字能力之非凡，得到了文字學(xué)、詩詞學(xué)界專家的高度評價。

在2014年舉辦的個人書畫展中，張繼計劃將這首千字文用真、草、行、隸、篆五種字體、八種書體分別創(chuàng)作。他還將文中提到的中國歷史上的兩百多位書畫家一一繪制在長卷上，后面的背景處提寫上他們的書法代表作，同時還有幾百方印，都將由張繼自己篆刻。這無疑是一個更為浩大的工程。雖然還有近一年的時間，但是已經(jīng)讓很多人對明年的展覽、對這幅巨制的亮相充滿了期待。

張繼被人所稱道的并不只是他的藝術(shù)，他的為人在朋友、同事和書畫界同仁中都是有口皆碑。作為一位軍旅書家，他始終對自己嚴格要求，心懷感恩之心，積極為部隊服務(wù)、為社會服務(wù)，無償創(chuàng)作了大量作品，并多次伸出仁愛之手慷慨捐助扶危濟困，他先后被中國文聯(lián)評為“全國德藝雙馨文藝家”，被中國書協(xié)評為“全國德藝雙馨書法家”。在采訪中張繼坦言，影響一位書法家風(fēng)格的最大因素應(yīng)該是性格。他的“樸率”書風(fēng)正是他個人的寫照：寬厚、率真、熱情、善良，或許這就是為什么，他的書法藝術(shù)會如此真實有力，打動人心。

責(zé)任編輯 梁偉