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    指揮的功能

    2013-12-29 00:00:00賈斯汀·戴維森
    海外文摘 2013年10期

    我站在指揮臺(tái)上,手持亮漆指揮棒,后腰被汗水浸濕。一排排年輕音樂(lè)家用懷疑的目光打量著我。他們知道我不屬于這里,但他們還是希望我能假裝鎮(zhèn)靜。在令人壓抑的靜默中,我抬起手,又落下。不可思議的事發(fā)生了,莫扎特的《唐璜》序曲在我面前猛然響起,雖然樂(lè)音雜亂,但仍依稀可辨,我心中狂喜不已,感覺(jué)就像圓了一個(gè)焦慮的夢(mèng)。

    一直以來(lái),我都想知道樂(lè)隊(duì)指揮究竟有什么用?每當(dāng)我陶醉在貝多芬《第七交響曲》時(shí)——第二樂(lè)章的凄美憂郁、第四樂(lè)章的瘋狂疾馳,無(wú)一不讓人著迷——我也曾激動(dòng)地站起來(lái),想象自己手中有支小棍兒,獨(dú)自在房間里來(lái)場(chǎng)現(xiàn)代舞表演。大學(xué)時(shí),我選修過(guò)指揮課,指揮過(guò)幾首自己創(chuàng)作的曲子,那些微不足道的經(jīng)驗(yàn)讓我對(duì)指揮家所應(yīng)具備的一系列技巧和才能心生敬畏——但我仍然懷疑,揮動(dòng)指揮棒會(huì)不會(huì)將樂(lè)曲詮釋得更流暢。

    自從200年前,管弦樂(lè)團(tuán)開(kāi)始表演大型合奏時(shí)起,人們便一直對(duì)站在指揮臺(tái)上的家伙看不順眼。觀眾想知道他(還有日益增多的她)是否對(duì)演奏有影響;樂(lè)手們則相信,沒(méi)有他,他們會(huì)做得更好;就連樂(lè)隊(duì)指揮自己也時(shí)不時(shí)覺(jué)得這個(gè)角色的多余?!拔业男挟?dāng)下賤、不實(shí)”,德米特里·米特羅波洛斯(Dimitri Mitropoulos)曾痛苦地悲鳴,上世紀(jì)50年代他是紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮,“其他人都在制造音樂(lè),而我負(fù)責(zé)領(lǐng)薪水和得到名譽(yù)?!边@就是指揮悖論:為聲音整體性負(fù)責(zé)的人卻沒(méi)有產(chǎn)品。

    這次幫我圓夢(mèng)的是紐約朱莉亞音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生樂(lè)團(tuán),我指揮他們演奏莫扎特的《唐璜》序曲,曲子全長(zhǎng)六分鐘。

    鋼琴家可以獨(dú)自克服不足之處,指揮家卻要把它暴露在眾目睽睽之下。指揮系的學(xué)生們通常輪流登上指揮臺(tái),老師則在一旁踱來(lái)踱去,從旁提示——“那段撥奏沒(méi)表現(xiàn)出來(lái)!”或者悄無(wú)聲息地出現(xiàn),猛地抓住某位準(zhǔn)指揮大師的手腕進(jìn)行糾正。許多偉大的指揮家生性害羞,讓你搞不懂他們?nèi)绾沃笓]這么大的一群人。事實(shí)上,這種害羞性格有助于他們更好地理解音樂(lè)。

    我并非一個(gè)生性開(kāi)朗的人,可在接下來(lái)的六分鐘里,我不僅需要音樂(lè)家們進(jìn)入我的內(nèi)心世界,還需要他們將其表達(dá)出來(lái)。指揮是一種情感技巧,道理很簡(jiǎn)單:領(lǐng)導(dǎo)需要自信,而自信恰恰最難獲得,而且無(wú)法造假。管弦樂(lè)隊(duì)就像一臺(tái)精神X光機(jī),幾分鐘之內(nèi)就會(huì)對(duì)新領(lǐng)導(dǎo)做出判斷。車行駛,走的次數(shù)多了,便對(duì)路況了如指掌,知道每一處坑洼和有鹿出沒(méi)的路口。對(duì)于浩瀚的音樂(lè)領(lǐng)域,指揮家也需要相似的細(xì)節(jié)記憶。僅僅六分鐘的莫扎特樂(lè)曲,我就準(zhǔn)備了兩個(gè)月,而優(yōu)秀的指揮家動(dòng)輒要指揮數(shù)十小時(shí)、數(shù)百萬(wàn)個(gè)音符,部分曲目他也許已指揮多年,但也有曲目他從未接觸過(guò)。在觀看紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的一次排練時(shí),我看到指揮艾倫·吉爾伯特(Alan Gilbert)向敲擊樂(lè)器演奏者講述如何打擊三角器發(fā)出正確的聲音、糾正小提琴的拉弓方法、輕哼低音部樂(lè)曲、指出微妙的和聲轉(zhuǎn)換——做這一切時(shí),他并未瞅一眼樂(lè)譜?!拔迥陙?lái),我從未看過(guò)這首樂(lè)譜”,他說(shuō),“但是,它仍舊在我腦子里?!比绻麄€(gè)交響樂(lè)傳統(tǒng)灰飛煙滅,只需一組指揮家便可重現(xiàn)所有曲目。

    那我該如何入手呢?吉爾伯特建議我從序曲學(xué)起,剖析結(jié)構(gòu),感受韻律,直到了然于胸。他還告誡我拋開(kāi)唱片:如果能通過(guò)模仿學(xué)會(huì)指揮,我早成專家了。

    我選擇歌劇《唐璜》序曲進(jìn)行練習(xí),因?yàn)樗藥缀跛形溢姁?ài)的音樂(lè)元素:陰郁、詼諧、暴力情緒的唯美呈現(xiàn),細(xì)致入微的人物關(guān)系刻畫(huà)。在歌劇中,幾乎每句對(duì)話都爭(zhēng)鋒相對(duì),唐璜與愛(ài)抱怨的仆人萊波雷諾之間大打口水戰(zhàn),躲避貪婪的唐娜·艾爾維拉,羞辱農(nóng)夫馬塞托,引誘年輕的新娘澤林娜。莫扎特將這種戲謔挑釁融于序曲中,使用間斷與矛盾的表現(xiàn)手法。徐徐開(kāi)篇之后,以小提琴緩緩展開(kāi)旋律,由切分音轉(zhuǎn)強(qiáng)。中部樂(lè)句戛然而止,然后惡作劇般轉(zhuǎn)低,經(jīng)過(guò)幾小節(jié)后插入高亢強(qiáng)勢(shì)的號(hào)聲。莫扎特這位表現(xiàn)大師運(yùn)用鬼斧神工的手法,在八小節(jié)中不露痕跡地展現(xiàn)了三種情緒,以及不同人物的個(gè)性和風(fēng)格。如何將這一切用動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)?

    首要任務(wù)是選擇節(jié)拍,這項(xiàng)工作貌似簡(jiǎn)單實(shí)則不易。節(jié)拍是多變的,時(shí)而長(zhǎng)時(shí)而短。它必須強(qiáng)勁而富有彈性,平穩(wěn)又切忌呆板。在一次排練柴可夫斯基的《曼弗雷德交響序曲》時(shí),吉爾伯特示意一名學(xué)生稍作停頓,“我覺(jué)得,你的演奏缺乏節(jié)奏感”,他說(shuō),“不要用手機(jī)械地打節(jié)拍,而是要自然而然地流露出來(lái)。”

    我將吉爾伯特的建議牢記于心,將序曲以不同速度在腦子里過(guò)了幾遍,希望它滲入我的身體中。介紹中標(biāo)注這個(gè)曲子為“行板”(徐步而行的意思),于是在濱河公園遛狗時(shí),我嘗試和著樂(lè)曲的節(jié)奏散步;進(jìn)入下一小節(jié),節(jié)奏變得非???,要跟上這么快的節(jié)奏,必得讓心跳加速四倍才合情合理;接下來(lái)的某處,樂(lè)曲又轉(zhuǎn)為傷感。隨后幾天我一直用心體會(huì)曲子的節(jié)拍,吃飯時(shí)會(huì)突然揮舞手臂,家人也逐漸習(xí)以為常。

    下一步,我得弄明白怎樣用手指揮。序曲是以震耳欲聾的D小調(diào)和弦開(kāi)場(chǎng),管弦樂(lè)交織在一起,樂(lè)聲恢弘壯麗,隨著轟鳴的定音鼓聲推進(jìn),隨后小提琴緩緩切入。在終場(chǎng)道德審判一幕中,上述主題在長(zhǎng)號(hào)三重奏的伴隨下再次轟然響起。第一個(gè)和弦部分需要表達(dá)得細(xì)膩婉轉(zhuǎn),而我的胳膊卻笨拙得好似一根鉛管,每個(gè)節(jié)拍都跟預(yù)想差之千里。

    在第二小節(jié),大部分樂(lè)器要與D小調(diào)和弦演奏中脫離開(kāi)來(lái),因此我用左手在空中做了個(gè)停止的手勢(shì),右手指示大提琴和低音提琴?gòu)暮献嘀蟹蛛x,再繼續(xù)奏出其他節(jié)拍。這需要練習(xí),但是過(guò)了一段時(shí)間,我覺(jué)得已經(jīng)將前面兩小節(jié)搞定。

    然后又去找吉爾伯特,希望他能提出些個(gè)人意見(jiàn)。

    吉爾伯特坐到鋼琴旁,時(shí)而鏗鏘有力地演奏、時(shí)而低吟輕柔的哼唱整首序曲。他向我講解了極快快板的精妙之處,而我的指揮將行板表現(xiàn)得過(guò)于單調(diào)乏味,無(wú)法保持平穩(wěn)流暢。他很和氣地問(wèn):“這樣聽(tīng)起來(lái)舒服嗎?”頃刻間,我那些貌似有理的說(shuō)辭全部原地蒸發(fā)了。吉爾伯特委婉地表示,我指揮第二小節(jié)時(shí),手的動(dòng)作太過(guò)花哨。他建議說(shuō):“打拍子只需清晰明了,樂(lè)手們自會(huì)理解你的意圖?!?/p>

    一條有益但未必通用的戒律是:無(wú)為。指揮悖論促使很多心神忐忑的指揮家不停地調(diào)整自己的儀態(tài):用姿勢(shì)、手指示意,敦促、引導(dǎo)演奏者,就像漂流者在茫茫大海中向遠(yuǎn)處的船只發(fā)出信號(hào)。吉爾伯特讓一個(gè)學(xué)生不要把身子向樂(lè)隊(duì)傾斜,因?yàn)檫@會(huì)嚇著演奏者。吉爾伯特讓他放下指揮棒,閉上雙眼,背對(duì)管弦樂(lè)隊(duì),以便多聽(tīng)少要求,“音樂(lè)家們都忙于演奏”,他說(shuō),“你不該讓他們分心!”

    我盯著自己的手,就像蹣跚學(xué)步的小孩剛剛找到他的大拇指,我試著加大動(dòng)作幅度,使勁來(lái)回?cái)[動(dòng)手指,張開(kāi)雙臂。這一切感覺(jué)很傻。如此糾結(jié)于手勢(shì)必然會(huì)適得其反。吉爾伯特告訴我,他在學(xué)生時(shí)期經(jīng)歷過(guò)一次危機(jī),當(dāng)時(shí),一位老師過(guò)度關(guān)注他手勢(shì)的精確度,以至于他的手僵住了,一動(dòng)能不動(dòng)?!拔覍?duì)自己的每個(gè)動(dòng)作都充滿懷疑,覺(jué)得自己也許不適合做指揮家。擁有出色的技巧是有幫助的,但限制你的不是技巧,而是想象力?!痹谝魳?lè)廳中,我見(jiàn)過(guò)一些指揮的動(dòng)作像是在抱枕頭或挖草皮,看起來(lái)跟音樂(lè)完全無(wú)關(guān),但卻效果顯著。我也見(jiàn)過(guò)幾位指揮家擁有水晶般精美的手勢(shì),呈現(xiàn)出來(lái)的卻是沉悶脆弱的音樂(lè)。

    我問(wèn)過(guò)大都會(huì)歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)的大提琴首席杰里·格羅斯曼,對(duì)于一位因肢體語(yǔ)言晦澀而著名的指揮家有什么看法,“令人奇怪的是,我們演奏得如此美妙,盡管不知道指揮臺(tái)上那個(gè)家伙究竟在干什么”,格羅斯曼回答道,“但我們都非常緊張地聽(tīng)他指揮!”

    這一天終于到來(lái)了,一醒來(lái),我就想著可能發(fā)生的災(zāi)難:模糊不清的強(qiáng)拍手勢(shì)會(huì)引發(fā)一陣令人心悸的抱怨、誤將四拍數(shù)成三拍會(huì)使演奏自行錯(cuò)亂、節(jié)奏變換的突然停止將為大混亂埋下隱患……但我提醒自己,只要樂(lè)隊(duì)的核心人員還在,即便拍子錯(cuò)了,樂(lè)曲也會(huì)演奏完。沒(méi)有跟上節(jié)拍的樂(lè)團(tuán)成員會(huì)注意首席小提琴手的暗示,首席大提琴手則要補(bǔ)上失掉的節(jié)奏?!澳銣?zhǔn)備好在紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)亮相了嗎?”目睹我癲狂地準(zhǔn)備了兩個(gè)月后,一個(gè)朋友開(kāi)玩笑地問(wèn)。從某種程度上來(lái)說(shuō),我可以給他一個(gè)肯定的答復(fù)——因?yàn)槟欠N級(jí)別的樂(lè)團(tuán)根本不理會(huì)一個(gè)不稱職的指揮,而是會(huì)按自己的路子走。只有音樂(lè)學(xué)院里的學(xué)生團(tuán)體才能對(duì)我能做什么、不能做什么做出真實(shí)評(píng)判。

    舉起指揮棒的感覺(jué)宛若滑雪,從雪坡頂上飛躍而下,無(wú)論我做什么,都是在正確的方向上前進(jìn),同時(shí)也會(huì)因?yàn)榭謶謱?dǎo)致災(zāi)難。隨著我的手臂僵硬的抬起落下,偉大的D小調(diào)搖擺不定地開(kāi)始了。吉爾伯特讓我稍微加快拍子,給弱拍多一點(diǎn)活力,要更果斷地插入到強(qiáng)拍中。好了,現(xiàn)在它們合在一起了。接著,大和弦全面響起。大提琴和低音提琴像大鐘似的鳴響起來(lái),小提琴以弱拍做出回應(yīng)。我已經(jīng)看到,指揮家像捏塑粘土一樣用雙手塑造了音樂(lè),而我正在這樣做。這種感覺(jué)很容易叫人上癮。

    接下來(lái),我的指揮失誤連連:亂了拍子,忘記提示,還有一兩次把演奏者搞懵了。吉爾伯特接過(guò)指揮棒,讓我的手輕靠在他的小臂上休息,于是,我能夠感受到音樂(lè)的躍動(dòng)?!拔痦氋M(fèi)力使音樂(lè)繼續(xù),但要讓音樂(lè)更加舒緩,就要大費(fèi)周章了,那才是你對(duì)演奏的幫助?!蔽以俅螄L試接過(guò)指揮棒,肩膀放松,脊背挺直,將手肘拉回肋間,不光是聽(tīng)到,我還能感覺(jué)到,音樂(lè)輕盈而過(guò),如行云流水一般。

    當(dāng)我們的演奏快速推進(jìn)到最后樂(lè)章時(shí),我與年輕的音樂(lè)家進(jìn)行了多次眼神交流,我突然想到,他們的腦海里肯定塞滿了問(wèn)題,欲言又止,而我要做的,就是為他們解開(kāi)謎團(tuán)。那就是指揮的作用:將數(shù)以千計(jì)的決定一一過(guò)濾,包裝進(jìn)交響樂(lè)的每一分鐘,塑造出一種詮釋模式。單簧管吹奏手略顯低沉舒緩的演奏,為簡(jiǎn)短的獨(dú)奏增添了一絲亮色;經(jīng)過(guò)二十分鐘的沉默后,大號(hào)手正準(zhǔn)備吹起嘹亮的號(hào)角——每個(gè)演奏者都會(huì)看向樂(lè)隊(duì)指揮臺(tái),期盼指揮棒的瞬間指引。面對(duì)那些稍縱即逝的探尋,樂(lè)隊(duì)指揮需要清楚明確地把握,才能展現(xiàn)出更為精致入微的演奏效果。我的努力并未讓我成為一名優(yōu)秀指揮,甚至連二流指揮也算不上,但它們卻讓我有了夠格勝任的自信,從此后,那些伴著迷你音響做白日夢(mèng)的日子似乎也有了令人沉醉的味道。

    [譯自美國(guó)《紐約雜志》]

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