外國建筑師的中國手筆

意大利建筑設計師Enrico Taranta 2005年來到中國時，身邊只有少數(shù)外國建筑師常駐在華?，F(xiàn)在，這個狀況有了很大轉(zhuǎn)變。“我想，這可能跟全球化有關，越來越多的外國建筑師能在中國找到機會?！?Enrico Taranta對《瞭望東方周刊》說。

作為北京奧運工程水立方的設計者之一，Enrico Taranta現(xiàn)在已是上海華東大學建筑系的RDI永久講師。

跟Enrico Taranta所描述的一樣，許多外國建筑設計師不僅把建筑方案帶到了中國，建筑師事務所也在這里生根。

“經(jīng)濟危機的難民”

兩年前，來自丹麥的SHL建筑師事務所在上海開設了辦公室，建筑設計師Chris也隨之而來。這完全是一個國際化的辦公室，來自不同國家的建筑設計師用英語完成每天的工作。

擁有20多年經(jīng)驗的SHL是斯堪的納維亞地區(qū)屢獲殊榮的知名建筑師事務所之一。雖然在中國的辦公室創(chuàng)辦只有兩年時間，但在過去的七八年中，SHL建筑師事務所已在中國完成了許多項目。所以事務所在上海開設了辦公室，希望慢慢融入中國的市場，與中國的客戶們相互熟悉。

早在2002年12月1日，中國建設部與對外貿(mào)易經(jīng)濟合作部聯(lián)合頒布的《外商投資建設工程設計企業(yè)管理規(guī)定》正式實施。這意味著中國已經(jīng)完全開放建筑設計市場，外國的建筑企業(yè)在中國不需要職稱要求。從此，外國建筑師事務所在中國開設辦公室變得簡單起來。

真正吸引外國建筑師來華的，是中國巨大的建筑市場。

根據(jù)麥肯錫公司在2012年的預計，中國未來20年內(nèi)將建造5萬幢摩天大樓，數(shù)量相當于10個紐約的摩天大樓之和。

據(jù)《紐約時報》報道，中國的房地產(chǎn)開發(fā)量已是世界第一，世界上1/3的混凝土、1/4的吊車都在中國。幾乎每一個城市都是一個大工地，中國占有世界上40%的建筑量。

“中國經(jīng)濟正在快速發(fā)展，這里的建筑行業(yè)需要來自國際的成熟經(jīng)驗，現(xiàn)在的中國客戶也越來越認可國際資源。”Aedas的建筑設計師Josh對《瞭望東方周刊》說。早在2000年，Aedas就開始接觸中國市場。為了更好地落實項目，2010年，Aedas 在中國開設了辦公室。

有的建筑設計公司進入中國更早?！?0年前，國際上有實力的大型建筑公司就已經(jīng)踏入中國市場?！盝osh說。

《紐約時報》曾經(jīng)分析，去中國的建筑師們不是出于好奇，而是因為他們需要工作。正如美國坤龍建筑設計公司的北京分公司經(jīng)理邁克爾·通基所說，他們是“經(jīng)濟危機的難民”。

不得不說，這些外國建筑師們，確實正在改變中國城市的面貌。

據(jù)荷蘭建筑評論家瑪麗斯·布爾曼統(tǒng)計，中國已有300多座荷蘭建筑師的作品正在建設中，已經(jīng)完成的央視新大樓就是其一。

央視新大樓不僅成為熱門話題，也使設計師庫哈斯在中國一舉成名。他的大都會建筑事務所隨后也在北京開設了辦公室。

中國的客戶們頻頻向外國建筑師拋出“橄欖枝”。“不過，我并沒有覺得自己因為是外國建筑師的身份而更受客戶喜愛?！?Chris說，“外國建筑師能帶來新的想法，一些客戶會覺得很有特點，所以會喜歡。但在中國的工作可能比在家鄉(xiāng)更加困難。因為在這里沒有人知道你，你必須有很好的設計，才會被接受?！?/p>

Josh說，外國建筑師得在中國市場上學到東西，才能在這里順利地做項目，并且融入這里。

有藝術氛圍的建筑需求，中國的市場才剛剛開始

與主動選擇中國市場不同，建筑藝術家阿蘭·博尼是被“帶到”中國市場的。

1998年，中國國家大劇院接受競標。這是中國第一個有外國建筑設計師參加并由國家財政撥款的項目。最終法國著名建筑設計師保羅·安德魯拿下競標。

作為保羅·安德魯合作多年的老伙伴，阿蘭·博尼被邀請擔任國家大劇院內(nèi)部設計首席顧問。也就是說，阿蘭·博尼并非通過競標奪得這個項目，而是被“邀標”。

對于有藝術氛圍的建筑需求，中國的市場才剛剛開始?！暗@是一個趨勢?！卑⑻m·博尼告訴《瞭望東方周刊》，“越來越多的客戶需要富有感受性、藝術性的建筑，全世界都一樣?！?/p>

阿蘭·博尼認為，在當代建筑中，色彩和材質(zhì)是藝術情感的主要表達方式，所以他將自己的創(chuàng)作定義為“在建筑上作畫”，即通過對空間的把握和對色彩與材質(zhì)的選擇，將藝術情感和建筑作品緊密結(jié)合在一起。

這一點恐怕在中國市場上還是新事物。中國的建筑設計工作有明顯的室內(nèi)室外設計的分工，至于建筑藝術效果的設計，還不能歸類于傳統(tǒng)的兩個范疇。

阿蘭·博尼并沒有常駐中國，他在中國的辦公室只是他來華工作時的落腳點。但他一年平均飛中國十次的頻次，也印證著中國對新型建筑的渴求。

據(jù)阿蘭·博尼的中國合作者介紹，他帶領的團隊在中國所做的項目數(shù)量，已經(jīng)相當于整個歐洲的項目總量。作品也已在濟南、貴陽、昆山、邯鄲等城市落地。城市中的劇院、文化中心成為他作品的主體。

中國建筑設計市場上，對文化和藝術的渴求還體現(xiàn)在另一方面。

Josh最近在做的項目對他來講又是一個新的挑戰(zhàn)。

這個在西安的項目，被要求設計為唐風建筑，客戶要求給建筑“戴個帽子”（唐朝建筑的房頂）?！拔覀冞€在尋找，什么才能夠真正代表唐代文化風貌，只是按照要求去設計的話，是對城市建設的不負責。對于文化的尊重，要更多地放在心里，而不是戴在頭上。”Josh說。

在中國風問題上，Enrico Taranta 也遇到過讓他為難的事情?？蛻粢环矫嫦ＭO計成中國古老學校的造型，一方面又期待呈現(xiàn)其國際化背景。

有文化、有藝術感的建筑，成為中國城市間比美的一部分。往往當政府作為客戶的時候，對這類的建筑更寬容?！拔矣X得中國提供了很多的條件，對于我的方案也很支持?！卑⑻m·博尼說。

“時間緊”

“時間緊。”這是接受本刊采訪的外國建筑設計師對中國客戶們的一致評價。

剛來中國的時候，Chris感覺中國的客戶跟外國的客戶十分不同。最不一樣的地方就是對時間的要求?！霸谥袊?，還沒能把時間和質(zhì)量聯(lián)系起來看待，好的設計需要多次交流，中國的客戶跟外國的建筑師接觸得比較少，我覺得這也是一個學習的過程，去明白好的設計需要更長的時間。”

Chris眼下正在丹麥做的一個北歐最大圖書館的項目，從競標到開工，歷時四年?！斑@四年做設計的過程中，我們?nèi)ジ涣?，跟市民交流，然后修改設計，再去溝通。”

他最近剛剛參加了一個中國項目的開工儀式，“從中標到開工，一共一年的時間?！边@兩個項目的工作量基本上一樣大，也都是政府的項目，功能類型上也都差不多，是非常類似的案例。但客戶要求的速度，顯然不一樣。

為了趕時間，有些中國客戶甚至希望設計師把在國外做過的相同案例直接拿到中國來用。

主要做綜合體項目設計的Josh也有相同的體會?！爸袊拈_發(fā)量大，速度快，但是有些中國客戶卻要求創(chuàng)新。要知道，創(chuàng)新是需要足夠時間的?！盝osh說，并不是說國外的客戶對時間就沒有要求，“他們做整個工程，每個時間點都很清楚，而在中國，時間要求起伏不定。”

2012年6月，美國建筑師杜墨舉辦了一個名為“Un中國制造”的展覽。用模型和建筑師口述的方式，展示12個外國建筑設計師未完成的中國建筑項目。來自不同國家和地區(qū)的建筑師們，講述了在中國做項目的歷程，透露出從興奮不已到無可奈何的心態(tài)變化。

在接受媒體采訪時，杜墨說，在中國工作生活十多年后，他和他的團隊已經(jīng)適應了中國。比如，他已經(jīng)具有了獨特的能力，能夠判斷中國競標項目的真假，可以預見私人客戶結(jié)款比較困難等。

更注重客戶的意見

華南理工大學建筑學院副院長趙紅紅曾評論道：“外國設計師將中國作為建筑實驗的實驗場，在外國不可能建造的都在中國變成了現(xiàn)實?！?/p>

曾獲得普里策建筑大獎的扎哈·哈蒂德的一番話也印證了這一觀點。她坦承，西方設計師的新理念作品在中國有可能進行試驗，在其他地方是沒有這個可能的。

建筑批評家方振寧則意見不同，他在接受媒體采訪時公開談論過這個問題?！澳切┱J為他們把中國當作試驗場的說法完全是偏見。批評說他們抄襲別人的作品，或者把在他國淘汰的作品拿到中國來，對國外建筑界稍有了解的人都知道這是根本不可能的事。像德梅隆這么大的事務所，每一件作品都有媒體不斷追蹤，所謂抄襲、被淘汰的作品拿到中國來，這是無法想象的?！?/p>

建筑大師在中國的手筆確實更加容易惹人非議。

“在任何地方做項目，雖然項目不同，但是過程是一樣的，都需要結(jié)合當?shù)氐沫h(huán)境以及文化進行創(chuàng)作?！卑⑻m·博尼覺得，好的建筑是經(jīng)得起時間考驗的，“我的作品就在那里，去體會就可以了?！?/p>

和紛繁的輿論評價相比，外國建筑師更注重客戶的意見。

“很多人以為，外國建筑師來中國是要做一些‘大膽’、‘瘋狂’的設計，其實不是的。這與在歐洲是相同的，客戶過來，說他們想要什么，我們提供想法，這是一個合作的過程?！盋hris說。在他看來，中國的客戶類型多種多樣，比如，廣州的客戶喜歡夸張一點的，而在寧波，客戶可能就喜歡簡單的設計。

在上海舉辦的“西岸2013建筑與當代藝術雙年展”中，也有Chris團隊的作品?！半m然很符合北歐的風格，簡潔而干凈，但是這個創(chuàng)意完全是符合當?shù)匚幕摹！?/p>

雙年展是在濱江塔吊旁進行?！拔覀兛紤]了那里的歷史，但是客戶也希望我們能夠看到未來，西岸的未來，上海的未來。塔吊很重，于是做了祥云館，一個重一個輕，這是和藝術有關的部分。另外一部分是展館，在塔吊的另一邊做成集裝箱樣子的展館，以后可以做成咖啡廳，做成展覽館，既能顧及到本地的歷史，又能照顧到未來?！?/p>