淺談電視畫(huà)面編輯制作的邏輯聯(lián)系

【摘 要】電視畫(huà)面編輯制作，是電視節(jié)目生產(chǎn)的尾道工序，怎樣才能既符合人們的思維邏輯習(xí)慣，又給人以美的享受？本文結(jié)合央視最近對(duì)四川雅安抗震救災(zāi)的報(bào)道，談電視新聞畫(huà)面編輯制作的一些原則與技巧，提出要注意時(shí)空一致性、聲畫(huà)統(tǒng)一性、視覺(jué)習(xí)慣性和畫(huà)面的精粹性與可視性。

【關(guān)鍵詞】抗震救災(zāi) 畫(huà)面制作 邏輯聯(lián)系

4月20日8時(shí)2分，四川雅安蘆山縣發(fā)生7.0級(jí)地震，國(guó)家啟動(dòng)地質(zhì)災(zāi)害一級(jí)應(yīng)急響應(yīng)，習(xí)近平總書(shū)記指示要把搶救生命作為首要任務(wù)，李克強(qiáng)總理飛抵蘆山縣指揮救災(zāi)。隨即，各方馳援災(zāi)區(qū)，解放軍和武警部隊(duì)7000余人投入救援，大批消防官兵、醫(yī)務(wù)人員、搜救人員、新聞工作者、馳援車隊(duì)向雅安挺進(jìn)。當(dāng)天晚上，中央電視臺(tái)便密集推出各種抗震救災(zāi)特別報(bào)道，奔赴一線的記者深入到災(zāi)區(qū)搜救現(xiàn)場(chǎng)、醫(yī)療點(diǎn)、受災(zāi)群眾安置點(diǎn)，發(fā)回大量消息、連線、特寫(xiě)、現(xiàn)場(chǎng)訪問(wèn)、記者評(píng)論、連續(xù)（系列）報(bào)道。看到這些報(bào)道，全國(guó)觀眾仿佛身臨災(zāi)區(qū)，心與災(zāi)民同頻共振、血與搜救官兵同脈共流。央視對(duì)雅安蘆山地震的報(bào)道敏捷迅速，感人肺腑，也令人深覺(jué)央視記者編輯制作的水平高超，技術(shù)精湛。

對(duì)地震災(zāi)區(qū)這類突發(fā)災(zāi)害事件的報(bào)道，電視畫(huà)面如何編輯取舍？央視給我們做了榜樣。其中一個(gè)重要原則就是注意條理性和邏輯性，對(duì)電視新聞要予以分類集中，合理組接，使之符合人們的思維邏輯習(xí)慣。

世界上萬(wàn)事萬(wàn)物之間都存在著有機(jī)聯(lián)系，人們將相關(guān)事物聯(lián)系起來(lái)考慮思維邏輯的習(xí)慣，這正是電視畫(huà)面編輯中蒙太奇組接的基礎(chǔ)。何為“蒙太奇”？其實(shí)就是一種思維方式，是影視作品獨(dú)有的表現(xiàn)方法和思維方式之一。包括鏡頭分切與組接、場(chǎng)面段落之間的組合與轉(zhuǎn)換以及剪接的具體技巧與技法?？拐鹁葹?zāi)電視畫(huà)面編輯同樣要遵循蒙太奇思維方式與邏輯思維原則。那么，央視對(duì)雅安蘆山縣抗震救災(zāi)的報(bào)道在電視畫(huà)面的編輯上如何體現(xiàn)邏輯聯(lián)系原則的呢？筆者認(rèn)為表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

一、時(shí)空的一致性與完整性

截至4月26日，蘆山地震累計(jì)有200多萬(wàn)人受災(zāi)，196人遇難，21人失蹤，13484人受傷；農(nóng)村住房倒塌18.63萬(wàn)間，城鎮(zhèn)住房倒塌6700多間?；A(chǔ)設(shè)施，包括公路、橋梁、電力、通信、水電站、水庫(kù)都受到不同程度的破壞。這場(chǎng)災(zāi)難，使剛從“5·12”汶川大地震陰影中逐漸走出來(lái)的四川人民，在舊悲之上又添了新傷。這么大的災(zāi)難，在事發(fā)當(dāng)時(shí)，是無(wú)法完整并準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)的。我們只能通過(guò)各個(gè)電視畫(huà)面的碎片，拼湊到一幅幅凄慘悲壯的“雅安加油”、“蘆山雄起”的景圖：破壁殘?jiān)慕值馈A斜倒塌的房屋，橫歪豎斜的倒樹(shù)；急速前進(jìn)的民兵、消防官兵、武警官兵、解放軍及施救的醫(yī)務(wù)人員；滿街的碎瓦破磚和氣喘噓噓邊解說(shuō)邊前行的央視現(xiàn)場(chǎng)主持人；被巨大滾石砸爛的汽車和勇敢飛奔的救護(hù)人員；艱難跋涉背出的老人、抬出的傷員……各個(gè)不同的畫(huà)面組接有序。在鏡頭的選擇和組接方式上，鏡頭長(zhǎng)度的確定、鏡頭角度的確定、鏡頭運(yùn)動(dòng)的確定、鏡頭景別的確定以及鏡頭造型的手段，都精細(xì)選擇，恰到好處。無(wú)論是“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”，還是“動(dòng)接靜，靜接動(dòng)”，都巧妙表現(xiàn)出它們間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，順理成章。因此，對(duì)抗震救災(zāi)同一主題報(bào)道的畫(huà)面編輯，必須注意在同一場(chǎng)景的畫(huà)面鏡頭中，保持時(shí)間空間的一致性與完整性。即事物、景物、背景等要一致；人物的服裝要相對(duì)統(tǒng)一，符合當(dāng)時(shí)的季節(jié)特點(diǎn)和當(dāng)日的氣溫變化情況。畫(huà)面編輯的視覺(jué)點(diǎn)要做到相對(duì)固定，不可隨時(shí)“越軸”，不可忽左忽右。比如我們從電視畫(huà)面上看到的李克強(qiáng)總理到蘆山縣龍門(mén)鄉(xiāng)災(zāi)區(qū)，在帳篷里打著手電筒開(kāi)會(huì)，部署當(dāng)晚的救災(zāi)工作；很多社會(huì)團(tuán)體紛紛為災(zāi)區(qū)捐款，企業(yè)相繼捐出各種物資；各式各樣的車輛風(fēng)馳電掣，向雅安馳去，向蘆山集結(jié)；又如我們從電視畫(huà)面上看到的數(shù)名施救人員輪流背著一位受傷的老人下山，路上樹(shù)倒石滾，崎嶇難行。畫(huà)面的視點(diǎn)始終聚焦在背老人的施救人員和老人身上，方向是由山上往山下的醫(yī)療點(diǎn)，絲毫沒(méi)有“越軸錯(cuò)位”，讓觀眾看到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人正與廣大民眾心連心、肩并肩，共同應(yīng)對(duì)自然災(zāi)害的挑戰(zhàn)；看到各方力量包含著血濃于水的手足情深，看到中華民族的大愛(ài)無(wú)疆。整個(gè)鏡頭沒(méi)有出現(xiàn)視覺(jué)混亂和錯(cuò)覺(jué)，在技法上充分體現(xiàn)了時(shí)空的一致性與完整性。

二、聲畫(huà)的統(tǒng)一性

從地震發(fā)生的當(dāng)天中午和下午，央視和各路媒體便趕赴現(xiàn)場(chǎng)，奔赴一線的央視記者深入到災(zāi)區(qū)搜救現(xiàn)場(chǎng)、醫(yī)療點(diǎn)、受災(zāi)群眾安置點(diǎn)，采訪一線救援人員和當(dāng)?shù)厝罕?，并不時(shí)與央視演播室主持人互動(dòng)，發(fā)回大量報(bào)道?！扒闋刻J山，生死不離”、“全力以赴，打通生命線”、“蘆山縣國(guó)張中學(xué)老師為搶救學(xué)生負(fù)重傷”、“一被埋廢墟的孕婦和孩子被成功救出”、“為救被困兒子，母親頂住千斤預(yù)制板”?！盀橼s赴救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)不幸掉下山崖光榮獻(xiàn)身的軍人楊波和李堂東”……央視現(xiàn)場(chǎng)主持人和畫(huà)面編輯始終注意聲畫(huà)統(tǒng)一，現(xiàn)場(chǎng)主持人熟諳廣播電視業(yè)務(wù)，采、播、評(píng)、說(shuō)各種技巧嫻熟，有條不紊地熟練組織、串聯(lián)節(jié)目；而畫(huà)面編輯也具有強(qiáng)烈的事業(yè)心和責(zé)任感，對(duì)畫(huà)面“語(yǔ)言”的判斷和取舍準(zhǔn)確無(wú)誤，恰到好處。描述與判斷新聞事實(shí)絲毫沒(méi)有自相矛盾，與現(xiàn)場(chǎng)同期聲十分吻合。災(zāi)難面前有愛(ài)就有溫暖，有愛(ài)就有無(wú)窮的力量。對(duì)這些畫(huà)面編輯也巧妙地采用了“平行蒙太奇”、“交叉蒙太奇”、“順序蒙太奇”等手法，使整個(gè)畫(huà)面彰顯出合乎邏輯的表達(dá)和符合人們思維習(xí)慣的邏輯推理，從而使電視畫(huà)面體現(xiàn)出邏輯美、人性美，凸顯出“一方有難八方支援”的大愛(ài)無(wú)痕。

三、視覺(jué)的習(xí)慣性

攝像機(jī)鏡頭實(shí)際上是人的眼睛的延伸。人們觀察事物時(shí)可以由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)及近，由局部到全局、由全局到局部。也可以東瞧西望，遠(yuǎn)近反復(fù)，循環(huán)往復(fù)地觀察。這幾種視覺(jué)方式就是電視鏡頭前進(jìn)式、后退式、循環(huán)式組合的依據(jù)。也就是說(shuō)，電視鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、景別的變化、人物的取舍等，都有一個(gè)循序漸進(jìn)的問(wèn)題，都應(yīng)該符合人的視覺(jué)習(xí)慣與方式。記者拍攝時(shí)如此，在后期制作編輯電視畫(huà)面時(shí)也應(yīng)遵循人的視覺(jué)習(xí)慣與方式。比如說(shuō)，電視鏡頭給人的運(yùn)動(dòng)感覺(jué)實(shí)際上是攝像機(jī)的兩種運(yùn)動(dòng)方式帶來(lái)的：第一種是攝像機(jī)的變焦拍攝，即“推”鏡頭與“拉”鏡頭；第二種是攝像機(jī)的自身運(yùn)動(dòng)，即“搖”鏡頭與“移”鏡頭。鏡頭運(yùn)動(dòng)的目的是為了確立觀眾的視覺(jué)重點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，向一個(gè)目標(biāo)“推”鏡頭或拉長(zhǎng)焦距，能吸引觀眾注意力；而向另一個(gè)目標(biāo)“拉”鏡頭或縮短焦距，則會(huì)分散或轉(zhuǎn)移觀眾注意力，通常會(huì)將觀眾注意力從原目標(biāo)轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)處事物、其他事物或周圍環(huán)境方面去。電視畫(huà)面編輯要熟諳拍攝記者這方面技巧，在畫(huà)面編輯時(shí)圍繞表現(xiàn)主題熟練組接“推拉搖移”鏡頭，使之符合人的視覺(jué)習(xí)慣，讓人看得順眼、順心。比如，4月27日是四川省哀悼蘆山地震遇難同胞的日子，主題應(yīng)該是讓人們感受悲傷，品味堅(jiān)強(qiáng)。這是四川省政府確定的全省哀悼日，無(wú)疑是場(chǎng)面非常宏大、場(chǎng)景很多且氣氛非常肅穆的。如何在畫(huà)面編輯表現(xiàn)出視覺(jué)的統(tǒng)一性和符合人的習(xí)慣思維？我們看到央視的表現(xiàn)是令人敬佩的。4月27日8時(shí)02分，汽笛聲、喇叭聲、防空警報(bào)聲持續(xù)回蕩在巴蜀大地的上空。畫(huà)面接連顯示火車、汽車、輪船、艦艇、防空警報(bào)器，白煙升騰，車停人站、戛然靜止。這一刻，蘆山、寶興、雅安、成都……從震中蔓延開(kāi)去的更多地方，為了逝去的196個(gè)生命，人們肅立默哀。這一刻，蘆山縣老縣城和平路39號(hào)異常安靜，四川省“深切哀悼‘4.20’蘆山7.0級(jí)地震遇難同胞”儀式，就在這里舉行。大場(chǎng)景畫(huà)面過(guò)后，順接近景：胸戴白花的人們低頭佇立，默默哀悼，許多人臉上，淚水止不住的滑落。近景畫(huà)面直至默哀結(jié)束，鏡頭又推向主席臺(tái)，在悲沉婉轉(zhuǎn)的《思念曲》中，四川省委省政府、成都軍區(qū)負(fù)責(zé)人垂然淚下。接著搖移左右兩側(cè)：來(lái)自災(zāi)區(qū)的群眾和人民解放軍、武警部隊(duì)、公安、醫(yī)療衛(wèi)生系統(tǒng)的救援人員、志愿者等各界人士。緊隨聚焦到排隊(duì)為遇難同胞獻(xiàn)上白色菊花的景況。在一番前進(jìn)式、后退式、循環(huán)式運(yùn)動(dòng)組合以后，鏡頭又切到蘆山中學(xué)操場(chǎng)，平時(shí)看起來(lái)有些調(diào)皮、不成熟的中學(xué)生們，此時(shí)一個(gè)個(gè)低頭頷首，雙目緊閉，面露悲哀，神色凄然。他們?yōu)橛鲭y同胞默哀，也為失去生命的同學(xué)而悲傷。這些鏡頭的編輯組合，讓人們感受到雅安在加油，蘆山在挺起，多難興邦，學(xué)習(xí)報(bào)國(guó)，未來(lái)的希望就在這些青年學(xué)生身上。

四、畫(huà)面的精粹性與可視性

蘆山抗震救災(zāi)報(bào)道延續(xù)時(shí)間很長(zhǎng)，畫(huà)面圖像素材很多，但要取英擷華，抓住主要情節(jié)及其主要畫(huà)面，表現(xiàn)主題。這正是符合人類的視覺(jué)具有抓住主要情節(jié)、忽視次要情節(jié)的傾向，也符合人類形象思維關(guān)心主要情節(jié)，注意感興趣畫(huà)面的特征。因此，電視畫(huà)面編輯應(yīng)盡量舍棄次要的無(wú)關(guān)情節(jié)，舍棄不影響敘述、不影響表現(xiàn)主題的情節(jié)，以提高電視畫(huà)面的精粹度與可視性。比如，位于四川省天全縣的天全中學(xué)因?yàn)檫M(jìn)行過(guò)應(yīng)急演練，全校師生的地震后疏散撤離比較順利，全校沒(méi)有任何傷亡。4月22日，天全中學(xué)搭起的“帳篷學(xué)?！比鎻?fù)課，高三學(xué)生備戰(zhàn)高考。人們?cè)陔娨晥?bào)道中，看到有些學(xué)生在“帳篷教室”里伏案疾書(shū)，有些學(xué)生打著雨傘在露天課桌旁復(fù)習(xí)功課，有些學(xué)生在微小的帳篷內(nèi)伸出頭借助微弱的月光在看書(shū)。一幅幅畫(huà)面，一個(gè)個(gè)不屈不撓的形象，令人感到畫(huà)面的精粹選擇和精準(zhǔn)表現(xiàn)主題的技巧；再如，在報(bào)道截止4月26日已經(jīng)得知的113名遇難者姓名時(shí)，央視記者飽含熱淚介紹了他們的年齡。遇難地點(diǎn)及現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景描述，還扼要介紹了其中一些人生前的理想和未來(lái)的愿望。這使得遇難者不再是一個(gè)冰冷的數(shù)字，而是一個(gè)個(gè)令人生疼的生命，讓觀眾在惋惜悲痛中體味生命的重量。我們?cè)跒槟切r活遠(yuǎn)去的生命真誠(chéng)落淚的時(shí)候，他們正以另一種方式，新生在我們精神世界里，偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)真正夢(mèng)圓的時(shí)候，我們也始終不會(huì)忘記他（她）們。這就是電視畫(huà)面精粹度的力量，就是畫(huà)面可視性的效果。央視對(duì)雅安抗震救災(zāi)的系列報(bào)道對(duì)電視畫(huà)面編輯的邏輯處理上嫻熟的技藝和獨(dú)到的功底是非常值得我們學(xué)習(xí)思考的。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院動(dòng)畫(huà)與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院09級(jí)本科生）

責(zé)編：周蕾