淺談對油畫中色彩的冷暖和明暗的認識

【摘 要】 油畫作為一門獨立完整的藝術(shù)體系的歷史并不長遠，但是在當代文化交流大的時代背景下，使得油畫在在美學史上大放異彩，受到廣泛人們的喜愛，而且還產(chǎn)生了的市場前景。在這一發(fā)展的過程中產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的藝術(shù)家和優(yōu)秀作品，在產(chǎn)生的藝術(shù)作品中 ，畫家為表達他們對描繪對象的情感，往往會在顏色方面上會加強對于明暗和冷暖的運用，使得畫面更加的完整。

【關鍵詞】 油畫 色彩 冷暖 明暗 創(chuàng)作 認識

色彩是油畫創(chuàng)作中十分重要的一種表現(xiàn)形式。通過色彩來表達畫面，同時通過畫面上一些顏色、冷暖效果的處理，達到畫面的和諧。在創(chuàng)作的過程中，色彩的冷暖、明暗運用是畫家們普遍運用表達畫面效果的形式，同時兩者之間也有一定的關聯(lián)性，注意好明暗和冷暖之間的搭配關系，會使得所要表達的畫面產(chǎn)生不一樣美感。那么接下來對在油畫創(chuàng)作中如何合理的去運用色彩的冷暖和明暗之間的關系處理好畫面進行表述。

一、抓住畫面中的主體形象

在油畫創(chuàng)作中要了解和掌握所要表達主體對象的結(jié)構(gòu)、形態(tài)和特征。比如靜物、風景、人體等等，在進行繪畫中它們的色彩搭配是不同的。所以首先要明確表達對象，選擇合適的色彩去進行表達。我們來對比一下在進行人體創(chuàng)作和風景寫生的過程中的不同之處，在明暗對比這一狀態(tài)下，人體的膚色是比較柔和的，在進行表達的過程中為突出皮膚的細膩，人物的明暗對比變化就會比較微弱，這樣可以很好的表現(xiàn)出人體的這種柔美;在風景寫生的過程中，畫家可以通過強烈的明暗對比來進行繪畫，以一種強烈的色彩對比，產(chǎn)生一種更加的真實感和虛實感。所以我們可以看得出不同的主體，我們所對應的這種明暗強度也是不同的。那么物體的冷暖變化是怎樣表達呢？在不同的光源下，物體的亮部和暗部的色彩變化是不同的。比如在白幟燈的照射下，物體的受光面往往會呈現(xiàn)冷光色，暗部所呈現(xiàn)的是一種暖色狀態(tài)。因此在繪畫的過程中，要充分考慮光源色，判斷受光面和背光面的顏色趨向，再運用筆觸、色塊的表達，以及對物體形體結(jié)構(gòu)的認識，合理的去處理畫面中的主體形象，從而達到畫面效果 的真實性。

二、通過領悟?qū)W習、交流與溝通

在油畫創(chuàng)作過程中，油畫創(chuàng)作步驟跟其它的繪畫方式是有所不同的。比如在我自己進行繪畫的過程中，在畫面中鋪完第一遍顏色之后，要等畫面晾干。再進行第二層顏色的描繪。以此類推，直到達到我所滿意的效果。在這個時間等待的過程中，就需要去進一步的思考自己的畫面，怎樣更好的表達，同時也要與大家進行交流，以及欣賞其它優(yōu)秀作品。來學習它們的畫面的明暗和冷暖關系的處理，比如，法國作家德拉克洛瓦為紀念1830年法國七月革命而創(chuàng)作的《自由引導人民》這幅油畫作品，畫家運用浪漫主義的手法，巧妙地將寫意和寫實結(jié)合起來，強烈的色彩對比和明暗對比突出人物的形象。同時也表現(xiàn)了革命者高漲的熱情。在半裸的女性狀態(tài)中，她的后面的背景的顏色比較鮮亮，很好的襯托出這個人物形象和狀態(tài)。那么我們想象一下，假如后面的背景的顏色是一個比較深的顏色，那么人物的形象還會這么突出嗎？畫面還會呈現(xiàn)這種效果嗎？可想而之效果是完全不同的。在優(yōu)秀的藝術(shù)作品中，我們可以領悟很多內(nèi)容.舉一個經(jīng)典的藝術(shù)作品，凡高的《星空》在這幅作品中，我們整體感覺非常的協(xié)調(diào)，一方面協(xié)調(diào)的原因是作品中這種筆觸的擺放以及構(gòu)圖的完整性，另一方面就是畫面中顏色的冷暖對比關系，也是讓這個畫面產(chǎn)生協(xié)調(diào)性的重要原因。在這幅作品的畫面中，主要顏色是藍色和黃色。藍色給予我們一種安靜的畫面效果，黃色則給人的感覺是比較活躍的。這兩種顏色“遇見”就產(chǎn)生了一種很強烈的冷暖對比，使畫面達到了一個非常舒服的狀態(tài)。所以我們可以看得出，在我們所要表達的畫面中，不僅要通過描繪畫面中的形象明暗關系，而且還要達到冷暖效果的對比，讓畫面產(chǎn)生一個完整的藝術(shù)效果。我們在學習處理畫面的這個過程中，要學會去欣賞一些優(yōu)秀的藝術(shù)作品，通過這些作品與一些優(yōu)秀的藝術(shù)家進行精神上交流與溝通，豐富自己的畫面，提高自己的繪畫技能。

三、融入畫家的繪畫個性

油畫可分為很多種表現(xiàn)類型，比如一些抽象的、具象的等等。在不同的繪畫類型的過程中，對于顏色和人物的表達也是不同的。在繪畫之前，畫家會構(gòu)思自己畫面，考慮多方面的關系。同時在創(chuàng)作的過程中，也加入自己主觀，表達自己的個性。一些藝術(shù)家非常喜歡用一些明亮的色彩對比進行表達。比如勃魯蓋爾的《通天塔》，別名“巴別塔”，在該作品的畫面中，畫家運用強烈的色彩對比，讓整幅畫面更加的形象，同時畫家在這一幅圣經(jīng)寓意畫中表現(xiàn)了“天意”與人在改造世界時的不可調(diào)和性。表現(xiàn)了自己的一種力量;還有一些藝術(shù)家，他是微妙的色彩對比，來表達一種比較緩和的心理狀態(tài)。這些顏色都是需要畫家在看到一些客觀的物象時，加入了自己主觀的一些個性來進行繪畫創(chuàng)作。使自己的畫面更加的豐富和有藝術(shù)化。比如野獸派的畫家，主張真實世界，運用強烈的色彩來給人帶來視覺上的沖擊，讓欣賞者產(chǎn)生眼前一亮的感覺。并且通過這些顏色來表現(xiàn)真情實感。一名有思想的藝術(shù)家才可以創(chuàng)造出有靈魂的畫作。

結(jié) 語

在進行相關的油畫創(chuàng)作表現(xiàn)中，要加強學習對于色彩的冷暖及明暗關系的學習和運用。本文根據(jù)抓住畫面的主體形象、加強領悟?qū)W習交流與溝通以及加入畫家的繪畫個性來論述了對色彩明暗、冷暖關系的認識。我相信通過不斷的的東西方文化交流與學習，我國油畫的創(chuàng)作必將獲得長足的發(fā)展，滿足各行各業(yè)的需求。

參考文獻

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[4] 繪畫作品德拉克洛瓦《自由引導人民》、勃魯蓋爾的《通天塔》

作者簡介：王艷紅（1999_） 女，漢族 山東省濰坊市，學生，本科 單位：吉林師范大學