淺析綜藝節(jié)目觀眾職業(yè)化現(xiàn)象

今年春天，湖南衛(wèi)視的《我是歌手》著實(shí)火了一陣子，跟著一起火的，除了參賽的藝人外，還有一批特殊的群體——職業(yè)觀眾。仔細(xì)研究這兩年一些做的不錯(cuò)的電視綜藝節(jié)目，我們會發(fā)現(xiàn)，職業(yè)觀眾已經(jīng)不是一個(gè)新興的事物了，他們逐漸替代了保守老套的觀眾群體，頻頻以高水準(zhǔn)、專業(yè)化的觀眾姿態(tài)出現(xiàn)在電視熒幕上。我這里所指的職業(yè)觀眾，并不單是以做觀眾來謀生的這種職業(yè)，這里還包括了表現(xiàn)能力強(qiáng)，專業(yè)程度高，可以在參與節(jié)目時(shí)與臺上形成良好互動(dòng)的一些具有電視素養(yǎng)的觀眾群體。

一、觀眾職業(yè)化現(xiàn)象的出現(xiàn)

在《辭?！分校^眾的定義為觀看表演或比賽的人。在《表演辭典》中，觀眾被定義為表演的欣賞者或接受者。表演本身不是審美，它只是美的對象，它是被觀眾看成審美對象的。不僅如此，觀眾是表演的構(gòu)成性要素，沒有觀眾或者不為觀眾，表演則缺乏存在的根據(jù)。所以表演以觀眾為目的，沒有觀眾也就不存在表演。在《新聞傳播百科全書》中，現(xiàn)場觀眾被定義為在廣播、電視節(jié)目制作或直播時(shí)，作為節(jié)目的一個(gè)組成內(nèi)容或構(gòu)成環(huán)節(jié)的觀眾?，F(xiàn)場觀眾多是主動(dòng)參與性的，在節(jié)目的播出中，他們是作為節(jié)目有機(jī)組成部分而出現(xiàn)在畫面中的?，F(xiàn)場觀眾的合理使用，是增加節(jié)目氣氛的有效手段。

通過以上的定義我們可以看出，觀眾對于電視節(jié)目來說，是有機(jī)組成的一部分，是不可或缺的重要環(huán)節(jié)?，F(xiàn)場觀眾影響著整個(gè)節(jié)目的氣氛，影響臺上的嘉賓主持人甚至電視機(jī)前的觀眾。有了與觀眾的互動(dòng)才能形成真正的電視節(jié)目，所以觀眾在一場節(jié)目的錄制中扮演著重要的角色。

現(xiàn)場觀眾的引入為電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)新找到了一個(gè)新的生長點(diǎn)，開辟了電視節(jié)目廣闊的發(fā)展空間。事實(shí)上縱觀以往的節(jié)目或者現(xiàn)如今制作比較保守的電視節(jié)目，現(xiàn)場觀眾的作用還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有發(fā)揮出來?，F(xiàn)場觀眾成了猶如道具一般的擺設(shè)，節(jié)目中間出現(xiàn)現(xiàn)場觀眾的鏡頭極少或者只是一閃而過，僅僅在節(jié)目的開頭和結(jié)尾略作介紹。現(xiàn)場觀眾僅僅發(fā)揮了“觀”的作用，他們會全場觀看主持人和嘉賓互動(dòng)的熱火朝天，自己僅作為“看客”的身份出現(xiàn)?，F(xiàn)場觀眾成了活動(dòng)的廣告位，或者被導(dǎo)演安排成嘉賓的假粉絲?，F(xiàn)場觀眾成了制造節(jié)目熱烈氣氛的道具，在編導(dǎo)的指揮下簡單互動(dòng)。這其中隱藏著諸多的問題，極大地影響到現(xiàn)場觀眾積極性、主動(dòng)性、創(chuàng)造性的發(fā)揮，影響到整個(gè)電視節(jié)目的質(zhì)量。如此說來本來是一項(xiàng)豐厚資源的現(xiàn)場觀眾卻沒有得到應(yīng)有的開發(fā)和利用。

二、觀眾職業(yè)化趨勢出現(xiàn)的原因

我們會在《中國好聲音》中看見如癡如醉、隨著選手一起high的觀眾，在《舞林爭霸》中看到與選手一起跳舞的觀眾，《我是歌手》中則出現(xiàn)了一批“哭泣姐”“陶醉哥”這樣被大眾廣泛關(guān)注的觀眾群體。我把這一新群體稱之為職業(yè)化觀眾。這里的職業(yè)化觀眾定義有三：⑴以此為職業(yè)來謀生的觀眾。⑵喜愛這種大眾娛樂的環(huán)境并可以迅速融入的。⑶個(gè)人表現(xiàn)欲望相當(dāng)強(qiáng)烈，喜歡出鏡的感覺，可以自得其樂于其中并且有著專業(yè)素養(yǎng)?？傮w來說，我將出現(xiàn)職業(yè)化觀眾的原因歸于以下三點(diǎn)：

1.從社會大環(huán)境上來說這是大眾狂歡式的電視娛樂。

之所以如今電視上頻頻出現(xiàn)如此具有高水準(zhǔn)、職業(yè)化的觀眾，我認(rèn)為這是長期以來我們的生活被電視媒介化的結(jié)果。我們大眾已經(jīng)習(xí)慣了全面娛樂的場景，對于節(jié)目的錄制并不再感到新奇。往往當(dāng)這些對電視模式了如指掌的人們參與到節(jié)目的錄制當(dāng)中去時(shí)，節(jié)目編導(dǎo)再也不用暗示他們?nèi)绾稳プ龌蛘哂H自指導(dǎo)，他們便可以對電視節(jié)目互動(dòng)信手拈來。這一群體本無意去迎合電視綜藝模式，而是深受電視娛樂的影響，出現(xiàn)一批表現(xiàn)欲強(qiáng)烈、愿意出鏡，并不會在鏡頭前感到不自然的人。美國學(xué)者尼爾·波茲曼在《娛樂至死》一書中這樣說：“娛樂是電視上所有話語的超意識形態(tài)，不管是什么內(nèi)容，也不管采取什么視角，電視上的一切都是為了給我們提供娛樂?！庇鴮W(xué)者尼古拉斯·阿伯克龍比則指出：“電視主要是一種娛樂媒體，在電視上亮相的一切都具有娛樂性?！蹦釥枴げㄆ澛嬖V過我們，電視是一種洪水猛獸，它將導(dǎo)致人類文明的衰落和滅亡。他認(rèn)為電視的出現(xiàn)已經(jīng)極大地改變了我們的生活，電視所主導(dǎo)的這種娛樂化氛圍降低了公共話語的價(jià)值，削弱了我們集體理性的能力，總體上摧毀了許多文化價(jià)值，也導(dǎo)致了整個(gè)社會文化智力的普遍下降。這就不難解釋，為什么在現(xiàn)在的娛樂節(jié)目中我們可以看到許多樂于表現(xiàn)自我，與他人格格不入，甚至有些另類的觀眾。

2.從個(gè)人角度來說，少不了具有一定專業(yè)素質(zhì)的，并且對駕馭電視模式輕車熟路、渴望宣泄壓力、引起別人注意的個(gè)人。

在當(dāng)今如此快節(jié)奏的社會進(jìn)程中，巨大的壓力以及超負(fù)荷的工作充斥我們的生活。對于觀眾而言，這些制作精良的電視綜藝節(jié)目，無疑為他們提供了一個(gè)集體狂歡與娛樂的絕好機(jī)會。通過各種搏人眼球的方式來宣泄自己的內(nèi)在情感。

在《我是歌手》的觀眾中，“哭泣姐”“陶醉哥”“表情帝”“BOBO頭Twins媽”的意外走紅恰巧印證了這點(diǎn)。心理學(xué)家古斯塔夫·勒龐在《烏合之眾：大眾心理研究》中所研究的群體心理學(xué)，從這個(gè)角度看來，這些與節(jié)目、與參賽選手一起紅極一時(shí)的“表情帝”們的行為，恰恰是群體心理狀態(tài)中的正常表現(xiàn)。在節(jié)目錄制時(shí)，無論從音樂的渲染，還是從燈光和舞臺布置的整體基調(diào)，都“暗示”在這種特殊的氛圍中，觀眾極易進(jìn)入群體心理狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，觀眾“失去”了“自我”，反而得到了一種群體性的心理暗示。個(gè)人的理智失去了作用，從而表現(xiàn)出與他平時(shí)表現(xiàn)所截然相反的“夸張”的情緒。這種群體心理學(xué)拿到我們的電視娛樂中，人人都有著喪失理智的夸張情緒，就成為了大眾狂歡。如今電視綜藝節(jié)目的通俗化、平民化和高質(zhì)量化易于被觀眾所認(rèn)同，也讓觀看和欣賞變得普及和流行。觀眾的熱情參與在現(xiàn)場內(nèi)外都營造了一種“全民參與”的公眾氛圍，參賽者和觀眾完全被這種氛圍所操控，自覺不自覺地陷人一種迷醉的“狂歡”狀態(tài)。這種暫時(shí)的狂歡“可以回避日常生活中的種種壓抑并使得權(quán)力關(guān)系暫時(shí)隱退”，娛樂和放松占據(jù)了上風(fēng)，暫時(shí)消除了人與人之間原有的不平等，雖然這種狂歡使許多人感到恐慌，認(rèn)為這是人類文明的淪喪，但是這也因此彰顯了大眾娛樂節(jié)目的魅力。

3.電視節(jié)目制作方選拔觀眾的準(zhǔn)入門檻提高。

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為電視事業(yè)的發(fā)展提供了一個(gè)極好的前提條件，也增加了電視觀眾與電視媒介物之間的親密度。電視觀眾的喜怒哀樂與電視之間的關(guān)系將決定電視的發(fā)展方向，也決定著電視事業(yè)、電視產(chǎn)業(yè)的前途與命運(yùn)。電視與觀眾的關(guān)系將會越來越緊密，所以觀眾的需要便是電視節(jié)目創(chuàng)作的需要。

現(xiàn)場觀眾打破了電視觀眾與節(jié)目現(xiàn)場的界限。電視節(jié)目的大多數(shù)受眾是在電視機(jī)前，但是面對冰冷的機(jī)器無法身臨其境地感受到節(jié)目錄制現(xiàn)場的氛圍。所以現(xiàn)場觀眾的表現(xiàn)，不僅可以感染到電視機(jī)前的觀眾，也可以讓他們更好地參與其中。隨著大眾對節(jié)目質(zhì)量要求的提高，隨著各個(gè)電視臺的收視競爭，電視節(jié)目制作方對于節(jié)目是變足了花樣。無論是高水平高規(guī)格的制作，不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)意還是大制作、大投入的舞臺都是一個(gè)勝過一個(gè)。在這個(gè)基礎(chǔ)之上，節(jié)目方把目光投向了沒有經(jīng)過訓(xùn)練的觀眾身上，既然觀眾承載了節(jié)目制作的一部分，就應(yīng)該對這一群體完善有加。所以隨著這樣的要求出現(xiàn)，我們這些頗有專業(yè)水準(zhǔn)的職業(yè)化觀眾也躍入到公眾的視線范圍內(nèi)。

三、中國電視綜藝節(jié)目下觀眾職業(yè)化的利弊

時(shí)下一些節(jié)目的觀眾，他們的參與感與互動(dòng)感較以前有一個(gè)大幅度提高，他們可以主動(dòng)與節(jié)目互動(dòng)，甚至隨著臺上的演出在臺下自我陶醉。他們有著突出的個(gè)人特點(diǎn)，裝扮時(shí)尚，對臺上的表演有著很強(qiáng)的欣賞能力，往往這些觀眾也是來自這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域的。他們可以迅速投入于這場節(jié)目中去，并找到合適于自己的定位。表現(xiàn)欲強(qiáng)、個(gè)人化、專業(yè)化、演員化、表情與肢體語言豐富且夸張是職業(yè)化觀眾突出的特點(diǎn)。他們的表現(xiàn)為綜藝節(jié)目帶來了變化。

1.專業(yè)觀眾的出現(xiàn)對于節(jié)目整體效果優(yōu)良，可看性高。

電視綜藝節(jié)目離不開現(xiàn)場觀眾；編導(dǎo)的創(chuàng)作首先要經(jīng)現(xiàn)場觀眾的檢驗(yàn)，現(xiàn)場觀眾的情感宣泄會給節(jié)目的進(jìn)行以強(qiáng)有力的支持與推動(dòng)。最重要的是，現(xiàn)場觀眾會給電視觀眾以情緒感染，起到電視節(jié)目與電視觀眾之間紐帶與橋梁的作用。因此，電視綜藝晚會的編創(chuàng)人員對現(xiàn)場觀眾這些“第二演員”不可等閑視之，要認(rèn)識這其中的規(guī)律并很好地利用，使每一臺電視節(jié)目在確保節(jié)目質(zhì)量的基礎(chǔ)上趨于完善。

通過一些近兩年制作優(yōu)良的電視節(jié)目分析，每一臺好評率高的電視節(jié)目，都少不了具有專業(yè)素養(yǎng)的觀眾的參與。置身處地的體會一下，如果你在看一臺節(jié)目，如果電視中的現(xiàn)場氣氛高漲，你會不由自主地受到這種氣氛的感染，你會全身心地投入進(jìn)去。但是相反，假如電視中的現(xiàn)場觀眾都心不在焉，無心參與，外圍的電視觀眾又哪里來的興趣欣賞呢？本來電視節(jié)目就是要給大眾以娛樂，給以身心的放松。不然會起到截然相反的作用。

2.受眾缺少真實(shí)感受，形成對電視節(jié)目短期內(nèi)的興奮，看久了觀眾會產(chǎn)生厭煩感。

專業(yè)觀眾長期的出現(xiàn)會使我們產(chǎn)生視覺疲勞，短期內(nèi)我們看見如此訓(xùn)練有素的現(xiàn)場觀眾也許我們可能感到視覺以及心理上的新奇，也許我們會被強(qiáng)烈的氛圍所感染。但是長期出現(xiàn)在熒幕上的專業(yè)觀眾會讓電視機(jī)前的觀眾產(chǎn)生厭煩感，甚至感覺到他們的所作所為過分夸張，有演戲的成分，甚至?xí)J(rèn)為這是電視制作方為提高節(jié)目的可看程度而找的“托兒”。這也就不難解釋為什么《我是歌手》還捧紅了一批現(xiàn)場觀眾。所以說，大眾對于他們的質(zhì)疑不是沒有道理的。觀眾對待節(jié)目錄制具有一定的專業(yè)素養(yǎng)固然是好，觀眾與節(jié)目的互動(dòng)也有利于節(jié)目制作的質(zhì)量。但是要適度，過分就會適得其反。

（作者單位：河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院影視藝術(shù)系） （責(zé)編：劉賢）