沉默，有時(shí)是因?yàn)檫|闊

一、目前的現(xiàn)狀

1、作為現(xiàn)代漢詩的百年歷史總結(jié)的《中國新詩總系》，洋洋灑灑幾大卷。卻沒有大陸的一篇散文詩選人，散文詩在中國大陸，尷尬的現(xiàn)狀沒有從根本上得以改變。2、據(jù)資料顯示，新時(shí)期以來出版的個(gè)人散文詩作品集達(dá)700部以上，可是哪一本獲得過文學(xué)界的大力推崇？哪一部受到理論界的關(guān)注？事實(shí)上基本沒有。3、散文詩刊物，除了《散文詩》和《散文詩世界》外，還有什么？和刊載新詩的刊物相比，散文詩的主陣地可以用“孤島”來形容。

二、認(rèn)識(shí)的誤區(qū)

1、散文詩是詩歌與散文的“混血兒”；2、散文詩是詩，只不過是穿了件散文的外衣罷了；3、散文詩是有“詩意”的小散文。

三、形成的原因以及分析

1、“散文詩不像散文那樣語言寫實(shí)、內(nèi)容詳盡、節(jié)奏舒緩，從目前的創(chuàng)作現(xiàn)狀看，它自身的短處是語言展開相對(duì)局促，因其篇幅短小。信息容量也受到了限制，而且往往是虛多實(shí)少，有時(shí)還充斥著虛假的抒情和空洞的哲理。”由此，散文界并不看重這種“異化”了的文本，常常拒之于門外，有時(shí)把它與短散文一起被籠統(tǒng)地稱為“小散文”。成為一種點(diǎn)綴和補(bǔ)白。2、在當(dāng)代，散文詩并沒有從縱向和橫向建立自己的坐標(biāo)。詩人、作家盡管也寫一些散文詩，但他們大多是偶爾為之，無意加盟。散文詩沒有在內(nèi)部形成近距離的、心平氣和的學(xué)術(shù)交流和探討氛圍。也還沒有與當(dāng)代詩歌建立起平等的藝術(shù)對(duì)話平臺(tái)。3、目前散文詩缺少大氣和風(fēng)骨，缺少個(gè)性和力量，是因?yàn)樯⑽脑娮骷胰狈?duì)生命和人生的真誠體悟，缺乏更深層次的思考和高水準(zhǔn)的探索，缺乏與外界的溝通、碰撞和交融。寫散文的嫌散文詩輕佻做作，寫詩的嫌散文詩淺薄平庸。4、散文詩批評(píng)的缺席使散文詩創(chuàng)作陷入“盲區(qū)”，造成了無序與混亂。創(chuàng)作和批評(píng)應(yīng)該是相輔相成的，但由于散文詩批評(píng)缺席，一些積極有益的藝術(shù)探索沒有得到及時(shí)的回應(yīng)和肯定，散文詩創(chuàng)作中一些如無病呻吟、模仿作秀、自我迷戀、消磨藝術(shù)良知和個(gè)性等病態(tài)行為，不能得到有效地制止和矯正，對(duì)散文詩未能有一個(gè)全面的、總體的把握和必要的引導(dǎo)。

四、努力與出路

幾乎與新詩發(fā)展并駕齊驅(qū)之際，我國現(xiàn)代散文詩領(lǐng)域內(nèi)，出現(xiàn)了魯迅和他的《野草》。散文詩是獨(dú)立于散文和詩歌之外的一種新的文體。

散文詩是中國詩歌發(fā)展史上第四次對(duì)詩歌形式專制的反叛。中國詩歌自身發(fā)展的特點(diǎn)，就是詩歌日益走向散文化。

全國散文詩筆會(huì)目前的影響越來越大；很多的報(bào)刊都重新認(rèn)識(shí)到了散文詩文本和文體的重要性，從《詩刊》《詩潮》到《青年文學(xué)》《人民日?qǐng)?bào)》，從“我們”散文詩群的快速崛起，散文詩以集團(tuán)沖鋒的形式向文壇發(fā)起一浪高過一浪的沖擊。散文詩終究會(huì)從報(bào)刊的點(diǎn)綴作用走向重要欄目的。

我個(gè)人寫作新詩多年，這些年就是因?yàn)樵诟鞣N報(bào)刊上閱讀了許多散文詩后，極大地促發(fā)了自己創(chuàng)作散文詩的興趣。這說明了目前散文詩的影響在與日俱增地不斷擴(kuò)大著。

在現(xiàn)代生活節(jié)奏變得快速的情況下、小說的冗長已經(jīng)讓人頭疼，分行的新詩日趨口語化讓人生厭。散文的碎碎叨叨讓人心煩，唯有散文詩，在人心浮躁中，“她在叢中笑”。她的特質(zhì)才柳暗花明逐步顯露出來。

唐詩宋詞元曲明清小說，每個(gè)時(shí)代都有用來抒情的合適載體與通道。在現(xiàn)代文明高度繁榮的今天，本質(zhì)高雅而外在舒適的散文詩絕對(duì)是最適合現(xiàn)代人閱讀和排遣內(nèi)心孤寂的最佳渠道。她可以承載歷史和時(shí)代所賦予的職責(zé)，她可以讓急功近利的內(nèi)心沉寂下來，她可以讓生活變得浪漫而詩意無限——因?yàn)檫@是散文詩特有的功能.或者說是她獨(dú)具的氣質(zhì)！