時(shí)間之慢，空間之靜

在39歲的匈牙利攝影師阿科什·馬約爾（Akos Major）的作品中，湖泊、河流、山川，甚至水邊的娛樂設(shè)施都變成了一個(gè)個(gè)夢(mèng)境之地。他用手中的相機(jī)將世間的嘈雜喧囂通通過濾，為觀者呈現(xiàn)一片在日常生活中難尋的寧?kù)o。走進(jìn)他創(chuàng)造的夢(mèng)境之地——靜謐、祥和、純凈，你只想在這里深深地吸一口氣，釋放壓力，撫平心情。在欣賞他的作品時(shí)，失望、難過、悲傷、焦慮，這些負(fù)面情緒仿佛得到了治愈。

這位來自匈牙利的攝影家于2012年11月獲得了國(guó)際攝影藝術(shù)獎(jiǎng)（International Fine Art Photography Award）“風(fēng)光/海景/自然”類的一等獎(jiǎng)。此前，憑借一系列簡(jiǎn)約、唯美的作品，他已在互聯(lián)網(wǎng)上小有名氣。從匈牙利的莫霍利·納吉藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)（這所大學(xué)原先叫作“匈牙利藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)”，后因紀(jì)念匈牙利著名的包豪斯構(gòu)成主義大師拉茲洛·莫霍利·納吉而改成了現(xiàn)在的名字）畢業(yè)之后，他成了一名自由設(shè)計(jì)師，攝影一開始只是他的一個(gè)愛好。阿科什·馬約爾的設(shè)計(jì)作品追求簡(jiǎn)約樸素的形式，這樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格也直接影響到了他的攝影作品：追求線條美、形式美和畫面的簡(jiǎn)約干凈，擅于將具體事物抽象化。直線、矩形等都是他喜歡的攝影語(yǔ)言。這和拉茲洛·莫霍利·納吉的構(gòu)成主義一脈相承——強(qiáng)調(diào)表達(dá)抽象、結(jié)構(gòu)和理性的力量。在攝影上，要求攝影師把握線條、影調(diào)、空間等要素之間的關(guān)系。

“我在拍照時(shí)變成了一個(gè)慢性子”

現(xiàn)代人平日的生活是快節(jié)奏的，阿科什·馬約爾也不例外。生活中他做事當(dāng)快則快，絕不含糊。但是，“我在拍照時(shí)變成了一個(gè)慢性子”，他說，“我喜歡這種慢節(jié)奏并且冷靜的工作狀態(tài)。”

阿科什·馬約爾的“慢”首先體現(xiàn)在完成作品的周期上。雖然沒有一個(gè)確切的時(shí)間，但是據(jù)他介紹，他的每個(gè)拍攝項(xiàng)目基本上都需要花1個(gè)月左右的時(shí)間完成。他常常會(huì)專門計(jì)劃一次旅行，到達(dá)目的地后并不急于拍攝，而是住上一段時(shí)間后再著手進(jìn)行創(chuàng)作。還有的拍攝項(xiàng)目持續(xù)的時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)，比如至今仍在進(jìn)行的《巴拉頓湖》。

位于匈牙利的巴拉頓湖（Lake Balaton）是中歐最大的湖泊，又被稱作“匈牙利?！?。巴拉頓湖北岸群山聳立，樹木蒼翠；南岸寬闊平坦，水淺沙細(xì)，形成了歐洲最長(zhǎng)的湖濱，是良好的天然浴場(chǎng)。這些湖光山色都成了阿科什·馬約爾源源不竭的創(chuàng)作源泉。按他的話說，他“永遠(yuǎn)不會(huì)對(duì)這個(gè)地方失去興趣”。

在《巴拉頓湖》這個(gè)創(chuàng)作項(xiàng)目中，阿科什·馬約爾拍攝了三張相似作品，分別為《盲》（Blind）、《聾》（Deaf）、《啞》（Mute）。他說，他在拍攝這三張照片時(shí)關(guān)注的只是地平線和光，因此他在下午、落日前和落日后三個(gè)不同的時(shí)間拍攝同一地點(diǎn)。這三張作品將其極簡(jiǎn)抽象主義的風(fēng)格發(fā)揮到了極致：地平線在畫面中將水與天一分為二，三張照片的色調(diào)由灰至淺藍(lán)再到深藍(lán)。簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單的畫面讓觀者感受到了時(shí)間的神秘力量。阿科什·馬約爾認(rèn)為，若沒有長(zhǎng)期以來對(duì)一個(gè)主題持續(xù)、細(xì)心的關(guān)注，是難以得到這樣的作品的。他也不確定什么時(shí)候能捕捉到好的光線，但他習(xí)慣將攝影器材裝在隨身的包中，遇到光線合適的時(shí)候就進(jìn)行創(chuàng)作。放慢拍攝的節(jié)奏，讓他能充分觀察拍攝對(duì)象，利用光線和尋常的自然風(fēng)景創(chuàng)造出不尋常的氣氛，從普通風(fēng)光中提煉出抽象的形式美。

“我永遠(yuǎn)都不會(huì)放棄使用慢門”

阿科什·馬約爾的“慢”在攝影技巧上體現(xiàn)在他對(duì)慢門技法的熟練運(yùn)用。欣賞他的攝影作品，印象最深之處在于他鏡頭中的湖水、海水和瀑布不似我們平時(shí)所見的那般洶涌流動(dòng)，而是平靜得像一面鏡子，甚至讓人想到一句廣告詞：如絲般順滑。最具代表性的是《水景》（Waterscapes）和WTR2CPS這兩個(gè)系列的照片。這其中的秘訣便在于他使用長(zhǎng)時(shí)間曝光的方法來拍攝這些照片，每張照片都需要曝光1至5分鐘，“如果拍攝海水的話，需要曝光更長(zhǎng)的時(shí)間，那樣照片中才不會(huì)出現(xiàn)波濤洶涌的海面。”他在采訪中表示，他現(xiàn)在不像以前那樣頻繁地使用慢門拍攝，但是一站在湖邊、海邊，他還是會(huì)情不自禁地想用這個(gè)攝影技法進(jìn)行創(chuàng)作。“我想，我永遠(yuǎn)都不會(huì)放棄使用慢門。”

許多攝影師也拍攝過這樣的作品。阿科什·馬約爾坦言，這樣的拍攝方法其實(shí)并不高深。但因?yàn)槠毓鈺r(shí)間要長(zhǎng)，他建議大家拍攝時(shí)避開陽(yáng)光強(qiáng)烈的中午，盡量選擇傍晚和黎明，“我喜歡落日時(shí)的‘藍(lán)色時(shí)刻’和黎明前的那段時(shí)間。”他那張獲得2012年國(guó)際攝影藝術(shù)獎(jiǎng)“風(fēng)光/海景/自然”類一等獎(jiǎng)的作品《腳踏船》拍攝時(shí)雖是夏天，但是當(dāng)天天氣陰陰的，“平時(shí)，巴拉頓湖的海濱沙灘上總是擠滿了人。但是那天有些冷，水里和岸上都沒有人，我很幸運(yùn)，在度假人數(shù)最多的夏季遇到了難得的清靜的一天?！?阿科什·馬約爾目前使用一個(gè)瑪米亞7中畫幅膠片相機(jī)，搭配80毫米和43毫米兩只定焦鏡頭。數(shù)碼裝備方面，他的愛機(jī)是佳能5D Mark II數(shù)碼單反相機(jī)，佳能17-40毫米F4.0 變焦鏡頭和100毫米 F2.8 微距鏡頭是他的兩只常用鏡頭。因?yàn)榻?jīng)常使用慢門拍攝，他還為鏡頭配備了ND減光濾鏡。拍攝這樣長(zhǎng)時(shí)間曝光的照片，“我的建議就是耐心且專注?！彼f。

“我從不在壓力下按動(dòng)快門”

人們常說，字如其人。對(duì)于攝影師來說，那便是圖如其人。從攝影師的作品中就能看出他對(duì)待世界的態(tài)度。就像安塞爾·亞當(dāng)斯說的那樣：我們不只是用相機(jī)拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂和愛過的人。阿科什·馬約爾也深以為然。他用相機(jī)創(chuàng)造出的外在世界寧?kù)o得讓人窒息，而這些的前提是，他自己擁有一個(gè)寧?kù)o的內(nèi)心世界?！捌痰膶?kù)o”正是他在拍攝時(shí)想努力達(dá)到的內(nèi)心狀態(tài)。他在采訪中說：“我從不在壓力下按動(dòng)快門?！?/p>

他說，他喜歡在湖邊、海邊拍攝照片，正是因?yàn)樗叺娘L(fēng)景開闊，很容易讓人安靜下來，讓他進(jìn)入自己最享受的狀態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。他說，那時(shí)候，“時(shí)間就像在身邊慢慢地流淌。”

阿科什·馬約爾喜歡在冬天進(jìn)行創(chuàng)作。那時(shí)萬籟俱寂，他覺得大自然仿佛把自己先抽象化了。銀裝素裹的群山、樹木讓人心不再躁動(dòng)。世界變得簡(jiǎn)單和干凈，這樣的畫面正是他所一直追求的。他半開玩笑地說，他最遺憾的就是冬天這個(gè)季節(jié)只有幾個(gè)月的時(shí)間，太短了。

當(dāng)被要求選幾幅自己的作品進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹時(shí)，他挑選了《光亮》（Lumen）系列中的幾張。這些照片都是在他最喜歡的冬天里拍攝的。他告訴記者，去年冬天，他一直在等匈牙利下第一場(chǎng)雪。匈牙利每年冬天都會(huì)下雪，去年的初雪特別大。激動(dòng)的他花了整整一周的時(shí)間，幾乎“爬”遍了整個(gè)草場(chǎng)去尋找“完美的樹”和其他拍攝對(duì)象，探索別人發(fā)現(xiàn)不了的視角。對(duì)此，他樂此不疲，“我就是熱愛冬天的簡(jiǎn)潔?！?/p>

阿科什·馬約爾說自己沒有最喜歡的攝影師，但是他有自己偏愛的顏色區(qū)域，那就是各種層次的灰色，“我喜歡灰色，可能是因?yàn)榛疑臉銓?shí)和低調(diào)。還有就是它各層次之間微妙的不同。”灰色不像黑色和白色那么硬，那么鮮明，那么奪人眼球?；疑o人的感覺更朦朧，更內(nèi)斂，更謙遜。它默然于黑白之間，有點(diǎn)空靈，有些彈性。據(jù)說，灰色在設(shè)計(jì)當(dāng)中是最保險(xiǎn)的顏色，它與什么顏色都能搭配，讓人放心。阿科什·馬約爾偏好使用各種層次的灰色營(yíng)造舒緩的氣氛，這或許也是他的作品能讓讀者安靜下來的原因之一。

近年來，阿科什·馬約爾完成了《水景》（Waterscapes）、《光亮》（Lumen）、《白》（Whites）、《阿爾卑斯山》（Alps）、《高原》（Highlands）等十余個(gè)攝影項(xiàng)目。他將這些作品放到個(gè)人網(wǎng)站上和社交網(wǎng)站的個(gè)人主頁(yè)上，這讓他和他的作品得到了更多人的關(guān)注。去年，他的作品出現(xiàn)在法國(guó)首都巴黎舉行的一個(gè)展覽上，今年二月，這些照片還會(huì)在奧地利首都維也納展出。此外，他獲得2012年國(guó)際攝影藝術(shù)獎(jiǎng)的那張照片已經(jīng)被法國(guó)國(guó)家圖書館收藏。他說，這些都得感謝網(wǎng)絡(luò)。

盡管現(xiàn)在阿科什·馬約爾并沒有將攝影作為職業(yè)，但是攝影對(duì)他而言，已經(jīng)從最開始的愛好變成了生活中“最最重要的事”。他說他今后會(huì)專注于現(xiàn)在的攝影風(fēng)格，但是如果有一天他覺得該改變了，也會(huì)做出其他的嘗試和探索?！拔也⒉皇且粋€(gè)保守的人?！彼f，“我正在摸索人像作品的拍攝，而這是之前從來沒有接觸過的拍攝主題。”這讓人不禁開始想象：這位用“時(shí)間之慢”追求“世界之靜”的風(fēng)光攝影師，將會(huì)帶來怎樣的人像攝影作品呢？